岳飛——氣壯山河，寫就愛國名篇
他的詞作首首與抗戰有關，字字珠璣，尤其這首「壯懷激烈」的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
《滿江紅·怒髮衝冠》
怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閒、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
陸游——「亘古男兒一放翁」，抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內容是書寫愛國情懷，抒發壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾着愛國激情的詞作。
《訴衷情》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更着風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
張孝祥——駿發踔厲，上承蘇軾，下啟辛棄疾
張孝祥以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞「豪壯典麗」，並不局限於一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
《六州歌頭》
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——「詞中之龍」，拓寬詞的內容和題材
其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在於內容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。
《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
劉過——「詞多壯語」，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫「平生豪氣，消磨酒里」處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
《唐多令》
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下繫船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
南宋晚期
姜夔——幽韻冷香，建立起新的審美規範
他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。他的貢獻主要在於對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規範。
《揚州慢》
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？
吳文英——「芬菲鏗麗」，打破傳統的層次結構方式
他被稱作「詞家李商隱」，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想像雜糅的特點。
《唐多令》
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。
蔣捷——別開生面，獨立於時代風氣之外
其詞極富特色和個性，詞風另闢蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派後勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立於時代風氣之外，卓然成家。
《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊雲低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前、點滴到天明。
歷史已化為塵煙，只留下這一篇篇傑出的詞作，告訴我們發生了什麼。
沒事的時候，讀一讀這些宋詞，感受其中的美好吧！
