2006年黃曉明、劉亦菲主演的《神鵰俠侶》劇照。(網絡圖片)
金庸在《神鵰俠侶》中寫楊過斷臂、小龍女失身的那一段，着實令人佩服他的膽量和見識。在諸多文學作品中，好多作者為了能夠寫出驚世駭俗的完美愛情，往往絞盡腦汁把主人公塑造得完美無瑕，即便是遭受重傷，後來也必定會安排一場奇遇，直至完全恢復。
然而，金庸卻是一個異類，他將《神鵰俠侶》的男主人公楊過，寫成一個被斷臂的殘疾人，把女主人公小龍女寫成一個被玷污的女子。
初讀《神鵰俠侶》，平心而論，金庸所設置的人物命運是有些不能被人接受的，無論是楊過的斷臂，還是小龍女的失身，這些都是非同小可的傷害，這種創傷足以深入靈魂，叫人痛徹心扉。不過，也正是因為楊過斷臂、龍女失身的這一悲劇，才提升了楊龍之戀的愛情高度。想必，這也是金庸大師的初心所在吧。
在楊過這個人物身上，很容易讓人看到其父楊康的三分無賴和七分風流，雖然他對小龍女一直痴心不改，但是就他的性格來說，楊過的輕浮是無法掩飾的。這種輕浮表現在他遇到漂亮女孩的時候，他雖然不是真的好色，但一直都喜歡出言挑逗，他憑藉自己出眾的武功、相貌與才華，時常害得不少女孩意亂情迷、暗許芳心。與他有過交集的陸無雙、程英、公孫綠鄂等等，皆是如此。
1995年古天樂、李若彤主演的《神鵰俠侶》劇照，圖為楊過斷臂後。(網絡圖片)
斷臂之前，在他當時的那個年齡，形容楊過武功的一個詞彙，最貼切的莫過於「出類拔萃」，金輪法王曾經直言不諱的指出了他習武方面的基本問題，那就是「博而不精」。
我們不妨盤點一下楊過前期所接觸過得百般武藝：從玉女心經到九陰真功，從蛤蟆功到三十六路打狗棒法，從彈指神通到玉簫劍法……可以說，無論哪一樣都是當世奇功。
楊過雖然身兼數門奇功，但是每一樣都不是最厲害的，論實力，他甚至連霍都和巴達爾都比不上，很多勝仗，也都贏得很僥倖。因此，楊過斷臂之前，在武功方面是出於尷尬境地的。金庸寫他斷臂，確確實實是幫他在人格方面做了一個較大的轉折，這種境界的升華，着實叫人看出了大師的良苦用心。
楊過斷臂一個月後，最先也是最大的變化，就是武功上的長進，甚至成為天下第一流的高手。武藝方面的突飛猛進，從表面上看，最直接的一個原因是與神鵰的奇遇，而斷臂絕對是一個關鍵因素。
我們不妨再來瞧瞧，楊過斷臂之後最厲害的武功是哪一樣。實際上，玉女心經、打狗棒法、蛤蟆功這三樣都不是。恰恰相反，先前的這些武功基本上都沒有用了，他在神鵰的啟示下，重新悟出獨孤求敗的劍術至理，即便是在斷臂的情況下，他也能憑藉簡單至極的招數，駕馭玄鐵重劍，直至縱橫天下，勢不可擋。
楊過二十歲的時候，已經把獨孤求敗劍術修煉到了四十歲前的境界。當全真劍法和古墓派劍法統統都沒有用上，這才讓楊過在練劍的過程中悟出了簡單、平凡，卻也威力無窮的劍理：橫削、倒劈、順刺、逆擊……。
楊過在武藝方面的轉變，使得他的性格發生了根本性的逆轉，這定然也是金庸大師寫他斷臂的用心之處。斷臂後的楊過，完全可以用「洗盡鉛華，不再華而不實」來概論，這個由輕浮浪子轉身為沉穩如山的大俠，着實叫人無限感慨。
如果說斷臂前的楊過，只是討人喜歡，那麼斷臂後的楊過，才是真正令人欽佩。即便是在斷臂後，楊過內心深處也暗藏着一種傲氣，這種傲氣與獨孤求敗的傲氣，其實是極度相似的。因此，我們才在殘缺的楊過身上，看出了那麼多的驚心動魄而又令人讚嘆的豪氣。
2014年陳曉、陳妍希主演的《神鵰俠侶》劇照，圖為楊過斷臂後。(網絡圖片)
金庸寫楊過斷臂，一方面逆轉了浪子的性格，另一方面也幫他徹徹底底釋放了熱血男兒的豪氣，從而更加堅定他對小龍女的深切之愛，徹底完成了武藝和愛情，乃至境界上的升華。一場斷臂變故，洗去了楊過身上的浮華，從此不再華而不實，金庸用他大膽的筆法，讓楊過這個人物散發出真正的人格魅力，可謂氣壯山河。
發生在楊過身上的維納斯之痛，是金庸大師妙筆生花後的驚艷寓言，他時刻提醒著現實中的人們，要時刻保留着內心的一種覺醒，一種洗盡鉛華的覺悟。芸芸眾生，有很多聰明絕頂的人，之所以終身難脫輕浮之氣，不在於修為不深，也不在於境界不高，而是缺乏一種豁然清醒的灑脫。楊過在斷臂之後，功力才臻化境，我們為何不做一次反省呢?或許，斬斷、捨棄和覺悟，果真就能幫我們終成正果呢?
