宋詩區別於唐詩的一個重要方面，就是宋詩更重視對畫意的表現。
或許是因為許多知名作家又每兼具畫家和詩人兩種身份的緣故，當然也使宋代的題畫詩也較之以代更為發達。
如張公庠的《道中》中：「夾路桃花新雨過，馬蹄無處避殘紅。」
鄭獬的《絕句》中：「雲意不知殘照好，卻將微雨送黃昏。」
法具的《東山》中：「鳥語夕陽人不見，薔薇花暗小江流。」等等都描寫精工，詩中有畫。
下面道潛的這首《臨平道中》充滿濃重的畫意，此詩雖有畫意，但強調了自然景物的聲形、姿態，仍帶有詩的特點，是二者完美結合的典範。
所以蘇軾這位對詩畫都非常內行的作家，一見這首詩就很是欣賞，並將此詩刻在了石上。女畫家曹夫人還根據詩意畫了一幅《臨平藕花圖》。
《臨平道中》
道潛〔宋代〕
風蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由。
五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。
這首詩的大意是：
水邊的香蒲長得又嫩又長，微風吹來，蒲葉搖曳多姿，發出獵獵的響聲，賣弄它那輕盈的體態和柔媚的舞姿。蜻蜓飛來，想要在蒲草的葉尖上停留，卻不能自由自在地立穩。
農曆五月間，走在臨平山下的路上，可以欣賞到汀洲間的水面上，盛開着許多鮮艷的荷花。
道潛，北宋詩僧，本姓何，字參寥，賜號妙總大師。他自幼出家，與蘇軾等文人交好，其詩作清新自然，深受蘇軾等文人的讚賞。
此詩以清新自然的筆觸描繪了五月江南水鄉的夏日風光，畫面生動，意境深遠，堪稱「詩中有畫」的佳作。
首句以動態描寫開篇，描繪了水邊蒲草在風中搖曳的景象。
「獵獵」形容風聲或旗幟等飄動的聲音，這裏用來形容蒲葉在風中的搖曳聲，生動傳神。
「弄」字賦予風以擬人化的頑皮感，展現了蒲草的柔韌與風的靈動。
次句捕捉了蜻蜓欲停未停的瞬間，既暗示了風力強勁，又以蜻蜓的「不自由」反襯出自然環境的鮮活動態。
蜻蜓與風蒲仿佛在互相爭戲，為畫面增添了幾分生動與趣味。
後兩句轉向全景視角，點明了時令與地點。農曆五月間，臨平山下的路上，汀洲間的水面上盛開着許多鮮艷的荷花。
「無數」強調了荷花綿延盛放的壯麗景象，「滿」字則強化了視覺衝擊力，營造出色彩明艷的江南水鄉圖卷。
這兩句詩不僅展現了夏日江南水鄉清麗動人的景色，也透露出詩人對大自然的熱愛和內心的閒適。
全詩通過蒲草、蜻蜓、荷花等意象，勾勒出一幅動靜相宜、生機盎然的畫面。
前兩句以「風動蒲草」「蜻蜓試立」的動態細節，與後兩句「山路延伸」「荷花密佈」的靜態場景形成對比，構成畫面節奏的變化。
同時，青翠蒲草與粉白藕花形成色彩呼應，使得整幅畫面更加和諧統一。
這首詩詩人落筆大方，揮灑自如，把工筆與寫意結合起來，在移步換景中體現出一種和諧、寧靜的心地。
