中國電影市場太慘了，在11月的第一周，全國總票房才1.07億。這個業績，中國電影行業的從業人員都可以去喝西北風了。老美製作的《阿凡達2》即將上映，隊長預計票房達不到第一部的水準，畢竟，大家都忙着看卡塔爾世界盃。
今天，隊長跟大家聊一下電影。電影有很多種，不同的人也都有不同的偏好。隊長想從文化輸出的角度，來聊一下中國電影。
從票房上來說，吳京是中國電影票房第一人。《戰狼》系列、《長津湖》系列，都是非常賣座的大片。尤其是《戰狼2》，創造了中國電影的一個奇蹟。但是，大家會發現，吳京拍的電影都走不出中國，只能在中國的熒幕上取得成功。只要一走出中國，吳京的片子就沒人看了。
在全球電影市場上，吳京的成績並不算突出，在中國排名第一的《戰狼2》，在全球票房上的排名是第55名。這也反映出，在電影文化輸出上，中國仍舊處於相對弱勢的地位，還沒有一部票房能排進全球前50名的中國電影。
吳京電影最大的特色是：濃烈的民族情懷和愛國情懷。《戰狼2》的成功，很大程度就在於此。但《戰狼2》走不出中國的關鍵也在於此。一部立足於民族情懷所拍攝的電影，是無法取得全球觀眾共鳴的。畢竟，在《戰狼2》中，吳京高舉國旗，非洲當地武裝就停止交火，為中國人開闢一條和平通道的場景，比《抗日神劇》還要神。
這在外國人眼裏，就是一個牛逼吹破天的笑話，是無法引起半點情感共鳴的。
喜歡看美國電影的人會發現，美國是自冷戰後開戰最多的國家，但美國拍攝的戰爭片，基本都是反戰的。知名度越高的越反戰，票房賣得越好的，越跟你講和平，如《敦刻爾克》、《西線無戰事》、《第22條軍規》、《鍋蓋頭》以及《黑鷹墜落》等。
你可能會覺得美國人虛偽，但這就是文化輸出的訣竅。
戰爭片的文化輸出秘訣是，哪怕美軍在現實世界中燒燒搶掠，無惡不作，在電影裏，也要表現得像一個捨不得踩死一隻螞蟻的反戰聖母。
文化輸出本質上是一個夾帶私貨的過程。如果大張旗鼓地宣揚「我和我的祖國」，往往很難被他人所接受。可是，高舉「反戰」的旗號，把美軍最強大的一面，完美地展示出來，不僅會讓其他國家在潛移默化中接受美國的觀念，還會從內心深處認可美國的強大。
這就跟中國《戰狼2》一樣，去了印度，如果印度有B站的話，也得被印度UP主做成鬼畜視頻。
但印度拍的《摔跤吧，爸爸》，《三傻大鬧波里活》卻能風靡中國，為什麼？因為《摔跤吧，爸爸》傳遞的精神內核是沉甸甸的父愛和獨立自強的女性精神。《三傻大鬧波里活》傳遞的是對固化教育的不滿，恰恰也映襯了中國的一部分現實。
通過這樣的電影，我們可以看到，印度雖然被嘲諷為全球女性權益最低下的國家之一，但他們中仍有人在奮力抵抗。至於觀眾信不信，並不重要。
就像《戰狼2》，也不會真的有中國人傻乎乎地認為高舉一面中國國旗，就能讓非洲武裝停戰，為中國人專門開闢一條和平通道。這純屬於電影藝術的超常發揮。
電影講究的是「娛樂消費」，用一種觀眾所能接受的娛樂方式，夾帶文化輸出的私貨。這是《戰狼2》做的最差的地方，吳京把這種私貨拍得太張揚了。當然，他的目標觀眾是中國人，不是外國人。賺錢第一，取悅國內觀眾就夠夠的了。從演員半路轉型導演的吳京沒有太高的電影藝術追求，觀眾看了爽就夠了。
但站在文化輸出角度來看，你大張旗鼓，人家是不會買賬的。
中國曾在海外大力推廣孔子學院，結果被某些西方國家掃地出門，這就很尷尬。文化輸出不是硬性輸出，而是軟輸出。
