戴安娜王妃
瑪麗蓮·夢露
安迪·沃霍爾
在宋美齡身邊指點江山，
和瑪麗蓮·夢露一起拗造型，
對着戴安娜王妃翻白眼……
在這些以假亂真的歷史老照片裡，
出現了同一張面孔，
她是藝術家劉思麟。
劉思麟，90後，清華畢業的美女學霸。
正經職業：在故宮修文物；
業餘愛好：「偽造」和歷史名人的私密合影。
這個愛好，她堅持了6年。
在這組名叫《無處不在》的作品裏，
她先是自拍，再用強大的PS技術「穿越時空」，
讓自己和二十世紀的大人物同框，
不仔細看，就真的會以為，
歷史上有過這麼一號重要人物。
「通過做這些作品，
我才逐漸了解我所成長的這個時代，
名人能影響整個社會，
我也變成一個符號，被大家認識。」
自述劉思麟編輯王微辣
90後女孩劉思麟，染了一頭金髮，性格特別爽朗。她住在北京的一個胡同里，每天早上騎着一輛生鏽的永久牌自行車去上班，上班地點在故宮博物院。
「我從事文物修復工作，走在宮裏面，經常被工作人員攔下，『這位遊客你不要進去』。可能有種反差吧，不太像一個做這樣嚴肅工作的人。」
白天修文物，業餘搞藝術創作。她先是角色扮演、自拍，再把自己的形象融入二十世紀的名人肖像照，好像在跟巨星合影。這組捏造的歷史合影名為《無處不在》，曾獲2016年集美·阿爾勒最高「發現獎」，也先後在不同國家展出。
劉思麟把照片發佈到網絡上，令不少人信以為真、感到好奇：這個在歷史上無處不在的女孩，到底是誰？
約翰·甘迺迪
柯德莉·夏萍
從小就想成名
我從小就想成為一個超級明星。
這個願望來自電視中看到的西方電影和節目。小時候看完電視，我會一遍遍腦補，如果我是主角，我要去怎麼發生這個劇情。我還做過各種各樣的夢，想成為心理醫生、超模，總之是成為一個發光的人，但為什麼要這麼做？其實自己並不是很清楚。
夢露、畢加索、愛因斯坦，我們可能並不知道他們的作品，但他們在中國確實非常有名，成為一個個文化符號。我們每個人都深受大眾文化的影響，這是我想當明星的一個潛意識。
我就把自己也當作一個符號，「Celine Liu」（思麟劉）——一個無處不在，又從不存在的虛擬偶像，創作出來。
格蕾斯·凱利
不喜歡嚴肅的東西，是受家庭的影響。我爸爸是音樂家，全家人都是文藝青年，家庭聚會就是演奏會，都很有表演欲。
我曾經在魯迅美術學院、清華美院學了7年攝影，就是最傳統的教育，象牙塔尖的藝術。可是現在年輕人每天都上網，社交媒體「嘭」一下爆炸了，每個人都有一個平台秀自己。
我的所有創作都是自拍，都在網絡上傳播。在今天這個時代，每個人都是自媒體、自明星，都能用這種平等的方式去表達。
溫斯頓·丘吉爾
穿越時空的追星族
我在網上搜索了一張人名單，世界百大偶像，在裏面挑選一些我比較了解、對我有過影響的名人。通過我的創作，我才真正開始了解他們，以及他們背後的文化和時代。
我小時候不喜歡笑，我爸爸會隨手從兜里掏出一個硬幣，卡在嘴唇上，就像一個鬍子，把腿彎成O形，拄着把雨傘左搖右晃地走。他每次這樣走，我就特別開心。當時年齡特別小，不知道他在幹什麼，只覺得滑稽，後來長大一點看了電視，才知道他在模仿卓別林。
查理·卓別林
我和卓別林的關係，因為有我爸爸，有了一種真實的連接。所以我沒有選擇卓別林經典的銀幕形象，而選了一張我倆在後台的照片，感覺很熟悉，很默契，也很平常。
今天比我再年輕一點的年輕人，他們可能不知道卓別林是誰、沒看過他的電影，但他對我們的影響在今天的世界裏無處不在。
林徽因（右二）
呂碧城
最早從中國女性開始做，做過宋美齡、林徽因、張愛玲、呂碧城。
宋美齡這張，原照片裡是她和蔣介石兩個人看着遠方。我把蔣介石P掉，把我自己加進去，手指着前方，好像在指點江山的樣子。
後來就不再局限於性別，不再局限於東方和西方了。我從網上不斷地收集名人海量的照片，再從中選擇讓我最有想像空間的，能表達我的想法和態度的。
