顯然，張藝謀是個死硬派，《英雄》、《十面埋伏》形式花哨、內容空洞的毛病在《滿城盡帶黃金甲》中變本加厲了，這簡直有些使人肅然起敬，張藝謀身上最令人欽佩的已經不是他的才華而是他的勇氣：老張居然可以把蠢事做得越來越漂亮。《黃金甲》是花錢最多的中國大片--這一點我們必須承認，但也僅此而已，花錢最多不見得品質最好。2006年最優秀的大片仍然是《瘋狂的石頭》。小成本的《石頭》投資不到300萬，《黃金甲》則耗資3億多元，兩者相比，尤如螞蟻與大象，但真正有力量的恰恰是小小螞蟻：《瘋狂的石頭》是名副其實的大片，它大膽求新，並代表着先進文化的方向。
說張藝謀做事漂亮，因為他的作品攝影技術水準較高、場面浩大、明星陣容齊全--有了此種「高大全」的製作模式，在觀眾觀影心態普遍浮躁（易受媒體煽動、易被視覺成果蒙蔽）的形勢之下，再蒼白荒謬的電影也不難贏得一些賣座保證和廉價讚美。不過，即使張藝謀藉助了更高超的物質手段迷惑觀眾也無法挽救他在中國電影市場上所導演的昂貴遊戲的氣數將盡：《黃金甲》中有假想的大唐景象和胸部半裸的盛況，這一切已經給不斷倡導中華民族偉大復興的官方和審美觀趨於低俗化的群眾提供了廣闊的意淫空間和豐富已極的娛樂供給，可謂做到了黨滿意、人民也滿意。但是，影片公映之後，我們看到《黃金甲》與《英雄》、《十面埋伏》一樣遭遇了壓倒性的批評，鬼才導演張藝謀英名不存。
《黃金甲》很好看，攝影精湛、場面壯觀、演員的演技也相當優異，這都是一部佳片理應具備的要素，但僅有這些顯然遠遠不夠。汲取《英雄》、《十面埋伏》「不會講故事」的教訓，張藝謀在新作中照搬了戲劇經典《雷雨》的故事套路，由此，作品的風險係數大大降低。事實也證明，有了周潤發、鞏俐的華麗演技再加上周杰倫勢不可擋的號召力，一個不可能十分荒唐的故事表現相當鮮活。尤其是發哥身上所有的的王者風範，早在影片拍攝之前就十分令人期待，銀幕上看來，在華語影壇上沉寂多時的發哥果然不負眾望，很好地詮釋了王的角色。當然，鞏俐臉上受壓迫的女性表情我們已經看得太多了，不再有新鮮感。劉燁、周杰倫的表現十分投入，各有精彩之處。至於飾演蔣蟬的李曼，鑑於她是內地電影中第一個靠胸部而不是面部獲得廣泛關注的女演員，亦值得豎指大讚。還沒提到張藝謀？美得過分、龐大壯觀的畫面確實讓我們忘記了這位導演的存在，只是在高潮部分，也就是王的家人與蔣蟬母女會見致使真相大白的段落，張藝謀以一連串酣暢淋漓的鏡頭連接不同人臉上的神情，演繹了情緒的累積與爆發，確實驚心動魄，稱得上巨匠手筆！--不過一下子堆砌這麼多特寫鏡頭，還是顯得電視劇化了一點，電影方面的貢獻並不突出。至於人海戰術，實在是社會主義國家文藝作品的常用術，沒有必要過分讚譽。
這麼說《黃金甲》的優良成分着實不少--其實憑藉這些已經足夠吸引觀眾並使之心滿意足：我們的觀眾，每天消化且津津樂道着劣質國產影視劇、過期港台韓劇，在意識形態控制者結構的秩序空間中幸福好比花兒一樣，地球上還有比這更善良可愛的人群麼？他們實在沒有過多的要求，即使他們看過《越獄》、《絕望主婦》也不會意識到國內根本沒有電視劇這一嚴重問題。只有通過一切介質形式海量閱讀電影，並寄厚望於國產片的人憤怒了，很多聲音喊着張藝謀不應該這麼幹，張藝謀浪費了巨大的資源……！
《黃金甲》將家庭衝突大而化之為血雨腥風的政治運動，這種處理方法折射出張藝謀好大喜功的社會主義性格，他需要製造風暴般的震撼，所以寄情於集體主義的力量，以超大規模演出國粹。但將士們的喊殺使人不寒而慄，這聲音不是《勇敢的心》中自由的吶喊，也並非《魔戒》裏抗拒邪惡的正義之聲，這是暴力機器為爭取統治權和維護統治者利益而發出的嗜血的呼叫，簡直極其的社會主義。據專家考證，金甲戰陣同酥胸半裸一樣不靠譜，可是誰也擋不住張藝謀革命浪漫主義的豪情，他要推出登峰造極的視覺中國，哪怕一切都不真實。片中只有當權者隨心所欲，剩下的人海則千人一面地淹沒了個性，意志統一、效忠王命（他們創造了世界一大奇蹟，比如在宮廷動亂之後集體無意識地清掃戰場歌舞昇平……）--如果這也是張藝謀欲想禮讚的方面，那麼在以崇尚人性自由為主流的世界電影生態圈中，此種嚴重抹殺個體價值的社會主義價值體系的實踐應該是冒天下之大不韙了。
所謂的露奶，也並非藝術家良心發現、電影審查官手下留情造就的恩賜。媒體事前發佈的露奶劇照實有炒作之嫌，所以「黃金奶」的叫法喧囂一時，其實，所謂的露奶並沒有什麼突破，而且女性們的縛胸束布具有極其強烈的道德感--它嚴守防線並勒得極緊--束布一方面遮蓋了電影審查尺度所不容許暴露的部位，一方面又將電影審查尺度所容許暴露的部位盡力擠壓誇大，以使之加倍奪目--這種摧殘自然美的做法簡直比中國歷史上的裹足還可惡，豈是開放國度的風尚？
罷了，都是社會主義。
只有《紅高粱》和《活着》不是。
所以，對青年時代的張藝謀，我們還是十分尊敬的。
