前言
詩人玉屑第八卷，講到了改詩與鍊字鍊句，其中記錄了不少古代大詩人的觀點和趣事。
我們經常在文學作品中，看到某某詩人口佔一絕、即席而成、出口成詩等等故事。但是，很多人作詩，還是要「吟安一個字，捻斷數莖須。」
例如黃庭堅說：對客揮毫秦少游，但是也有：閉門覓句陳無己。
詩人作完詩，僅是初稿而已，很多人會作不少修改。賈島有詩云：二句三年得，一吟雙淚流。這三年不知道改了多少次。
魏慶之在<詩人玉屑>中引用了很多前人詩話的語錄，講述了一些關於改詩的趣事，老街味道錄於此處，與詩友共勉。
一、關於鍊字鍊句
鍊句不如鍊字，鍊字不如煉意，煉意不如煉格；以聲律為竅，物象為骨，意格為髓。《金針格》
宋朝范溫不以為然，他在《潛溪詩眼》強調了練字的重要性：
世俗所謂樂天《金針集》，殊鄙淺，然其中有可取者，"鍊句不如煉意"，非老於文學不能道此。又云："鍊字不如鍊句"，則未安也。
好句要須好字，如李太白詩："吳姬壓酒勸客嘗"，見新酒初熟，江南風物之美，工在"壓"字。老杜《畫馬》詩："戲拈禿筆掃驊騮"，初無意於畫，偶然天成，工在"拈"字。
鍊字鍊句煉意煉格，這四個煉都是指作詩的時候，需要仔細斟酌，不厭修改。白居易有三不如，認為四煉有輕重之分。
對於白居易的四煉，范溫有認可："鍊句不如煉意"，非老於文學不能道此；有不認可："鍊字不如鍊句"，則未安也。
古人四煉，其實就是對於詩稿的推敲，或修改字、或修改句、意、格等等。
