前兩天有一張「陰間」大片被傳的沸沸揚揚，就是下面這張：一個月沒洗的劉海，髒髒的眼妝加上清朝後宮嬪妃用的護甲，加上模特的眼神，很多人覺得不僅視覺上感受不到美，甚至跟恐怖片的海報有得一拼。
就在前幾天，這張照片被迪奧堂而皇之的放在了上海西岸藝術中心的「迪奧與藝術」展中。
隨後，這張照片在網上迅速地被傳播，所有平台上都是罵聲一片，因為只要你是中國人，都能看出這張照片對中國女性的滿滿惡意。
更讓人憤怒的是，這張照片的作者還就是一個中國人——陳漫。
此人一度被業界評為「國內身價最高的攝影師」，她確實拍過很多不錯的作品，但她的最近的作品中很多都透着濃濃的陰間風格。
比如她曾經拍過的一套《中國十二色》，所有的模特都是睜一隻眼閉一隻眼，同樣用了陰間濾鏡和殭屍妝，來「展示中國女性之美」。
以致於這兩天網絡上對陳漫的抨擊連綿不絕。
批評陳漫固然沒錯，但並不能解決核心問題。
陳漫在很早一次接受採訪時就說，在具體工作中，拍攝任務要「看客人想要什麼口味」。
也就是說，縱然這些作品的出現可能是作者屁股坐歪的結果，但在這樣一個大背景之下，只要能從甲方拿到錢，一個陳漫倒了還會有一千個陳漫等着上位。
很多文章說這種情況也不是一天兩天了，說這些照片很符合西方人對亞裔的刻板印象。
但實際上，根本就不存在什麼對亞洲人的刻板印象，他們的目的就是故意抹黑中國女性。
舉個例子，同樣是亞洲人，耐克在中日韓三國的廣告完全不是一個畫風。
你們看，日本、韓國那邊都挺正常，但到了中國就變成了這個樣子。
從這裏就可以看出，刻板印象、文化差異這些完全是子虛烏有。
按理說，歐美人對於中日韓三國的長相差距基本分辨不出的，但是各種作品中，他們總是用最丑的形象定義中國。
為啥，就是因為日韓算是跟着美國混的，而中國不是，那就必須要醜化中國。
而更可氣的是，他們做這種廣告不僅是給中國人看的，還要用這些商品賺中國人的錢，並對全世界製造一種錯誤的印象：「中國人長得就是這個樣子」。
同時，對國內還能扭曲中國人的審美，這屬於典型的文化入侵、意識形態滲透。
這種滲透背後的深層邏輯，就是為了控制審美的話語權。
看似是在「審美」，但背後其實是「高等種族」對「低等種族」的凝視和「審丑」，是殖民者對「弱勢民族」的文化再造。
令人遺憾的是，在藝術圈裏，西方基本上就把持着該領域的權威性。
畢竟，時尚評比的獎項都操縱在他們手裏，為了功名利祿的，一些所謂的「藝術家」當然得曲意奉承，相信着西方所謂「權威機構」的評價，並且對獲得西方的認可而樂此不疲。
因此，他們就開始盲目地迎合西方的審美，放着老祖宗給我們留下的5000年的文化瑰寶不學，偏偏去學總共不過300年的還未經歷史檢驗的東西，故意醜化中國人的形象去贏得西方的認同，並有意無意地配合着西方。
比如在這起事件發生後，網絡上出現了一些所謂圈內的理中客，為陳漫辯解，稱這些文化差異和藝術角度不同。
這其實是一種奴性思維，是缺乏自信的表現。
就拿陳漫給迪奧拍的這組照片來看，完全可以說是自輕自賤。
而長此以往導致的結果，就是自信心喪失，價值觀扭曲，呈現出病態心理。
比如我們在看《戰狼》、《流浪地球》、《長津湖》的時候一些所謂的「藝術家」會冷嘲熱諷，歐美抹黑中國的電影過不了審，他們又出來說中國人不懂藝術。
這些人實際上也是在用話語權，來剝奪自己同胞對中國文化的敘事能力。
文化，是一個國家一個民族的靈魂，文化自信是對自身文化價值觀的肯定。
這樣的文化才能有生命力，才能凝聚人心。
而就在現在這個文化興邦、大國自信、文化自信的當下，藝術圈裏的一些西方奴才，連價值觀都出現了問題。
他們不知道，迎合西方人的審美觀是沒有出路的，中國無論哪一圈，哪一界，都必須學會平視這個世界。
我們中國人作為東方文化最重要的貢獻者，絕不能心甘情願地屈服於這樣的抹黑。
對於西方的這種惡劣的文化荼毒，我們必須得發出自己的聲音，破除西方中心主義故意對我們的抹黑，重新定義我們自己的文化。
否則，以後我們的子孫後代，就會指着那些醜陋扭曲的西方藝術作品說：
「看，這就是我們祖先的樣子。」
