曾經，看古裝劇絕對是一種享受，甚至是一代人看電視的主要追求：飄飄長發、流雲飛袖、詩詞歌賦、飛檐斗拱等諸多復古元素，都令人如痴如醉、拍腿叫絕。恨不得直接穿進古代，做一名大俠。
01曾經的經典
紅極一時的《大明宮詞》，曾以唯美的手法，演繹另類的大唐宮牆的愛恨情仇。二十多年過去，尤記當年薛紹與太平公主的情意綿綿，辯機和尚的佛與情，唐高宗李治的忍與讓。
曾經無比遙遠的宮牆秘聞，如同鄰家往事，一一呈現於眼前。
可以說，正是這一出柔婉綺麗、哀而不傷的宮廷戲，拉近了我們與大唐的距離，也喚醒了我們對大唐的記憶。
同樣讓人記憶猶新的還有匯集了陳寶國、倪大紅、王勁松等老戲骨的一代神作《大明王朝》。
圖片來源於《小李飛刀》
圖片來源於《大明宮詞》
圖片來源於《大明王朝》
這部劇不僅陣容龐大、演技精湛，服道化也堪稱一流，無處不在的飛雪，畫面極富詩意，又蘊含龐大的寓意。
工整對仗、言辭華麗的對話，輔以抑揚頓挫、紮實深厚的台詞演繹，令觀者不由擊節怒贊，稱其為尊重歷史又昇華歷史的神劇。
而說到歷史劇，也不得不提94版的《三國演義》，在那二十多年前的時代，缺少特技、沒有特效，拍攝《三國演義》這樣的鴻篇巨製，堪稱挑戰。
圖片來源於《三國演義》
當時因為大量的馬戰場面，演員從馬背上滾落是家常便飯，用導演的話說：已經記不清多少人受傷了。
在長坂坡大戰中，趙雲馬落陷坑——那可是真掉進去了，為拍這個鏡頭，「趙雲」的代價是「骨折+腦震盪」。
不光甘於奉獻，鮑國安、孫彥軍、唐國強等人演技方面也是一流水準，比如在打敗袁紹之後，曹操在這位童年好友、成年死敵靈前哭祭的矛盾心理，就令人感同身受。而這份用心打磨的劇本和演技，在今天的影視劇中，已經很少看到了。
圖片來源於《三國演義》
也正是這幫硬漢演員的傾情奉獻，演繹出了「滾滾長江東逝水」的經典英雄傳說。
02現在的歷史劇
同樣是這部三國大戲，到了2010年，高希希導演翻拍之後，以全新面目呈現，卻堪稱經典翻車、bug不斷，用網友的話說，幾乎到處都是槽點：
圖片來源於新《新三國演義》
服道化一塌糊塗，漢服左右衽混搭，赤兔馬屁股上的數字編號……
曹操指著「長樂宮」三個字的牌匾說：「這金鑾殿上……」不該是未央宮嗎？
引用了一堆後世詩詞：「天下誰人不識君」、「天下興亡匹夫有責」……劉備說袁紹是「扶不起的阿鬥」，劉備讓關羽「切莫大意失荊州」，呂布說「我家貂蟬是古代四大美人之首」……
好吧，服道化不用心，台詞偶爾誤用，也就忍了。可是，好好一出歷史劇、英雄劇，硬生生被拍成了宮鬥戲、陰謀戲：
圖片來源於《新三國演義》
拖沓冗長的呂布戲貂蟬；孫權不但猜忌周瑜，還陰死了呂蒙；龐統之死屬於高智商自殘……
據統計，類似上述bug，在高版《三國》中足足有150多處，後來，據說導演又花了800多萬去修復bug，但出位的畫面可以修補，翻車的劇情，怎麼修補？
誠然，藉助21世紀的各種技術手段，新《三國》特技多了、特效牛了，動輒千軍萬馬的懾人場面也的確叫人虎軀一震，可是這種所謂的表面震撼感，能有多少新鮮度？這樣的《三國》，我是真心不敢讓自家娃放心、大膽看。
