2011年9-10月中共文化部在華盛頓甘迺迪藝術中心又搞起一個所謂的中國文化節，取名「中國：一個國家的藝術」。中共2005年就開始了這一活動，作為中共對西方大外宣計劃的重要組成部份，在積累了2005年初步經驗的基礎上，這一年中共文化部可以說是顯露猙獰面目，赤裸裸的全面進行紅色宣傳，把宣揚階級仇恨與共產暴力革命的經典樣板戲芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，推出作為本次文化節的主打產品。在甘迺迪藝術中心的舞台上，一群美女跳着西方的芭蕾，揮舞着中共的刀槍，進行着殺人革命和仇恨宣洩。所謂「中國：一個國家的藝術」的主題終於除下了偽裝，不容置疑的變身為「中共：一個黨文化宣傳」，這才是本次所謂文化交流中共暗藏的主旋律。
據中共官方的預告，中共派出了所謂國家頂級藝術團體：中央芭蕾舞團，中國國家話劇院，北方崑曲劇院，北京人民藝術劇院，北京當代芭蕾舞團等三百多人獻藝甘迺迪藝術中心舞台，並宣稱中國經典名作舞劇《紅色娘子軍》等將首次亮相美國舞台。
2011年9-10月中共文化部在華盛頓甘迺迪藝術中心又搞起一個所謂的中國文化節，
雖然中共欺騙西方人，把舞劇《紅色娘子軍》稱為中國經典名作，但在其官方的百度搜索里，《紅色娘子軍》詞條就直接被定義為「革命現代芭蕾舞劇」。正是因為該劇徹頭徹尾的煽動階級仇恨與宣揚共產暴力革命，又用世界公認的芭蕾舞藝術進行包裝，深得中共黨文化之洗腦精要，故被中共尤其推崇並設法延續至今。
自 1992年中央芭蕾舞團重排芭蕾舞《紅色娘子軍》，20年來一直上演不斷，光演員就已換了五代人。當年文革樣板戲劇目，能夠換湯不換藥的大演特演到今日的恐怕只有《紅色娘子軍》莫屬。從這一點上說，該劇真可謂是中共黨文化宣傳的一大「經典」之作，這也就是該劇的出現，常常伴隨着中共重大對外紅色宣傳活動的原因。例如在2007年7月1日中共慶祝收回香港十周年，《紅色娘子軍》就奉命在香港文化中心劇院演出。
《紅色娘子軍》是中共文化大革命期間的一個劇目，其中芭蕾舞劇和京劇兩版本被列為樣板戲、紅色經典之一，成為對中國百姓洗腦最具影響的文革劇目之一。
《紅》劇取自於1958年的一個劇本，原名《瓊島英雄花》，1961年被上海天馬電影製片廠拍成電影，改名為《紅色娘子軍》。1964年9月26日，芭蕾舞《紅色娘子軍》在北京天橋劇場首演，同年，中國京劇院四團首演京劇版《紅色娘子軍》。1965年江青對芭蕾舞《紅》劇進行了具體改動：女主角吳瓊花改名吳清華，全劇主角改成黨代表洪常青，並改動了一些樂曲和舞蹈。1970年舞台藝術電影《現代芭蕾舞劇紅色娘子軍》全國放映。1972年，京劇樣板戲版電影《紅色娘子軍》隨之公映。《紅》劇不僅先後製作成電影、芭蕾舞劇、現代京劇，還產出有交響組曲版本、電視連續劇版本，2010年還發行了紀念郵票，足見其在中共黨文化宣傳中的作用。
《紅》劇的歷史背景發生在1931年，該年5月的一天，中共在海南省瓊海市萬泉河畔的小山村里，招募100多位農村女子，組建了一支女子武裝，據稱番號是「中國工農紅軍第二獨立師第三團女子軍特務連」。1933年中共海南紅軍主力吃大敗仗，娘子軍隨之解散，散落於民間，其領導人先後被捕。這個號稱由紅色娘子軍組成的中共第一個女子特務連，僅存在500天就銷聲匿跡了。
1936年西安事變之後蔣介石大赦被關押的共產黨人，這些人被釋放，不少人出獄後嫁給了國民黨軍人，故在中共文革中受到衝擊迫害。文革後，中共給這些人所謂平反，之後有消息稱，江澤民還與其中的一些人見面。官方媒體稱，「紅色娘子軍的精神實為婦女解放運動之旗幟，娘子軍革命精神要永存！」海南省瓊海市黨史研究室在1984年出版了《紅色娘子軍》一書。在瓊海市加積鎮街心公園還立了一座「紅色娘子軍」的花崗石雕像。當地政府則「讓健在的紅色娘子軍『老戰士』結合自身經歷，經常對一代又一代新人義務進行傳統教育。」據悉，1994年，瓊海市的娘子軍還有84人，可到了2001年就只剩下23人了，而現在只剩下了10多人左右。
2001年中共官方報導了仍然倖存的當年紅色娘子兵。對這些為中共賣過命的老暮之人，
上述是所謂「紅色娘子軍」的真實歷史情況，而舞台上的故事則又完全是另一番編纂了。中共把《紅色娘子軍》的故事打造成「反抗地主壓迫，解放勞苦大眾，跟着黨鬧革命」等等黨史洗腦教育內容：故事大致是說，1930年，海南椰林寨農家女吳清華不堪地主南霸天欺壓，出逃後，受到裝扮成華僑巨商的中共黨代表洪常青的指引，走上革命道路，又因私下復仇惹禍，使南霸天逃脫，在洪常青對她的錯誤進行了批評教育，使她提高了覺悟，以解放勞苦大眾為己任。後來，洪常青在一次阻擊戰中負傷被俘，堅貞不屈，最後被南霸天燒死在榕樹下。吳清華繼承遺志，引共軍解放了椰林寨，擊斃了南霸天。吳清華隨被批准入黨，並接任娘子軍連黨代表職務。
