又後來，馮小剛拍王剛發表在《當代》的《冰涼的陽光》，王剛和我有了多次接觸馮小剛的機會。熟了，交流就多了。一次，馮小剛找我，說汪先生，您在劇中演那位教師吧，先生的性情品格挺符合這一角色，王剛也攛掇我試試。
我哪是那塊料，忙抱拳婉拒。電視拍成，到我社試演，以答謝我們的熱情支持，不知何故，此劇未能公映。但馮小剛的才華和獨特的藝術風格，已讓學者專家雲集的人民文學出版社諸公震驚和嘆服。
多年後，很少與他聯繫，但他與王朔合作拍的《非誠勿擾》公演後，我還是寫文，由衷地唱了一首讚歌。
侃爺王朔
文｜汪兆騫
北京這地界挺怪，不管什麼人都可以稱爺，這爺在北京是官稱、戲稱、謔稱，也是愛稱。這爺字和"侃"字結合起來，可就很有點文化味道。
"侃爺"，時下因《編輯部的故事》而火爆，又因《愛你沒商量》而轟動，令人刮目相看。《漢書·藝文志》中說，"街談巷語"乃是小說之源，大凡寫進中國文學史的名篇巨著，皆是各路侃爺，由阡陌巷閭的逸聞趣事侃將出來的，那詩仙詩聖也常把盞對侃，才有千古絕唱傳世。
王朔平時戲稱他寫小說是"玩"。實際上，這"玩"指寫作時的一種狀態，一種排除一切功利的雜念，調動起自己全部智力潛能的創作狀態。王朔說："這裏的'玩'字，全無遊戲的味道，不是玩文字遊戲，更不是遊戲人生。"至於說"侃"，無非是指有一個自由鬆弛的創作環境。
"海馬"的哥們兒坐在一起，看起來是神說海聊，抖機靈，耍嘴皮子，實際上正是在這種輕鬆愉悅自由的環境中，哥兒幾個才能暢所欲言，集思廣益，互相碰撞、啟發，互相掏出硬邦邦的"乾貨"。用一個"侃"字來概括，實在太貼切了。
王朔平時戲稱他寫小說是"玩"
"侃"與"玩"的表達，是王朔式的。比方說，對謙虛的表達方式，王朔就與眾不同。他覺得自己有愧於"作家"二字，就把創作說成"玩部小說"或"焊篇東西"，好不使自己過分地煞有介事。
那年，我們在海南島舉行筆會，已經在文壇上嶄露頭角的王朔，依然留着小平頭，一臉的純真和斯文，在滿臉滄桑的作家群中很扎眼。
一次，在風光旖旎的海南島三亞海濱，召開創作討論會，修竹椰樹在窗外搖曳，作家一個個正襟危坐，高談闊論，旁徵博引，格言迭出，佳句連珠。
冷不丁，純情少年發言了："作家總愛標榜，好像筆在手裏，真理也就攥在手裏，特沒勁。我侃小說，偏不照常規辦，專門反着侃，逮什麼侃什麼，絕對沒那麼多真理。"於無聲處聽驚雷，很讓負有使命感的作家們目瞪口呆了好一陣子。
幾年來，他侃得極瀟灑，侃出了三部長篇小說、二十餘部中篇小說和多部短篇小說，還侃成了近百部（集）電影和電視連續劇，僅1993年就侃出一百多萬字。
淡泊臧否，勇於挑戰
王朔是個耐得住寂寞，經得起罵與捧、褒與貶、臧與否的作家。他和他的作品從不崇拜也從不鄙視任何人，他的心態修煉得特寧靜平和。他如今火爆得邪性，但你會發現他很少出頭露面，把自己當成騷客名士滿世界招搖。這倒使他成了文壇的神秘人物，高深莫測。
《編輯部的故事》逗樂了神州百姓，可在首映式上，他躲在一邊，讓汽水瓶遮住他那張白皙的臉，待新聞記者四處尋找他的當兒，他早已逃之夭夭，到家裏"碼字"去了。
各地讀者、觀眾都想一睹這位文壇傳奇人物的風采，可他卻變着法兒推辭或婉言拒絕，令那些拼了性命追求在電視上曝光的人們大惑不解。
一次，他答應和我們到河南參加文學活動，可他臨時變卦，哼哼唧唧說是老婆到日本演出，他實在動不了身，結果把我們搞得很狼狽。
人家聽說王朔要來，一批文學愛好者一大早就擁向會場，弄得大批警察莫名其妙地來維持秩序，以為來了大人物。當人們聽說王朔因故未能趕來時，那遺憾化為憤怒的場面，至今還讓人後怕。
有一次，蔣子龍托我請王朔到天津作協開辦的書店去簽名售書，王朔忙求我"救駕"，說死活也不敢在津門蔣爺面前端架子，實在是因為"人的形象不如作品有力"，就請免了吧。
偶爾，他也抽冷子和他的讀者觀眾見見面。一次，在地質禮堂，王朔孤零零地坐在台上，讓一口氣兒看完他的五部電影的觀眾"看"他。經抽籤而有幸"看"王朔的，其間有在雨中排了一宿隊的，有退掉了火車票碰碰運氣的，有的是高價套購了電影票而得此殊榮的。
