;，以哲人的口吻說："對方是幹什麼的，對相愛的人並不重要。和一個體面的、有地位的人把關係搞曖昧很容易，而真正能引起雙方歷久不衰興趣的絕無僅有。"沈旭佳也來了靈感，過去未曾留意的細小情節，驀地像莊周化蝶般盤旋翻舞，她深情地望着王朔說："人生難覓的是真情。"
他們都陶醉、眩暈在對方的魅力之中，而經濟的拮据使他們窘迫、尷尬。王朔失業，收入全無，小沈工資無多。
一次，數九隆冬，小沈演出時，她唯有的奢華的裘皮大衣和手錶在後台被竊，只好瑟縮着跑到舊貨衣攤，花幾塊錢買了一件破舊的短棉大衣，裹着回家。從此，人們發現小沈那窈窕的身段被舊大衣弄得挺臃腫，而胖乎乎的王朔因穿着小沈練功用的舊絨衣而變得苗條起來。
這不影響他倆滿世界窮開心。無緣再進快餐店"奢侈"一下，買兩個熱燒餅充飢，同樣有滋有味，沒有手錶就看太陽估算，也饒有情趣。
最慘的時候，伏案寫作的王朔，一天只能吃一頓飯。俗話說，"詩窮而後工"，王朔潛心讀書寫作，他感到生命的四周有一種巨大的磁場在騷擾着他，使他時而沉重，時而輕飄，那是命運的呼喚嗎？
他和小沈合作的中篇《浮出海面》在《當代》發表後，他們的處境才日漸好轉。到1986年，紅葉染紅金秋的時節，這對苦戀着的有情人終成眷屬。不久，愛情結了果實，一個漂亮的小女孩兒為這對年輕的夫婦增添了無限的樂趣。
一腦子新潮，卻信看相問卦之術
迷信和現代文明是對立的，但一腦子新潮的朔爺，有時候還特信看相問卦之術。一次，閒聊時他對我說："我特信'易經''八卦'什麼的，特靈。"他曾利用外出開會之機，在上海、武漢等地請朋友找"高人"看相。
不知是湊巧，還是真的靈驗，幾位"高人"竟英雄所見略同地說他命里有金庫，得一貴人，雖唾手可得，卻又撈不到。見我懷疑，他正經地說："我三十六歲是成績的高峰期，我可得過過好日子，窮了那麼多年，也該人模狗樣地享樂享樂人生，別只擔空名了。"
他還一臉認真地說，十年一個輪迴，到時候文壇混不下去了，絕不賴在文壇，靠寫自傳和賣豆腐塊小文章謀生，也許會去上大學什麼的。他說這話時，神情嚴肅，絕無調侃之態。
大雨沖了龍王廟
大約是兩年前，已經下海折騰的王朔突然來找我。同在一城，近在咫尺，卻難得一見。他還是老樣子，如女作家范小青所說，只覺得又長胖了些，又長高了些。
我也納悶兒，三十多歲的他怎麼總還是一臉孩子氣？葉兆言或許說得對，王朔的童心太重，因此給人感覺老是在成長。
和王朔聊天，聽他插科打諢，口無遮攔，妙語連珠，實在是一種享受。每次和他同游，一路聽他正經和不正經地神侃閒聊，我常常徹夜無眠，肚子笑得生疼。但此次看他端坐沙發上，一掃往日慣有的精神，我倒覺得有點彆扭。
王朔說他在螢屏銀海沉浮一陣子後，非但沒有金盆洗手，不再"碼字"，反而魂牽夢縈，總也忘不了伏案創作。他正在構思一部三部曲式的長篇小說，並表示在創作手法上要鼎足革新，讓世人曉得他也能玩深沉。
我不敢苟同，勸他說，一旦改變了你的敘事方式，"王朔"可就沒了，寫頑主、興調侃、玩言情，既入山門，又離經叛道，才使文壇無法迴避地進入了"王朔時代"。
他臨走時，拿走幾大摞稿紙，沉甸甸地裝滿了他的大挎包。他特喜歡用人民文學出版社厚厚的八開稿紙"碼字"，說面對它，就能找到感覺。
兩年光景倏然而逝，他曾打電話給我，不無惆悵地說："不知怎的，我一點寫小說的感覺也找不到了……"放下電話，我也陷入一種莫名的惆悵。就在我苦苦等待他的長篇時，北影的夏剛由王朔介紹找到我，拿走我編發的王朔的《無人喝彩》。
過不久，另一電影廠又拿走我編發的他的另一個中篇《永失我愛》。一天傍晚，姜文照王朔提供的地址，按圖索驥，找到我家那座有着修竹和葡萄的小院。
在談到王朔和他的作品時，姜文以其深刻而睿智的眼光評價道：王朔的小說思想、感情、內涵，有以荒誕風格為特徵的現代審美因素。後來他把王朔的《動物兇猛》搬上銀幕。姜文是有眼光的。
《動物兇猛》，王朔原是給我的，但出於那時文壇正莫名其妙地批王朔和他的"痞子文學"等種種眾所周知的原因，我們只留下他寫純情的兩篇，為此，我至今仍深感遺憾。
