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「陰間審美風」,是西方借藝術進行的一場文化荼毒(圖集)

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前兩天有一張「陰間」大片被傳的沸沸揚揚,就是下面這張:一個月沒洗的劉海,髒髒的眼妝加上清朝後宮嬪妃用的護甲,加上模特的眼神,很多人覺得不僅視覺上感受不到美,甚至跟恐怖片的海報有得一拼。

就在前幾天,這張照片被迪奧堂而皇之的放在了上海西岸藝術中心的「迪奧與藝術」展中。

隨後,這張照片在網上迅速地被傳播,所有平台上都是罵聲一片,因為只要你是中國人,都能看出這張照片對中國女性的滿滿惡意。

更讓人憤怒的是,這張照片的作者還就是一個中國人——陳漫。

此人一度被業界評為「國內身價最高的攝影師」,她確實拍過很多不錯的作品,但她的最近的作品中很多都透着濃濃的陰間風格。

比如她曾經拍過的一套《中國十二色》,所有的模特都是睜一隻眼閉一隻眼,同樣用了陰間濾鏡和殭屍妝,來「展示中國女性之美」。

以致於這兩天網絡上對陳漫的抨擊連綿不絕。

批評陳漫固然沒錯,但並不能解決核心問題。

陳漫在很早一次接受採訪時就說,在具體工作中,拍攝任務要「看客人想要什麼口味」。

也就是說,縱然這些作品的出現可能是作者屁股坐歪的結果,但在這樣一個大背景之下,只要能從甲方拿到錢,一個陳漫倒了還會有一千個陳漫等着上位。

很多文章說這種情況也不是一天兩天了,說這些照片很符合西方人對亞裔的刻板印象。

但實際上,根本就不存在什麼對亞洲人的刻板印象,他們的目的就是故意抹黑中國女性。

舉個例子,同樣是亞洲人,耐克在中日韓三國的廣告完全不是一個畫風。

你們看,日本、韓國那邊都挺正常,但到了中國就變成了這個樣子。

從這裏就可以看出,刻板印象、文化差異這些完全是子虛烏有。

按理說,歐美人對於中日韓三國的長相差距基本分辨不出的,但是各種作品中,他們總是用最丑的形象定義中國。

為啥,就是因為日韓算是跟着美國混的,而中國不是,那就必須要醜化中國。

而更可氣的是,他們做這種廣告不僅是給中國人看的,還要用這些商品賺中國人的錢,並對全世界製造一種錯誤的印象:「中國人長得就是這個樣子」。

同時,對國內還能扭曲中國人的審美,這屬於典型的文化入侵、意識形態滲透。

這種滲透背後的深層邏輯,就是為了控制審美的話語權。

看似是在「審美」,但背後其實是「高等種族」對「低等種族」的凝視和「審丑」,是殖民者對「弱勢民族」的文化再造。

令人遺憾的是,在藝術圈裏,西方基本上就把持着該領域的權威性。

畢竟,時尚評比的獎項都操縱在他們手裏,為了功名利祿的,一些所謂的「藝術家」當然得曲意奉承,相信着西方所謂「權威機構」的評價,並且對獲得西方的認可而樂此不疲。

因此,他們就開始盲目地迎合西方的審美,放着老祖宗給我們留下的5000年的文化瑰寶不學,偏偏去學總共不過300年的還未經歷史檢驗的東西,故意醜化中國人的形象去贏得西方的認同,並有意無意地配合着西方。

比如在這起事件發生後,網絡上出現了一些所謂圈內的理中客,為陳漫辯解,稱這些文化差異和藝術角度不同。

這其實是一種奴性思維,是缺乏自信的表現。

就拿陳漫給迪奧拍的這組照片來看,完全可以說是自輕自賤。

而長此以往導致的結果,就是自信心喪失,價值觀扭曲,呈現出病態心理。

比如我們在看《戰狼》、《流浪地球》、《長津湖》的時候一些所謂的「藝術家」會冷嘲熱諷,歐美抹黑中國的電影過不了審,他們又出來說中國人不懂藝術。

這些人實際上也是在用話語權,來剝奪自己同胞對中國文化的敘事能力。

文化,是一個國家一個民族的靈魂,文化自信是對自身文化價值觀的肯定。

這樣的文化才能有生命力,才能凝聚人心。

而就在現在這個文化興邦、大國自信、文化自信的當下,藝術圈裏的一些西方奴才,連價值觀都出現了問題。

他們不知道,迎合西方人的審美觀是沒有出路的,中國無論哪一圈,哪一界,都必須學會平視這個世界。

我們中國人作為東方文化最重要的貢獻者,絕不能心甘情願地屈服於這樣的抹黑。

對於西方的這種惡劣的文化荼毒,我們必須得發出自己的聲音,破除西方中心主義故意對我們的抹黑,重新定義我們自己的文化。

否則,以後我們的子孫後代,就會指着那些醜陋扭曲的西方藝術作品說:

「看,這就是我們祖先的樣子。」

責任編輯: 李廣松  來源:漁夫財經 轉載請註明作者、出處並保持完整。

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