悉尼歌劇院的舞台上，響起了公雞打鳴、母雞下蛋的聲音。
這是經典名曲《百鳥朝鳳》全新編配後的小巧思，而後40秒不間斷的華彩段落吹奏中，百鳥和鳴、氣象萬千，整個墨爾本交響樂團為之靜默。
惟妙惟肖的樂音，全然來自舞台中央，身着簡約禮服的女孩手中那支鳴奏着的嗩吶。
台下觀眾驚異、捧腹、屏息，而後掌聲雷動，「大家都說我們中國嗩吶去炸外國場子」，傳統民樂與現代交響樂相融合，在社交平台上一曲出圈。
這個女孩就是劉雯雯，初見舞台下的她，柔美優雅，氣質沉靜，你很難把她跟嗩吶這種聲音蒼勁尖脆、穿透力極強的「樂器流氓」聯繫在一起。
然而，她是中國第一位嗩吶博士，上海音樂學院民族音樂系的青年教師，迄今唯一一位登上悉尼歌劇院舞台的嗩吶演奏家，劉氏嗩吶的第十三代傳人。二十多年日日練吹，造就了她輕盈衣裙下六塊結實的腹肌。
嗩吶給她帶來榮耀和關注，也曾讓她彷徨和崩潰。幼年她覺得吹嗩吶不是女孩該乾的，像「關公耍大刀」「土得掉渣」，招架不住「你家是做紅白喜事的吧？」的問詢嬉笑；近400年的家族傳承使命集於一身，但將嗩吶作為人生志業並非易事，碩士畢業當口，她一度找不到工作。
悉尼歌劇院的第一聲嗩吶
而今，她可以非常自豪地告訴別人：「我是嗩吶演奏者。」嗩吶的生命力不止在田間地頭，她愛聽周杰倫，也鍾情爵士、搖滾，手執嗩吶在不同類型、不同風格的音樂之間從容自在地遊走，希望顛覆人們的刻板印象，讓全世界看到嗩吶的無限可能性。
以下是劉雯雯的講述。
想當嗩吶博士？先吹60分鐘
從讀博開始，「中國第一位嗩吶博士」成了我的一個標籤，我也接收到一些質疑和好奇：嗩吶也能做到這麼高的學位？嗩吶博士的日常是什麼樣子？
2020年，嗩吶博士全國招生，我的恩師劉英教授鼓勵我作為他的接班人，第一個去考。
劉雯雯
劉雯雯和恩師劉英
最初其實我沒有考慮報考，2018年我參加工作，成為上音的老師，博士在我的印象里很神聖，可以說是遙不可及。
但在2020年時，因為疫情，我們的教學、演出全部停滯，每天在家不知所措之際，決定考博真的讓我一下子心都靜了下來。
嗩吶博士考試其中一個要求，就是要高質量地吹滿60分鐘。
這對於嗩吶而言特別困難，嗩吶練起來太消耗體力，吹的時候，我從腳底到頭髮絲都是在出汗的，毛孔全部打開，吹一個小時至少能夠與快跑一個小時相提並論。常規一個獨奏曲5分鐘左右，到7分鐘已經不得了了。這個學位之前從未有人考取，沒有人告訴我該怎麼去度過這60分鐘。
我想到的方法就是「馬拉松式練習」，每天最少練夠10個小時，這樣我最開始的一個小時一定是技術和精神狀態最好的。最終事實也證明，練就對了。
嗩吶是一個很吃功夫的樂器，最重要的一個部件就是哨片，它是用蘆葦做的，又薄又小，要時刻關注它的形態，濕度合宜它才能振動出完美的音色。
吹嗩吶，外人只看到手指在動，其實嘴周肌肉對嗩吶哨片的控制要求非常高，我們口腔內還有特別多牙齒、舌頭的技巧，再配合氣息，這些動作里的細微講究都是看不見的，所以老師只能靠示範和語言，告訴你舌頭靠前靠後、氣息或大或小，每個細節只能通過不斷的嘗試去靠近，比起其他樂器要消耗更多時間。
