你看過《簡·格雷的處刑》嗎？
到底是什麼讓你不忍心再看第二遍？
這幅畫通過戲劇化的表現手法，將真實的歷史事件轉化成充滿情感張力的視覺敘事。
無論是在構圖，塑造以及時機的選擇上，都可以說是最好的典範。
這一期，我們就好好聊一聊這幅畫背後的故事和它的創作手法，比如構圖，塑造以及時機的選擇等等。
只要我們看透了再去創作，一定會有非常大的收穫。
廢話少說，我們直接開始。
故事背景
《簡·格雷的處刑》
人物介紹
畫中皮膚白皙、穿着華麗絲質長裙的女孩，她就是簡·格雷，她被蒙住了雙眼，可能是為了不讓她那麼害怕吧。
在她身邊是一位神父，神父像個父親一樣摟着她，引導她去摸索那塊即將砍下她頭顱的斷頭台。
畫面左邊是一個劊子手，他正皺着眉頭，有點不耐煩的樣子。
畫面右邊是她的兩個侍女，她們哭得死去活來，已經不省人事。
當我們第一次看到這幅畫的時候，第一反應應該是：為什麼要殺她啊？
這樣一個年輕漂亮的女孩，她究竟做錯了什麼？
在這裏，我們先來簡單地講講這個故事的背景。
簡·格雷是亨利八世妹妹的外孫女，她自幼就是一學霸，各科成績都非常優秀，而且還是新教改革堅定的支持者。
愛德華六世去世後，簡·格雷於1553年7月10日被宣佈為女王。
血腥瑪麗
但民眾和貴族普遍支持的是亨利八世的長女瑪麗（即後來的「血腥瑪麗」）。
僅9天後，瑪麗發動政變，簡·格雷被廢黜並囚禁於倫敦塔。
瑪麗一世繼位後，試圖恢復天主教，鎮壓新教勢力。
1554年，簡·格雷的父親參與新教起義（懷亞特叛亂），儘管簡·格雷並沒有參與，但仍被瑪麗視為潛在的威脅。
為了鞏固統治，瑪麗要求簡·格雷改信天主教，但被簡·格雷堅決地拒絕了。
隨後，瑪麗下令處決簡·格雷和她老公。1554年2月12日，16歲的簡·格雷在倫敦塔外被斬首。
時機的選擇，不同「簡·格雷」的對比
這畫誰畫的？
H·保羅·德拉羅什，這位老哥堪稱藝術界的「荷里活導演」，特別擅長講故事。
如果說一個畫家最重要的能力是什麼，那一定是找到故事的高光時刻。
德拉羅什不是唯一畫這個題材的畫家，我們找來幾張不同的「簡·格雷」，來看看它們有什麼不同。
三張同題材的作品對比
首先，我們先來看第一張，這一張畫家選的時間點是還沒戴眼罩時候，如果我不說，你都不知道他們在幹什麼。
我們再來看看第二張，這一張畫家選的時間點是簡·格雷已經趴上來了，劊子手的斧頭也已經揮起了，準備要落了，這個時間點，其實也OK，沒太多問題。
但是呢，這個故事到這已經過於的彰顯了，就是你的勁兒使完了，而不是在它釋力之前，最後那一秒的那種張力沒有了。我個人其實也不是很喜歡這個時間點。
最後，我們再來看看德拉羅什的，他選的這個時間點就是馬上要華彩之前的最後那一點點時間。
畫面介紹
這裏有一個細節是特別讓我動容的，就是你看她已經是蒙着眼睛了，跪下的時候，發現離這個斷頭台好像還有一點點距離，因為看不見，所以她這個時候有點不知道該怎麼辦。
劇照
在電影裏面她說了一句話，what should I do?
