不一定是嫉妒，不必太負面，而是香港的演藝娛樂工業正在崩潰，謀生困難。以前反中亂港現在優先有得吃，堅定愛國者不獲眷顧，自然有點不舒服。
但「馬蹄露」、「玻璃朱」們也應該檢討，為何當初有這種不正經的藝名。宣傳國安法，香港特區政府要體面，「張敬軒」其人其名，就拿得上桌面，中國會收貨。粵語片時代，叫做八両金、檸檬、朱由高、矮冬瓜者，不可以取代吳楚帆、白燕、張活游，有望成為主角。
抗戰時期，去三藩市登台籌款捐獻飛機的那個藝人，只能是正氣大義的關德興，對華僑方有叫俾錢的號召力，而不可能是一個叫西瓜刨的歪嘴加鬥雞眼的角色，雖然西瓜刨等在戲劇中是重要的點綴。
保安局局長選卡士，自有打算，娛樂圈市場為尊，一切現實，請各位節哀順變。
至於今日影視產業這副慘狀，則特區政府不善經營，令馬蹄露們不顧面子的搲撈求救，確實有不可推卸的責任。
在日治時期，無論滿洲國還是汪兆銘政府管治的上海，為了粉飾太平，戲劇娛樂事業都極為興旺。日本人在長春開設「滿映」，李香蘭走紅大江南北，上海有多家劇社，京戲、話劇、電影生意好。大導演費穆是當年的活躍創作人，蘭馨戲院、卡爾登劇院、天蟾大舞台明星藝人如李麗華、石揮、嚴俊、陳雲裳、周璇、劉瓊、龔秋霞，人人有工開，只要不反日，鴛鴦蝴蝶、雪月風花，日汪政權知道由治入興，演藝娛樂事業要發達，讓平民有得歡樂，不要一條街都好似個個死咗老豆的愁容滿面，馬路上一言不合，黃包車夫與顧客粗言辱罵大打出手，如此負能量的社會生態，對統治者顏面不好。
在日汪政權統治的上海，創下十三家戲院上演話劇的紀錄，以致後世學者大為讚嘆：日治時期的上海，是「中國戲劇史上的黃金時代」（事詳簡體字本、中國廣西師範大學出版、丁羅男教授主編：《上海話劇百年史述》，第111頁、147行，此書中文大學圖書館有收藏，香港大學有沒有，我則不能肯定）。
演藝人經過那個時代，原班人馬，1950年都南遷香港，開創了香港的國語片熱潮，由日本管治的上海到英國殖民地香港，一切駕輕就熟，經驗都差不多。
而上海當時替日本人盯緊戲劇電影的宣傳部長林柏生（相當於今日特區的羅淑佩），也沒有叫石揮、李麗華帶領一個「思想正向學習參觀團」，率領上海那許多暗自對日本懷有反心的大學生，前往東京參觀現代化建設，學習大東亞共榮圈思想。
除了日本人沒有那種想像力，大家拍戲演戲，都忙着呢。
這套全方位的管治藝術，要香港特區警察出身的一干精英能模仿，未免強人所難的要求太高。
所以香港的馬蹄露等不要太悽酸，何謂統戰？對於香港三線藝人，也太深奧。大陸北京電影學院出來的，不必嘮叨，個個都心裏明白。何況這種牢騷，當年愛國律師廖瑤珠對一般所謂港英的舊電池受重用，也投訴過。香港人學做好一個中國人，要對中國的社會過去現狀深入了解，想通了，就不會向保安局局長撒嬌。