最近三年我特別忙碌，周一到周三每天朝八晚十，一邊上博士的課一邊給學生上課；而且我不能斷掉演出，現在我體力精力都是最好的時候，周末要留出來準備登台，那麼周四到周五我就會把時間全部空出來練琴。
因為體力、嘴周肌肉群的記憶和力量會消退得很快，可能兩天不練，一個曲子都吹不下來。練琴，我一關門可以一天不出房間，練到嘴完全兜不住了，沒有力量去控制哨片了，我今天就算練到位了。
我必須花心血不斷往前走，作為嗩吶專業里年輕的引領者，很多人也在推着我走，包括我的學生。嗩吶專業是很稀缺的，每年本科階段全國性招生只招2到3個人，能考進來的都是從小練。我們都是一對一上課，我要用行動做他們的榜樣，絕不能只靠講或者吃老本去教學生。
劉雯雯
現在孩子們技術都特別好，但是生活經歷可能沒有太豐富，所以音樂性或者情感上會差一點，一定要給予他們非常果斷的引導。
我課下隨和，但上課會很嚴厲，情緒如果不表達出來讓學生感受到，他們就無從在音樂里尋找感覺。當他們犯錯誤或者是沒有完成該完成的東西，我真的會當場翻臉，嗓門也高起來；吹得好，我會表現得非常享受。
因為從小，我也是這麼練過來的。
「為什麼那麼執着？」
我出身嗩吶世家，父親是魯西南小銅嗩吶第七代傳人，母親那邊從明末清初就開始沿襲嗩吶，是嗩吶咔戲第十二代傳人。我父母的兄弟姐妹都以嗩吶為生，但到我這一代，所有的同輩里就只有我在吹了。
我媽媽直到懷胎七月還上台演出，某種程度上，嗩吶就是我的胎教音樂。從小到大，我的認知就是我要吹嗩吶，好像就沒有想過我會去干別的。
小時候學嗩吶的回憶不堪回首，爸媽都是內行，看我練沒練不用問，摸一下哨片不是潮濕的，一巴掌就抽過來了。剛開始吹嗩吶不可能有多好聽，它又那麼響，我一吹，就聽到「梆梆梆」的砸牆聲，爸媽整天都在跟鄰居吵架。
不能在家裏練，媽媽就帶我出去，只要是空曠的地方，她都讓我去吹嗩吶，到了外地，還進到過窯洞裏吹。我5歲到中考，每天早晨4點半就被媽媽「拎」到附近的植物園練嗩吶，夏天沒多大一會兒蚊蟲就來了。我一邊吹嗩吶，一邊看着手上的包變大，一邊哭。我媽說：「哭什麼哭，等吹完了再哭！」
到了考學階段，簡直痛不欲生。高中我住校，愛和朋友一起玩，沒心思學習，我媽媽慌了，就像502一樣粘在我身上。她特別逗，跑到辦公室跟校長拍桌子，說「我女兒一定可以考上上海音樂學院，能不能安排一間寢室給我和我女兒，讓我來盯着她」。
校長覺得好笑，從沒有家長跟着學生住校的道理，但拗不過我媽媽好說歹說，就鬆口講有個頂樓拐角的雜物間，又小又髒還有老鼠，「你看看你能睡你就睡在裏面好了」。我媽花了一上午打掃得乾乾淨淨，帶了兩個行軍床鋪在裏面，我上學，她做飯，24小時陪着我。
起初，我不懂她為什麼那麼執着。其實我媽媽小的時候非常喜歡嗩吶，但這門手藝幾代都是傳男不傳女，姥爺只能把嗩吶教給兒子或者徒弟。但媽媽耳濡目染，也想試試看看自己能不能吹響。
六一文藝匯演上，劉雯雯一家人正在表演
她第一次拿起嗩吶頭嘗試，猛吹一口氣，差點把自己憋昏過去，因為她不懂方法，嗩吶根本用不了那麼大勁兒。但是再吹的時候，她很快就適應了，趁着出遠門割豬草時候偷偷練，吹給我姥爺聽，還真有那麼點意思，姥爺就同意她去學了。