就是我該幹什麼？這個時候，站在她身邊的天主教神父，把她指引到斷頭台。
剛才咱們說了，她為什麼被斷頭，就是因為她不願意加入天主教。
但沒想到，在她最後臨走的時候，是她摒棄的天主教徒，引領她過去的。
看完這三張畫後，我們簡單地總結一下。
第一張畫，這個故事還沒有正式開始進入高潮。
第二張畫呢，這個故事馬上就結束了。
而德拉羅什選的是在華彩之前的那個時間點，給你一種風雨欲來山滿樓的緊張氣氛。
所以，這三張畫放在一起比較，你就會發現哪一張會讓你心裏頭更疼。
OK，我們知道了德拉羅什為什麼選這個時間點之後，我們再來看看他對畫面細節的刻畫。
畫面細節刻畫
當你仔細看他們每個人表情的時候，你能感受到他們每個人心裏，都有複雜的心理活動。
我們先看看簡·格雷，雖然我們看不見她的眼睛，但是她也是有一些表情的。
細節刻畫
比如說，你能從紗布的間隙里看到她明顯紅腫的眼袋，其實，16歲是沒有這個眼袋的，一定是哭了一晚上哭腫的。
我想德拉羅什一定是有意的把眼袋加重了，他就是要告訴你，簡·格雷此時很害怕，也很無助。
人物動態
她的第二個表情其實是肩膀，你看，她的這個肩膀是斜着的，在構成上面，你只要出現了斜線，就會給人一種不穩定感。
而她摸索的這個姿態，既表現了她面對死亡的恐懼，又暗示了她在信仰的支撐下獲得了平靜，這種恐懼和平靜的對比，形成了心理和動作之間矛盾的張力。
人物動態
接着往下看，你看她的右手，其實是有一點翹起來的，表明她現在有點不知所措。
然後左手盡力向前伸，她其實很想觸達到她的這個目標，結束這一切。
人物動態
接下來，我們來看看神父，你能感覺到他是有一點皺眉的，但是他的眼睛一直在緊緊地盯着簡·格雷，這其實是一種關心。
人物動態
還有，你看他的頭是向前伸的，雙臂摟着簡·格雷，形成一個圍繞的包裹狀。
他的手其實是在幫助簡·格雷向前伸，然後觸及到那個位置。
視線引導
這裏有一個視線引導線，就是神父的手引導着簡·格雷的手向前伸，簡·格雷的手又引導着觀眾的視線關注到斷頭台。
斷頭台下面鋪着稻草，這是用來吸血用的。
這就暗示了即將發生的一切會非常地血腥，營造出強烈的心理衝擊。
細節描寫
你看，從手到台面的這一段距離，其實就是生和死的距離。
德拉羅什挑的這個時間點真是拿捏的恰到好處，這種近在咫尺的距離，你的心怎麼可能不痛？
人物刻畫
我們再來看看這個劊子手，在我們心裏，劊子手一般都是兇狠的，但在這裏不是。
其實，所有人都知道簡·格雷是冤的，她只是一個小女孩，懵懂無知，最後被犧牲了。
人物刻畫
你看，他的情緒其實是有一點點無奈和惋惜的，他其實也很關切，但又稍微有一點點的焦躁。
人物刻畫
他的右手是相對鬆弛的，重點在左手，他的左手不是握着斧把，而是輕輕地垂在上面。
他想通過個動作告訴所有人，我在這裏已經站了很久，都站累了。
但是我也不知道還有多久才能完事，所以就先這樣，就是處在一種idle的狀態。
人物刻畫
最後就是這兩個侍女，前面的侍女的腿上放着簡·格雷的衣服和項鍊。她這個狀態應該是哭累了，完全的就撒手人寰了。
後面的侍女轉過身去趴在柱子上慟哭不已，不敢看。這就是在暗示接下來發生的事情會非常地血腥。
OK，講完這些，我們來講講他的構圖。
人物分組
這幅畫是典型「中心對稱」構圖，畫中人物一共分成了三組。
左邊的兩位侍女主要起到平衡畫面和烘托氣氛的作用，中間的神父穿着深色的衣服是為了突出簡·格雷，右邊的劊子手主要是起到點題和平衡面面的作用。
每組人物都呈現三角形穩定的架構，單個人物還可以繼續細分為不同的三角形架構，使得畫面既穩定又充滿變化。
場景中的直線和人物的曲線形成了對比，使得面面充滿了韻律感。
