第一是影視工業發展的程度決定的。
1925年世界第一台電視機誕生，但33年之後的1958年，中國第一台電視機才誕生。美國自從電視機誕生後，影視行業蓬勃發展，但中國的影視行業真正發展，因為一些特殊的原因，比起1958年，又足足晚了起碼30年。從一九八幾年，才有像樣的電視節目誕生。就影視行業工業體系來說，如果說我們比美國發達市場晚60年，會有爭議的話，那麼說晚50年，應該跳起來反對的人會少很多。舉個例子來說明，大家都很喜歡《教父》吧？可有多少人注意到，這是科波拉1972年拍的電影？畫面、節奏、音樂、故事、張力、人性挖掘的深度，哪個部分都是無懈可擊的。50年後的今天，中國人能拍得出來這樣一部電影嗎？
一個行業的工業化體系建設，不是一朝一夕的事情，要經過數代人前赴後繼的努力。而原創，是需要真正工業體系來支撐的。真正這個行業發展到了50年的時候，我相信會有非常原創的東西出現。例如毛筆字，是我們發明的，我們不斷疊代，才能登峰造極。歐美人跟着我們學，包括日本，不管咋學，在我們看來，都沒有原創性，這是一樣的道理。
第二還是國民性的思想文化系統決定的。
大一統的正統思想體系，對我們影響巨大。我們奉行的是中庸，而不是創造。真正原創性的綜藝，都是對社會體系思想有突破性的。例如日本人做的電視台成人節目，我們想都不敢想。這不僅是審查系統的問題，這是由國民性來決定的。所以，一旦有太出格的創意，一定抗不過我們自發的、強大的、倔強的自我閹割系統。
幾十年以來，小創新的東西肯定有，但大創新的，引領世界潮流的，沒有。其深層原因，跟國民思想體系密切相關。
第三是糟糕的用戶反饋系統。
從韓國抄一個創意過來，改吧改吧，播出了，大家都叫好。哪怕大家知道是從韓國抄來的。對收視情況、招商情況，受追捧的程度，完全沒有影響。「笑貧不笑娼」。本來創作人還有點羞恥心，結果觀眾反饋一點都不care，甚至還鼓勵這種行為。所以，後面這些製作人羞恥心也沒了！能抄就抄，反正沒事。搞原創，多累啊！吃飽了撐着才會做原創。大眾用遙控器和鼠標投了票，客戶根據大眾反饋用贊助費投了票，共同建立起了一個「中國綜藝評價系統」，這個系統是真實的民眾審美反饋，也是目前階段缺乏足夠思考力、判斷力、選擇力的國人最真實的選擇。評價與反饋系統，其實是原創的土壤。很大程度上決定了，我們的原創精神是沒有土壤的。
正如那句話：雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。
抱怨的那個人，可能正是原創精神的扼殺者。