在《貧民窟的百萬富翁》中，電影仍舊深刻地展示了印度貧民窟里底層人民的苦難。這些電影的精神內核既是印度本民族的，也是能夠弘揚到全世界的。因為它符合人類的共同價值觀。
極端貧困之下的罪惡人生，是全人類的共同傷疤。
為什麼《肖申克的救贖》至今仍被奉為電影史上一顆閃亮的明珠？因為主人公深處監獄之中，卻從未屈服於囚禁。對自由的追求，不只是美國人的專利，也是全人類的天性。
正如盧梭所言：「人，生而自由。」
大家會發現，美國科幻片經常橫掃全球電影院。如《變形金剛》、《復仇者聯盟》、《星際穿越》以及《阿凡達》等，這些電影從來不會有任何一句台詞高喊：「美國偉大！」
在美國電影中，甚至不會把給美國國旗一個特寫鏡頭，但是，你去看《美國隊長》，他的盾牌，他的服裝，無一不彰顯着美國國旗的元素。為什麼中國觀眾不反感？因為《美國隊長》把這些美國元素都做成了私貨，夾帶在電影的道具之中，不影響電影的劇情，在潤物細無聲中，登陸了全球電影院。
這些電影無一不宣揚了美國之強大。其中《變形金剛》還是美國國防部贊助的一部主旋律大電影，卻成為了無數中國人的青春回憶。文化輸出的訣竅不是渲染國旗，而是把國旗藏在主角的衣服上，勳章上，領帶上，錢包上，作為一種私貨去向全球輸出。但在電影的精神內核上，一定要立足於全球，立足於人類的共同情感和共同追求。
代表着底層人民奮鬥如《當幸福來敲門》、代表着災難中永恆的愛情如《鐵達尼號》、代表着反戰精神如《血戰鋼鋸嶺》、代表着財閥壓迫下窮人內卷致死如《寄生蟲》，還有代表着東方古典英雄主義如張藝謀拍攝的《英雄》等。這些電影都是基於人類的共同情感，而非狹隘的民族情懷。
張藝謀的《英雄》是唯一一部打入西方市場的中國電影。在2002年，一塊錢就能進電影院，盜版滿飛天的年代，《英雄》取得了2.5億的國內票房和12億的海外票房，堪稱中國電影史上的奇蹟。
至今，這一奇蹟仍舊沒有被打破。《英雄》的精神內核不在於宣揚秦國之強大，而在於詮釋「英雄」的真正內涵，那就是「心懷天下。」
這種極致的個人英雄主義精神放到全世界，都是人類所共同嚮往的全球價值觀。正如美國電影塑造的一個個超級英雄，都是以拯救地球為己任，折射到中國英雄身上就是：「拯救天下蒼生，救萬民於水火。」
雖然李安拍攝的《臥虎藏龍》和《少年派的奇幻漂流》兩次獲得奧斯卡獎，但李安是持有美國綠卡，且從在1978年就移民美國的台灣籍導演。
中國電影如果想要走向世界，吳京式的《戰狼》是永遠也做不到的，只能在國內市場自娛自樂。在中國電影史上，《戰狼2》也無法成為載入史冊的經典之作。
我們經常講，一個好的文化產品既是民族的，也是世界的。吳京的電影民族性有餘，世界性則嚴重不足。
在隊長看來，中國電影未來最有可能走向世界的超級大IP，當下只有一個：《三體》。三體既是民族的，也是世界的。可惜的是，國內尚未出現能夠駕馭《三體》的導演。
若是卡梅隆能拍好《三體》，也是對中國科幻走向世界的巨大貢獻。
未來，如果中國電影想要走向世界，得到世界各國觀眾的認可，首先就要把濃烈的民族情懷轉換成文化私貨，用全人類的共同價值觀，去輸出中國人對這個世界的新認知和新看法。
中國的強大無需高舉一面國旗來證明，但中國導演可以在電影中更多地展示走向世界的中國產品、走向世界的中國製造、走向世界的中國科技、走向世界的中國人民。
真正的強大是，我可以高高舉起，但我選擇輕輕放下。