但那時女孩在村里拋頭露面吹嗩吶，帶來的是同行們霸凌式的不認可。十五六歲的時候她不得不背井離鄉，帶着外婆給她的5塊錢，卷了床被子就逃到縣城宿遷，去雜技團應聘。
她太知道這條路的艱辛，心裏憋着一股勁，吹得越來越好，而且她漂亮又年輕，讓人眼前一亮，後來慢慢走進大城市。
劉雯雯的媽媽劉紅梅
雖然媽媽那時候很吃香，但要靠嗩吶養家餬口，便沒有金錢和時間去高校去進修。所以她永遠揣着一個夢，希望有一天能夠站在一個高雅神聖的舞台上吹奏，這個夢延續在了我身上。
現在，我已經站在舞台上了，但有一次我到國家大劇院演出，她跟着去在台下看。演出結束，我要跟大家慶功宴，她死活不讓我去。我不得已跟師友們賠罪，說「我媽要說教了」。
劉雯雯在北京國家大劇院演出
回到酒店，媽媽拿出一個小本子，戴上老花鏡，紙上「一二三四」羅列了我表現的不足，比如第一段的哪個部分我的手動得不好看，哪一句的音我應當再「挑」一點……直到凌晨3點大家慶功宴回來了，她還在給我糾正做演示，成了我們業界的一個梗。
這個「可怕」的女人，她一點兒都沒變。
在苦練中，我也逐漸愛上了嗩吶。當時我聽到劉英老師的一張嗩吶專輯，特別愛他的作品《正月十五鬧雪燈》中的一段。我突然發現嗩吶可以吹的這麼美，用複讀機反覆聽，並開始模仿，劉英老師成了我的偶像。
我奔着劉英老師到上海拜師，劉英老師說我天賦非常高，還提出要資助我求學。媽媽開始帶着我在濟寧和上海間「跑課」。我們坐綠皮車硬座，她陪着我睡天橋睡地道睡候車室，終於考上了上海音樂學院。
劉雯雯
考上上音，我的眼界打開了，但在藝術發展的道路上，由於年代的推移、社會的變遷、性別的差異種種，很多時候我都不知該參照什麼、怎麼走、怎麼把握機會。尤其在2016年夏天碩士畢業時，我特別彷徨，都已經讀到26歲了，連個工作都找不到。
我在家裏無助地哭，一度急到質問，這一路20多年我們到底在堅持什麼？憋着一口氣，蓄力到最後，那個具體的目標在哪裏？嗩吶這么小眾，哪怕我多學一門古箏、鋼琴，我都可以去琴行帶學生。爸媽也不知道怎麼辦，只能在一旁嘆氣。
但峰迴路轉，嗩吶帶給我的回饋鋪天蓋地地到來了。
2015年，我替師哥幫譚盾老師錄音，其中一部分是要求嗩吶模仿鳥叫。譚盾老師很驚訝來者是個女孩子，而且還能吹出這麼多花樣。他好奇我為什麼要學嗩吶，我跟他講了我家族傳承的故事，譚盾老師當即決定重新做一版《百鳥朝鳳》，「你帶着你的嗩吶，我帶着你，向全世界去講你們十三代的故事」。
沒想到畢業後不久，譚盾老師真的來告訴我曲子做好了，「元旦我們就出去演出」。
一上來就跟知名樂團和指揮合作，我對這樣的大場面內心沒有概念，竟然還有新聞發佈會，有那麼多記者，話筒、閃光燈對着我，央視全程跟蹤報道，我全程都是傻掉的。
譚盾老師從他的國際視角，給予我許多受益終生的建議。他告訴我，嗩吶跟交響樂合作，就是用外國人最熟悉的音樂載體來傳播中國音樂，所以我們不穿民族服裝，就要穿最西式的禮裙，讓他們覺得跟我們沒有距離。
「但你今天手裏拿着的，是最有中國特色的樂器，你吹出來的，就是民間最傳統的音樂，你可以微笑向觀眾示意，走得慢一點，優雅一點……」
那是2017年的澳洲新年音樂會，新年是雞年，籌備演出時，我媽媽就拍手說咔戲可以學雞叫，我說，這怎麼能上大雅之堂？咔戲是吹和聲帶發聲同步進行的民間絕活，我聽過她吹戲曲，可以模仿人的唱腔從樂器中發出，但從來沒有聽過用咔戲學雞叫。
