走出俄羅斯國家博物館黃色圍牆，朋友突然問我：『俄羅斯國家博物館怎麼不在首都?』
我才反應過來，這個以『國家』命名的頂級博物館，居然在聖彼得堡的涅瓦大街上 —— 明明莫斯科是現在的首都，為何最核心的本土文化寶庫，卻紮根在聖彼得堡?
說到這裏，我想先說下莫斯科與聖彼得堡的相親相愛。
聖彼得堡確實是俄羅斯聯邦內的第二大城市，但人口只是莫斯科的43%，佔地面積也只是首都的56%。
這兩個城市的調調也很不同。
有人形容莫斯科像北京，聖彼得堡像上海;我感受是聖彼得堡是歐洲的俄羅斯，莫斯科更像是蘇聯的俄羅斯。聖彼得堡 定位更側重於文化、歷史和旅遊，而莫斯科更適合生活。
小某書經常有人說，去過聖彼得堡，再去莫斯科，直接下頭。
我和夥伴完全不認同，兩個城市都很好玩，都值得深入探索。
言歸正傳，那國博為何坐落在第二大城市?
俄羅斯國家博物館建於 1895 年，而莫斯科 1918 年才成為首都。
建館時，聖彼得堡仍是沙皇俄國的首都，是政治、文化、藝術的絕對中心。
博物館所在的建築，是 米哈伊洛夫宮， 本是沙皇保羅一世之子米哈伊爾公爵的府邸。
19 世紀末的俄國，正處於 「民族文化覺醒」 的浪潮中，1895 年尼古拉二世下令「把宮殿獻給國家、專收俄國藝術品」，1898 年俄羅斯國家博物館正式開館。
那個時候，中國是清光緒時期，對比俄羅斯皇室的開化程度，中國的「落後」不是一點點。
為什麼要去俄羅斯國家博物館?
如果說冬宮是「歐洲藝術的環球之旅」， 俄羅斯國家博物館就是「俄羅斯文化的魔法盒」。
這裏從9世紀的古俄聖像畫，到 19 世紀的巡迴展覽畫派，再到 20 世紀的蘇聯藝術，看到的全是俄羅斯的自我呈現。
快速入門指北
國博的常規展和特展在兩個樓，入口不同。
常規展入口在主樓一層右手一個小小門，與恢弘的美術館十分不匹配。
但這的確很有俄羅斯風格，像總部參謀大樓的出入口也低調到幾乎找不大。
博物館有2層，重要館藏都在一樓，分為東西兩個側翼。
常規展體量與總部參謀大樓相仿。
推薦畫家
伊利亞•列賓，「俄羅斯現實主義肖像的奠基人」，代表作： 《伏爾加河上的縴夫》、 《伊凡雷帝殺子》《查波羅什人寫信給蘇丹王》。
米哈伊爾•弗魯貝爾， 「用顏料寫詩的造夢者」 ，代表作《坐着的惡魔》《被推翻的惡魔》《夢之公主》。
瓦倫丁·謝羅夫， 「肖像畫神童」，《少女與桃》《陽光下的少女》《女演員葉爾瑪洛娃》。
卡西米爾·馬列維奇，20世紀先鋒藝術的旗手，代表作黑色方塊》《至上主義構圖》。
瓦西里·康定斯基，20世紀抽象藝術的先驅，代表作有《黃·紅·藍》《即興31號》《構圖IV》。
喜歡的繪畫作品
《龐貝的末日》卡爾·布留洛夫，是俄羅斯繪畫的里程碑之作
《伏爾加河上的縴夫》伊利亞·列賓
長期出差，目前在中國國博
《在清真寺門口》瓦西里·韋列夏金
《國務會議》伊利亞·列賓
《尼祿之死》瓦西里·斯米爾諾夫
《芙里捏在波塞冬節上》謝米拉茨基
《上戰場》薩維茨基
《第聶伯河上的月夜》庫茵芝
《彼得一世在彼得霍夫審訊阿列克謝》尼古拉·格
《基督與女罪人》 瓦西里·波列諾夫
還有很多查不到中文名字的作品。
民俗展廳
大部分人看完主樓1和2層後，基本上已經累了，但是民俗部分非常值得花點精力。
這裏可以看到俄國農民的木刻餐具、傳統刺繡、日常居民家裏的擺設、小朋友的玩具、少數民族服飾。還有精美的隨身小物。
在各處博物館看到的這些本土用品，一而再再而三刷新了我對俄羅斯審美的刻板印象。
都說俄國人粗狂且冷漠，從面前物品細膩的紋理、精緻的花紋、以及嫻熟的筆畫上，看到的卻是極其細膩的內心。
18-20世紀的俄羅斯繪畫作品，衝擊力和刻骨銘心是由所在歷史時期的悲苦大眾生活帶來的，敘述的故事多少有些深刻和悲痛。但這一部分有大量色彩明亮的作品，從陰沉走向明媚，心情也跟着好了不少。