從這些照片裡，你看到名人各式各樣的生活狀態，符號般的形象、性感的姿態、生活里鬆弛的狀態，他也有很沮喪的樣子，這個人越來越豐滿。
戴安娜王妃，大家覺得她是一個優雅親和的王妃。她去世以後，媒體上都在報道這張照片，還有她的相關八卦、各種揣測。我覺得她是一個朋克，所以做了一個翻白眼的表情。我覺得如果她不是王妃的身份，可能就會這樣非常真實地表達自己。
阿爾伯特·愛因斯坦
最重要的是我決定以什麼角色和身份介入這張照片，再根據時代背景選定服裝、化妝。
我自己去研究當年的時尚，這些衣服要在網上、二手店淘很久很久，實在搞不定了就去做；還有就是和家人去探討，那些年代我父母是經歷過的，他們年輕的時候覺得好看的衣服，不會扔掉。
比如我和愛因斯坦的合影里，穿了一雙紅色瑪麗珍鞋，過去中國人叫丁字鞋。鞋子的樣式、鞋跟的形狀和高度，我就和父母確認了很久。
西蒙·波伏娃
拍攝的狀態很過癮，一個人在鏡頭前一遍遍演，想像名人就在你身邊，跟你互動。有時候我會讓我媽媽幫我梳頭，爸爸當燈光師，就像一個家庭遊戲一樣。
安迪·沃霍爾
做後期是個偷着樂的過程，你到底動了哪些地方，嘴角到什麼角度？這些很微妙的細節，只有你自己心裏清楚，也決定了這張照片最後成與不成。
安迪·沃霍爾
比如安迪·沃霍爾1982年來到中國，在天安門前留下一張照片，我扎了兩個紅頭繩，作為路人甲站在他身旁。這個笑，我拍了很多遍都覺得有違和感，我就去翻家裏老的相冊，看我爸爸媽媽那個時代的那種面孔，慢慢找到那個笑的感覺：一個七八十年代中國人，從沒見過外國人，很誠實很樸實的笑。
弗里達·卡羅
從追星，到成為明星
雖然照片是假的，我和名人的關係卻真實地發生在照片裡。我對他們從不了解到了解，和他們的關係也發生改變。
第一次和弗里達合影是五年前。當時我非常崇拜這個藝術家，設定我是她的一個學生。我選了一張她坐在天台上，穿着非常華麗、高姿態的照片，而我穿得相對樸素，站在她身旁。我的眼神非常堅定地跟她看着同一個方向，表示我在追隨她。
弗里達·卡羅
今年我又做了一張跟弗里達的合影。在她家的院子裏，我們輕鬆地聊天，已經變成了好朋友。
巴勃羅·畢加索
一般人並不會知道這些照片有什麼蹊蹺之處，以為就是名人的歷史照片。
曾經有一個公眾號，發了一篇講畢加索生平的文章，用到這張我在畢加索身邊用光筆簽名的作品。他們信以為真了，我就聯繫他們，說這是我的作品。他們第二天還發了一個聲明，專門做了一個我的介紹。
張愛玲、李香蘭
還有一個豆瓣編輯聯繫我，說在豆瓣上有一個小組討論兩張照片，一張是張愛玲、李香蘭的合影，另一張是她們旁邊還有一個我，到底哪張是真的？討論很久沒有答案。他們查了很多史料，最後發現這是一個藝術家的創作。
這兩件事讓我意識到，在網絡上，我的作品和原來那些真實的照片，是在平等傳播、平等地被大家觀看的。
西蒙·波伏娃
馬丁·路德·金
一開始做的時候，我頭腦非常簡單，就覺得如果我侵犯了這100個人的版權和肖像權，他們的基金會、遺孀都來告我，那我一定是世界上最出名的人。
後來我發現，這個想法很幼稚，沒有人來告我。這和我們這個時代的發展是契合的。今天圖像在網絡上的命運：從網絡上來，回到網絡中去。不管圖像出自哪裏、想表達什麼，一旦放到網上，就是失控的，權利是交付網友、交付大眾的。
我和這些名人是來自不同時空的平等個體，通過這些照片，我也變成了一個符號。其實我最想成為的，還是我自己。
《無處不在》在柏林展覽
《無處不在》系列在國內外美術館都展覽過。可能很多人覺得，自拍、PS，這個我也能做，憑什麼她做了就能放在美術館裏展覽？
我是一個網絡世界成長起來的年輕小孩，通過創作，了解這個大眾文化影響下的時代。過去名人能影響整個社會，而今天網絡這麼發達，每個普通人都有機會表達自己，不僅僅是藝術家、名人。
作品由劉思麟提供