央視跟蹤報道墨爾本音樂會
媽媽說，怎麼不能？就開始演示，模仿得簡直太像了。我跟着媽媽練好後，錄像發給譚盾老師和作曲的關峽老師，他們如獲至寶。咔戲表演果真在舞台上大放異彩，台下觀眾都笑翻了，樂團成員也把我圍住，覺得這種樂器能發出這麼多樣的聲音，真是不可思議，
我們的演出成為了那幾天城市裏絕對的焦點，我還記得時報的標題，寫得全都是「今晚最亮的明星，就是劉雯雯」。
「嗩吶，不止於此」
隨後兩年，我跟隨譚盾老師在國內外進行了30多場巡演，也不斷有知名樂團和指揮前來邀約，讓我得以參與眾多高規格的演出。
今年夏天，因為央媒報道的緣故，我的《百鳥朝鳳》片段又被大家看到，熱度居高不下，把學校和我媽媽都嚇壞了。我媽媽特別逗，小區的居委會介紹了兩位濟寧的記者採訪她，她同意了，沒想到記者朋友們消息互通，她第二天如約打開門，門外竟然站着五六十號人。
我看到她的視頻，開襟的衣服上別滿了話筒，重得直往下墜，她跟我說「真沒準備好說什麼，要崩潰了」。
我笑她，但我也能感受到她的激動和欣慰，她說：「老祖宗把這門手藝傳給了我，但我沒有能力把它發揚光大，我一定要讓我的下一代把這個事情做下去。」
我的博士論文課題就是老家魯西南的鼓吹樂，魯西南鼓吹樂是中國非物質文化遺產，我必須要把它發展的過程，以及將要遺失的曲牌等等，深化細化地系統整理出來，作為能夠用於教學的資源。將來還有東北、陝西……中國嗩吶每個發源地都有鮮明的地域特色和獨門絕活，都要把它們傳承下去。
民間藝術需要傳承/《百鳥朝鳳》劇照
挖掘傳統的同時，我也在做我喜歡的創新。《百鳥朝鳳》非常經典，但我不可能永遠只吹它，嗩吶這件樂器的發展之路不止於此。這幾年我花了大量心血去開發新的作品，委約許多先鋒派的作曲家進行創作，一系列當代嗩吶作品就這樣湧現出來了。
在博士畢業音樂會上，我想展示嗩吶從傳統到當代，從民間到世界的發展過程。
我邀請了傳承魯西南鼓吹樂、邳州鼓吹樂兩種非遺音樂的民間藝術家登台，首次在音樂廳展演《大笛絞》《凡字調》，其中就有我的爸爸媽媽；在作曲家沈枼最新創作的嗩吶協奏曲《一枝花》中，我用一支D調高音嗩吶與整個交響樂團對抗；返場時的《日與夜》跨界融合爵士，藍調風格充滿浪漫風情，觀眾們也即興律動起來。
我常常跟別人講，嗩吶是一個很難「拿得住」的樂器，我跟它仿佛一直在較勁。它很霸氣，似乎永遠都凌駕於我之上，練得我昏天黑地。現在我感覺它跟我妥協了，因為我太了解它了，它的每一個脾氣我都明白了，每一個可以發揮的地方我都掌握了，所以終於能夠拿得住它。
這兩年我還在做獨奏音樂會，都是我自己策劃的，有三四個版本，要變着花樣和曲目風格來吸引觀眾，讓他們坐得住。
據我所知，嗩吶界很少有人開獨奏音樂會的巡演，因為吹嗩吶太累了，一個半小時的體量，鋼琴、小提琴都可以，但對嗩吶而言是相當大的挑戰，我願意鼓勵自己把巡演鋪開來，讓嗩吶輻射到它應該抵達的地方。
目前我主要在玩爵士，整場全部都是原創的爵士作品，8月20日就要在深圳首演了。明後年，我準備做國際巡演，帶着嗩吶，真正地走向世界。