在畫中，德拉羅什還用視線引導的方式，告訴你誰是主角。
簡·格雷是蒙着眼睛的，她沒有視線焦點。神父和劊子手的視線都是看着簡·格雷的。前面侍女的眼神是渙散的，也沒有視線焦點。後面的侍女是背對觀眾的，也沒有視線焦點。
通過視線的引導，簡·格雷就是這幅畫的主角。
從構圖上來講，這張畫的重心是簡·格雷。但她是處在一個中間偏左的位置，為了能讓整幅畫的構圖達到一個平衡的狀態，右邊就一定要有一個非常重的一個東西，拉開一個足夠大的距離。
這其實就是構圖裏的偏倚，你的重心偏左，那你一定要足夠重的東西，離得遠一點，把力臂拉開，去平衡畫面的重心。
畫面左邊的兩個侍女和簡·格雷的距離比較近，而且是兩個女子，相對來說是比較輕。右邊的劊子手和簡·格雷的距離比較遠，體重也比較重。
畫家就是用這種方式來拉這個畫面的平衡。
這幅畫是非常典型的古典主義風格，你看，它的四邊都是暗的，只有中間這一塊是亮的。
我覺得這是德拉羅什故意這麼幹的，他就是要讓這個畫面中心聖潔一點，白一點，然後血光四濺的時候會更加的殘忍，更加的讓人窒息。
他的這個表現手法，和委拉斯凱茲的《宮娥》是一樣的，只不過《宮娥》講的是國王他們家溫馨的氛圍。如下圖。
《宮娥》
他們的共同點就是通過畫面中最亮的色塊去突出主角。
這樣我們就好理解了，在一幅畫中，最亮的那個一定是主角，因為這是一個寫在我們基因里的判斷。
你看，除了簡·格雷身上的白色以外，還有她的侍女，神父和劊子手，身上多少都有一點白色。
這絕對是德拉羅什故意設計的。
因為他知道，當你的畫面里有一大塊主觀的顏色之後，你也要畫面的其它地方放一點，去平衡一下你的配色，這就是視覺理論中的呼應。
畫面中整個背景幾乎都由灰黑色構成，使得我們的注意力全部集中在前景的人物上。
前景的人物呢，德拉羅什又十分巧妙地利用橙色和紅色分佈在人物身上，形成了豐富的節奏感。
整幅畫，只有墊子是冷色，這剛好和人物身上的暖色形成了對比。
在色彩屬性中，每個顏色都有它的明度，也就是黑白灰。
我們把畫面去色之後，我們就可以非常清楚地看到畫面里的黑白關係。
你看，畫面上的黑白關係，像不像一級一級的台階。
這種台階感就是古典主義繪畫中特別常用的一種玩法。
這種表現形式就是在黑白對比強烈的地方，加入一個灰色去過渡一下，這樣，畫面看起來就很舒服。
如果中間沒有這個灰色去協調它們這種強烈的對抗，畫出來的效果就會跟國際象棋的棋盤似的，特別的突兀。
接下來，我們聊聊德拉羅什的塑造。
塑造
左圖《蒙娜麗莎》，右圖《簡·格雷的處刑》
我們就拿達文西的《蒙娜麗莎》和它做個對比，在《蒙娜麗莎》中，我們可以看到非常明顯的虛實關係。
但在《簡·格雷的處刑》中，我們並沒有看到明顯的虛實關係，它每個地方都強調得很清楚。
造型塑造
你看，這手是不是肉肉的，很飽滿。但仔細一看，好像他也沒畫什麼東西。
實際上，他是在特別專注地交代形體的結構和邊緣，他把他看到的一五一十地給你交代清楚。
衣褶的處理也是一樣，一絲不苟地把每一條衣褶都給你交代清楚，從哪裏開始，到哪裏結束，怎麼結束的，說得非常清楚。
他的這種周全感，就會給你一種特別真實特別實在的感覺。
也正是他這種樸素無華的塑造，使得他的作品非常地有張力。
褶皺的刻畫
我就特別喜歡他這些細小褶皺的處理，你看，它們的轉向是順着大腿的結構轉的，透着布你都能感受到肌肉的彈性。
所以說，如果你想練塑造，想把一個人畫精到了。你就從頭到尾臨一次這幅畫，你絕對會學到非常多的東西。
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