圖片來源於《新三國演義》
當然，翻車的遠不止《三國》，再比如猛一看口碑不錯的《大秦賦》，剛一出場秦、趙交戰的恢弘場面，還是有點令人耳目一新的——強秦吞併六國，本來就該有這樣的氣勢嘛。
圖片來源於《大秦賦》
可隨著劇情的展開，秦滅六國的大歷史，卻逐漸變成了家長里短的宮鬥劇，從子虛烏有的華陽宮變，到嫪毐和太后的愛情故事，一股TVB姨媽味濃烈襲來。
好吧，宮鬥就宮鬥吧，橫掃天下的秦始皇還染了一身的「戀爹癖」：
華陽宮變中，趙政聽說關於自己身世的傳言，居然第一時間逃出王宮，跑去質問呂不韋是不是自己的親生父親，還對他說了一段看起來非常感人（中二）的台詞：你若是我的生父，我願意跟你一起離開秦國，寧願浪跡天涯，也不願做一個連生父是誰都不知道的畜生。
圖片來源於《大秦賦》
不光趙政忙着認爹，另一邊的趙姬和大伯公子傒之間，也在忙着玩不着邊際的曖昧：火燒眉毛的時刻，倆人你一言、我一語，足足互噴垃圾話兩天一夜，真的是兩天一夜啊！關鍵是還只有垃圾話，完全沒營養。
這遍地開花的瓊瑤附體，真是雷得人外焦里嫩、皮焦骨脆。觀眾紛紛大呼，《大秦賦》不如改名「大情婦」。
圖片來源於《大秦賦》
不得不說，《大秦賦》的豆瓣評分，從8.9一路降到6.6，這都完全是自己作出來的。
可以說，近年來，凡是跟歷史掛邊的影視劇，如《狄仁傑》系列、《大宋宮詞》、《大明風華》等等，幾乎都逃不過槽點滿格而被吐槽的命運。
03箇中原因
今昔古裝劇對比，不少小夥伴不禁感嘆：過去的經典影視劇，今天再也無法複製。
圖片來源於《康熙王朝》
簡單對比就會發現，以前的歷史劇，服道化既不能算精美，但勝在用心，細節方面絕對講究。
比如水德的秦朝，朝堂官服清一色的黑色；土德的漢朝（漢武帝前漢高祖認為漢是水德），官服都是一水的黃色。這並不是迷信，而是當時歷史時代的服飾標準。
但如今的歷史劇，卻經常二四八月亂穿衣，滿滿的時代錯位感，甚至塑料感，令人分分鐘跳戲、出戲。
圖片來源於《重耳傳奇》
劇情也是，某些新生代導演可能吸收了西方的「大歷史、小人物」，但卻走了極端，導致在情節方面，過分注重小人物的掙扎，甚至直接套用現代人物關係，充滿套路的三角戀、四角戀，歷史劇甚至拍成了瑪麗蘇大女主劇。
比如吳宇森的《赤壁》，暫且不說亂七八糟的無腦對白，這部戲裏，雄才大略的英雄鬥智戲份無限壓縮，小喬、孫尚香的感情戲卻被各种放大，滿滿的主次易位感。
圖片來源於《赤壁》
這些槽點的存在，給人的總體感覺就是，某些導演的格局越來越小，拍一拍家長里短、男歡女愛沒問題，但對於宏大的歷史格局，卻越來越不會把握，無論細節處理、還是英雄對決，都逐漸退化成了「過家家」。
對此，有網友評價，對於很多歷史劇，原本是興沖沖跑過來想要大飽眼福，結果卻是大跌眼鏡。
不得不說，拍歷史劇的確有一定的難度。編劇導演對歷史的考究，服化的專業，以及演員對歷史角色的精準把握，都並不簡單。
