近期，微短劇小演員的身心健康問題，吸引了不少關注。
一是微短劇製作的強度問題。
根據相關爆料，在已經習慣高強度拍攝、平均製作周期約在7-10天的微短劇製作中，不少兒童演員每天需要進行遠超8小時、或長達16小時的高強度連軸拍攝，甚至熬夜、連軸轉都是常態，許多孩子困到片場打盹、口齒不清。
有小演員家長就對媒體透露，「孩子最久的一次熬了兩天，中間只睡了兩個小時。」不僅如此，如拍攝雨戲、穿着厚重戲服暴曬，以及吊威亞等工作，使用小演員其實都存在嚴重的道德爭議。
二是微短劇內容對孩子的性格影響。強情緒、強戲劇化內容，包括懸疑、驚悚、車禍、失去雙親等類型，以及扇巴掌、爆哭、發狂等情節，都需要孩子付出極高的情緒濃度；有些劇集台詞更是過度，讓孩子說出「綠茶」「該死」等。
這些內容顯然是不適宜兒童的，涉及小演員的情緒透支以及嚴重的模仿風險。有家長反映，女兒拍完宮鬥短劇後，日常說話習慣性帶着劇中宮鬥式語調；還有連續拍完50集哭戲後的小演員，由性格開朗變得敏感脆弱。
三是佔用正常教育時間帶來的成長難題。在高片酬的吸引下，不少家長帶孩子奔波於不同劇組，在7-10歲的關鍵教育階段錯過學校教育，帶來的長期影響也不容小覷。
而伴隨着萌娃題材短劇的不斷增加，此類問題目前還存在進一步擴大的問題。
其背後的原因是，萌娃短劇已經成為微短劇領域的超級熱門。從五一期間突破10億觀看量的《穿書之炮灰變身天道親閨女》，再到《福寶治癒全世界》等登頂劇集，該題材已經成為最近半年的榜單常客。
其主要的賣點，首先是靠着萌娃吸引特定受眾的「雲養娃」需求。早在2023年就有《天降五寶，千億爹地快投降》斬獲2000萬點讚，《小小球神不好惹》更攬獲近億充值。
從去年以來，相關創作進一步豐富，很多作品是以萌娃承擔了成人的敘事功能，帶來別樣爽感和觀眾認同。比如《選個紈絝當爹，養成皇帝就好了》，重生小女孩輔助紈絝父親成為權臣；還有天才兒童具有特異功能，如《撿個滿級幼崽，全家開掛》《穿到荒年，我靠空間帶全家吃肉》等。
越來越多的「萌娃」演員們，由此成為行業小明星。
今年六月，7歲的小演員楊心妍登頂紅果榜，參演的25部短劇在過去半年裏幾乎都在榜單有亮相，如《亡國倒計時，小公主心聲拯救皇帝》《穿到荒年，我靠空間帶全家吃肉》等都連續多天霸榜，《重生七零年代小錦鯉有空間》更助推她超越眾多「前輩」成為榜一。
還有如軟萌懂事的波妞、有着成熟氣質的趙詩涵、號稱「哭戲一條過」君恆小寶等小演員，都不超過10歲，卻紛紛成為今年各大短劇榜的熱門，甚至片約不斷。
根據業內人士介紹，短劇中兒童群演的片酬為100-200元/天，配角演員500-600元/天，能夠擔任主演的小演員日薪可達2000-5000元；部分頭部小演員「頂流」，更是能拿到過萬日薪。
在微短劇整體創作跟風嚴重的環境下，相關內容的指數級增長是可以想像的。而如此收益，吸引更多兒童進入微短劇行業的結果，如果不加以管理，大概率將成為必然。
如何合理應用兒童演員，行業應該確立怎樣的相關規範，是需要有關部門、行業平台與公司共同關注，並亟待解決的問題。在微短劇產業推動專業化、正規化的當下，這一問題需要進一步提升優先級。
