對於顏真卿這一大書法家，想必是家喻戶曉，他被譽為是「楷書四大家」之一，就如今的書法班而言，學顏體的佔比最多，可以說是五人學書法當中必有三人是學的顏體。
大家學他的楷書，對他的楷書觀點就是端莊規整，但卻鮮少有人讀懂他晚年書法里的「反常」，就如他的《祭侄文稿》就被譽為是「天下第二行書」，但卻鮮少有人能看得懂，除此之外還有這一帖《送劉太沖敘》，這一帖更是打破了人們對他「顏體」的固有認知。
因為此帖既沒有他早期《王琳墓誌》的那種搖曳生姿，更不似"二王"書法的輕盈秀麗，反而以左細右粗的筆畫、誇張外展的撇捺，呈現出一種世人眼中的"丑拙"。
很多人見此第一眼就是說他是老年手抖了，甚至有人譏諷它是"老年痴呆的塗鴉"，甚至將其歸為"丑書"，可若細觀其中筆法，便會發現這份"丑"藏着大巧——捺畫帶着隸書"蠶頭"的古樸，轉折處用提按替代圓轉，方硬中透着剛勁。
這份"拙"，實則是顏真卿對書法美學的突破。從唐朝初年開始，書法圈基本都照着王羲之、王獻之父子的路子來——字要寫得輕盈秀麗、規矩雅致，這成了大家默認的「好看標準」。像歐陽詢、褚遂良這些有名的書法家，雖然各有各的風格，寫的字也確實好，但說到底，還是沒跳出晉代人定下的框架，沒走出自己的新路子。
可顏真卿不一樣，他寫《送劉太沖敘》的時候，直接把好幾種字體的優點揉到一塊兒了：楷書的工整嚴謹、行書的流暢自然、草書的瀟灑奔放，再加上篆書和隸書那種古舊厚重的感覺，五種字體混在一起，居然一點都不亂，反而特別和諧。
難怪米芾會說這幅字「像龍蛇在紙上舞動，看着就讓人眼前一亮」，董其昌也夸它「筆法曲折又奇特，和二王的風格完全不同，有自己的妙處」。之所以能得到這麼高的評價，就是因為這幅字沒被「必須好看」的條條框框綁住——它不只是讓人看着舒服的書法作品，更像顏真卿本人的「畫像」。
你看那些看着有點粗笨的筆畫，其實藏着他做人的剛正不阿；那些看着不太常規、甚至有點「險」的字的結構，也正像他這輩子的經歷：雖然經過了很多風浪，卻從來沒丟過自己的初心。就像當年安史之亂時，他當平原太守，不光拿起紙筆，更組織義軍反抗叛軍，那種堅決不妥協的勁兒，全藏在這字裏了。
顏真卿與劉太沖的交情，始於危難之際——安史之亂爆發時，劉太沖毅然投奔顏真卿麾下，出謀劃策攻克魏郡、鳳翔，這份生死之交，不是紙上空談，而是血與火淬鍊出的信任。當顏真卿寫下"對友人西行的殷切期望"時，墨色里流淌的，是知己間的牽掛，也是共同堅守的家國理想。
有人說顏真卿把楷書寫"死"了，可這幅作品恰恰證明，他從未被書法的規矩所困——他以"丑拙"破常規，以赤誠鑄風骨，為書法開闢了一條不依附於傳統的新路。後世徐渭、傅山的大寫意風格，皆能在此找到源頭；嚴羽評價其"筆力雄健，氣象渾融"，恰是對這份突破最好的註解。
