在 大陸影視文化尚未如此發達之時，我們十分有幸，能夠透過TVB這座繁花似錦的大花園，看到如此眾多的璀璨花朵。也正因為有這些TVB港劇，我們 大陸觀眾也能對那座「孤島小城」上的生活瑣事如數家珍。
當然也沒少產出表情包/《讀心神探》
02 TVB：香港人的情懷和生活
如果說，TVB是 大陸人接觸先鋒時尚文化的第一窗口，那對於香港人來說，TVB就是他們家長里短的日常生活。
比起 大陸人對於港劇的熱愛迷戀，香港本地人肯定對其有着更加濃厚、說不清道不明的情感。
林夕形容自己的童年生活，就是「用無敵旋律開餐，用肥皂長劇送飯」。
周星馳在自己自編自導的電影《喜劇之王》中，用一本《演員的自我修養》，致敬自己在TVB演藝培訓班的寶貴人生階段。
TVB演藝培訓班就相當於如今的中戲、北電
1982年，劉德華主演的警匪劇《獵鷹》開播後，香港報考警察學院的人數暴增，創下歷史紀錄。
1992年，TVB播出由鄭少秋主演的商戰劇《大時代》，劇中鄭少秋飾演的丁蟹經常在熊市時拋空恒生指數期貨，以此獲取暴利。
此後20年，每當有鄭少秋主演的電視節目開播，香港股市都有不同程度的下跌，這一無法解釋的經濟學界現象也被香港人稱作「丁蟹效應」。
那是一個盪氣迴腸的時代/《大時代》
作為中西方文化激烈碰撞的產物，TVB同樣巧妙融合了中華傳統文化和西方思想於劇中。
《妙手仁心》一個又一個醫療故事都在訴說着「醫者父母心」的主題；
《法證先鋒》用西式的敘事方式講了一個「天網恢恢，疏而不漏」的道教理論；
取材自晉朝神話的《搜神傳》用女主「笑口常開，好運自然來」的口頭禪熬成一鍋濃濃的心靈雞湯。
令人印象深刻的「好彩妹」/《搜神傳》
當然，香港人心中更熟悉的恐怕還是劇中源源不斷、經久不衰的金句輸出。
在港劇的世界裏，開導人只需要說一句「做人吶，最重要的就是開心」，畢竟「發生這樣的事，大家都不想的」，「人生能有多少個十年」和「一家人呢，就是要齊齊整整」也可見機搭配使用。
在商戰場上，「有錢真的能為所欲為」；刑偵劇里，警察的必備台詞則是「你有權保持沉默，但是你所講的一切將會成為呈堂證供」。
在花樣迭出的TVB金句中，我們重新認識了金句之神黃子華、鑒渣專家陳豪。
TVB也很懂得觀眾的精神爽點，各種粵式諧音梗、押韻、反雞湯台詞說來就說，讓人看了酣暢淋漓。
一部又一部隨時代催谷而出的TVB劇集，匯成港人心中共同的集體回憶。
正如程靈素在《情懷已死》中所說的那樣：「TVB是照亮香港人漫漫前路的明亮道燈，亦是孤島小城的心靈慰藉，更是大陸之南文人騷客與市井人民共享的一杯鴛鴦。」
話糙理不糙
03 TVB的衰落，其實早有預示
TVB的衰落，已經是個既成事實。
2015年開始，TVB的收入就已經開始下滑。要是談起TVB最近一部能夠創造收視奇蹟、風靡華語圈的電視劇，時間的指針恐怕至少得調到十年前。
困境首先體現在創作上，套路化創作讓TVB仿佛始終置身於走不出的摩比斯之環上。
早期不斷翻拍的武俠劇淪為「孤苦少年、偶遇名師、邂逅姻緣、成就霸業」的俗套劇情；
家族商戰劇也不可避免地走上「小人物沉浮、艱苦奮鬥、走上人生巔峰」的王大錘式成功；
而近年來最火的職業劇，已經幾乎把香港社會所有能寫的職業都寫了個遍。