據現場觀眾反饋，在甘迺迪上演的第一、二幕集中表現了中共發動農民「打土豪、分田地」強取豪奪的場面。台上用灰暗的色調醜化地主階層，中共血旗赫然漂浮，共黨代表洪常青領着紅色娘子們對之如饑似渴的表現出嚮往與渴望。有西方觀眾不明白他們在幹什麼，而懂得中華文化的華人觀眾則感到非常的悲哀。有位女士看後表示，這些演員基本功本是不錯，卻被中共用來跳這樣陰暗醜陋、毫無文化可言的東西，而自己卻不自知，真是被糟蹋了。
確實如此，要在西方自由民主社會演繹這樣的宣講階級仇恨與暴力革命的紅色文化藝術，還要迷惑大眾，而不被識破，其難度可想而知。但是，要讓中共另搞一套能代表中國5000年的傳統文化的東西，它也確實根本不會。事實上，在中共的一切基因中所能產出的就只能是鬥爭與仇恨文化，因為它本身就是由此構成的產物。就像毒藥就是用毒素構成，永遠也沒法去當飲料喝。如此，人們也就不奇怪，在中共執政的60年中，中共為什麼要摧毀中華傳統文化，皆因中共除了煽動仇恨和謊言外，沒有其它的價值觀，也沒有人類文化的任何精髓。
曾經大鬧央視的胡紫微說，「一個大國，如果沒有可以輸出的（成體系的）價值觀，就不能成其為大國……」。實際上這是法國外交官對中共的評述，「中國在能夠輸出價值觀之前不會成為一個大國」。
已經把中華文化破壞殆盡的中共確實是沒有資格代表中國，中共內心非常清楚這一事實，既為之恐懼，同時也不甘心。尤其是在以神韻藝術在世界範圍全面掀起恢復中華傳統文化的熱潮之後，中共的恐懼與日俱增。對比之下，世界一旦認清這一文化真相，中共與中華也隨之脫離聯繫，中共即完全失去了其存在的合法性，被世人拋棄也就是歷史的必然選擇。
正是出於這樣對自身命運的恐懼，最近幾年，伴隨着全世界可望了解中華文化的契機，中共不惜血本的全面開始了所謂的大外宣計劃，意在搶奪文化的話語權。把經過包裝的黨文化產品作為中國文化輸出海外。例如，政府全面資助在海外推動孔子學院，大量派駐海外記者，買斷媒體為其所用。據悉，中共在美聯社一周七天、每天四次持有新聞時段，向全世界媒體免費提供CCTV新聞節目，沒有任何版權限制任人所用；在紐約時代廣場，為黨的喉舌新華社豎立大型廣告牌，租下紐約昂貴的辦公室開業；收購各類華文報紙，包裝成中共媒體海外版，為中共唱讚歌，有的小罵幫大忙。中共在《華盛頓郵報》以作廣告的方式買下大幅版面，開闢中國新聞專欄，為中共意識形態在海外作宣傳。
美國首都華府是中共最為看重的地方，影響美國就能拿下世界。中共官方花巨資買下MHZ電視台的兩個頻道全天候播放CCTV的中英文節目，不僅如此，看到敢講真話的大紀元中英雙語報紙在華府越來越受歡迎，中共乾脆把原本標價一美金的英文中國日報（China Daily)，變成了免費大贈送，在各地設立免費報箱。與此同時，經常在華府甘迺迪藝術中心舉辦所謂的中國文化交流活動，大撒金銀，一包就是一個月的折騰，更是用盡利誘的在西方世界搶奪文化藝術的話語權，攪亂西方對中華5000年正統文化的認知。這是中共繼幾十年洗腦毒害中國人後，趁西方經濟走弱，藉機以金錢開路、堵嘴封口、全面用黨文化污染毒害世界的重大戰略舉措。
據媒體報導，中演文化交流中心總監秦文煥說，「他們有一個將近30萬人次的觀眾名錄，代表了美國主流社會觀眾群，我們的演出也主要是針對他們，說得形象點就是『定點爆破』。這次活動與其他一些機構舉辦的主要針對華人觀眾的演出活動完全不一樣。」
據悉在9月21日晚，中共為此次活動的重頭戲準備的「中美音樂慶典」的開幕音樂會中，竟然就有中共的另一個頭牌革命樣板戲曲目《白毛女》。這樣的黨文化的東西，和美國歌唱家為美國觀眾演唱《圖蘭朵》、《茶花女》等真正經典名著被一起糅雜在一塊，讓人不了解中國歷史的西方人真偽難分，中共趁機輸出黨文化因素，向世界潑污。事實上，這不僅是對華府世界最高藝術殿堂的玷污，也是對世界公認的人類經典文化藝術的極大諷刺。
除了正規演出，據悉，中共準備了許許多多的免費節目。不知道中共私下裏要輸出多少黨文化的毒素。事實上，情況已經很緊迫，這種經過巧妙包裝的宣傳共產黨仇恨文化的特大污染，正通過其歌曲、音樂、舞蹈、媒體報導等一切中共可利用的形式，有形無形的急速的向並沒有心理準備、且思想單純自由的西方社會大排放，場面是何等的觸目驚心。