既然再無創新，那便只能新瓶裝舊酒。《我的野蠻奶奶》在2005年熱播，TVB在3年後推出續集《野蠻奶奶大戰戈師奶》，幾乎把原版的故事架構原封不動地搬到現代。
2012年，《金枝欲孽》原班製作團隊推出《金枝欲孽2》，試圖創作又一宮鬥劇巔峰。
但十年過去，物是人非，黎姿隱退、佘詩曼北上，只靠鄧萃雯和蔡少芬撐起的續集難免給人狗尾續貂之感。
黃宗澤和胡杏兒在那時還很甜蜜/《我的野蠻奶奶》
回顧TVB的歷史，它在劇本創作上的討巧從一開始就已然存在。
用中國傳統章回體小說的特色講故事，用荷里活的段落式風格敘事，TVB一直遊刃有餘。
有資深港劇迷分析：「幾乎在每一部TVB電視劇中，你都能找到其他作品的影子，可是卻會給你帶來完全不同的觀劇體驗。」
《師奶兵團》是港版《絕望的主婦》；《妙手仁心》是港版《實習醫生格蕾》；《上海灘》中有《教父》的影子；《宮心計》又帶着一些《大長今》的味道……
劉三好名言：「做好事、說好話、存好心。」/《宮心計》
編劇林奕華也承認，無線自七十年代末期，就已經放棄製作多元化節目，「香港的電影、電視、電台、舞台、廣告，以至學校里的戲劇小組都像等待戈多般等待好的劇本，這是香港人必須面臨的後果。」
但這種博採眾長的「拿來主義」精神從沒被人指摘抨擊，足可見TVB在劇本敘事上的「狡黠」。
一眾經無線電視藝員訓練班淬鏈出的優秀演員，被投入海量同質化嚴重的TVB劇集中，這不僅對演員是種折磨，觀眾也會產生審美疲勞。
近十年間，TVB眾多資深演員、編劇紛紛「離巢」北上，TVB這座世紀大廈，正因為工業流水線上這一顆顆螺絲釘的「出逃」而被撼動。
《延禧攻略》中，佘詩曼的精采表現贏得了不少討論度。
04新港劇時代會捲土重來嗎
大批TVB藝人、製作人「出走」的原因還有一個。
唯美清新的韓劇和宏大製作的 大陸劇湧入香港，瞬間提升「師奶」們的審美水平。
當人才北上成為無法阻擋的事實，TVB痛定思痛、開始改革：提高頭部藝人片酬、允許出走藝人和編劇重回TVB進行項目制合作。佘詩曼離開TVB後，就曾經重返TVB簽下「項目約」，擔任《使徒行者》的女主角。
與 大陸合拍或將成為今後TVB提升自身競爭力的主要方式，《衝上雲霄2020》《使徒行者2》已經搶先一步試水，石子已經投出，能激起怎樣的波瀾，還待後續進一步觀察。
有 大陸演員加入，觀眾看的還是老戲骨/《使徒行者2》
香港和 大陸文化能否通過影視劇達到和諧融合，也是一個值得思考的問題。
2007年，為慶祝香港回歸十周年，TVB和CCTV聯合推出鴻篇巨作《歲月風雲》，透過一個家族的興衰史講述兩地故事。
TVB投入大量人力、物力、財力，邀請梁家樹和朱鏡祺兩位金牌導演、編劇加盟，配備了劉松仁、苗僑偉、佘詩曼、宣萱等一眾豪華演員陣容。
但或許是因為TVB太想同時兼顧兩地觀眾的審美和情感，最終導致兩邊的觀眾都不買單。
實話實說，《歲月風雲》的水準並不低
十多年過去了，TVB當年那些足以傲視群雄的資本已經所剩無幾，想要姿態優美地從 大陸借力，重奪「新港劇」領頭羊的地位，在風起雲湧的「多屏時代」已十分困難。
TVB的最大癥結，從來也不只在於資金，而是其從始至終的創作模式。
