歲月匆匆，《心靈深處》影片的拍攝工作結束了。
我回到北京。
儘管與陳國軍告別時柔情繾綣，但畢竟長春離我越來越遠了。
緊接着我參加了《燒圓明園》、《垂簾聽政》的拍攝。在長影的一時風流逐漸在記憶中淡出。
只隱約聽說陳國軍在離婚，好像動靜鬧得不小。我開始接二連三地收到他的信。
後來信件越來越頻繁絕對是每天一封甚至是兩封，信里儘管許多錯別字，但字裏行間的情真意切自不必說。
我也給他回信。我把他的信改正錯別字寄回去再附上新的一封信。在他的信中了解到他已開始離婚並已經與他妻子攤牌。
收到他的信非常感動。說實話心裏暖融融的。我深知在那個年代離婚的艱難，尤其是在長春也就更不容易。能夠坦誠地告訴他妻子我們的關係充分證明他做人的光明磊落，敢於攤牌去離婚單憑這一樁行為就足以說明他對我不惜犧牲一切的愛的真摯。
長時間看多了人世間的各種嘴臉，覺得最偉大卻又最難得的只有——真情。我心裏重又燃燒起感動的熊熊烈火。這時候我又接到他的信，他告訴我不久要來看我。
我正在承德「避暑山莊」拍攝外景。收到他的信給他發了個電報，我連夜趕回北京。記得過去陳國軍曾經告訴過我：「無論什麼時候，無論在什麼地方，只要你需要我，給我發一個電報，我會立即到你的身邊。」於是我按事先約定的暗號發了電報後，到北京的約定地點等着他的到來。
我要立刻向他表示我的感激。我要鼓勵他，讚賞他，堅定他的信心。
我從沒有這樣忍受過等待的煎熬！後來也不再有！
我只記得自己一個人在房間裏，數着那牆上的時鐘，每分每秒都豎起耳朵聽那隨時會響起的門鈴。
可是門鈴一直沒有響。我接連等了三天，不吃不喝。我在希望和失望中掙扎，數遍了那來來回回的腳步聲。
直到我要回外景地的那一刻也沒有等到他來！又是一個騙子！原來信上寫的全都是騙人的鬼話！一種被人愚弄的感覺貫穿全身。
我冒火極了，像一頭憤怒的獅子。飛快地給他留下了一封充滿惡毒謾罵的信，灰溜溜地回承德去了。
第二天照常拍戲。避暑山莊裏人山人海。由於導演李翰祥是台灣的資深導演，我們的影片又是第一部中國電影合拍公司與香港合拍的電影，文化部給予了很多特殊的待遇。
我們拍攝全都是在實景拍。故宮，頤和園，慈禧當年垂簾聽政的養心殿，還有西太后的陵墓東陵……全都為我們開放。
我手上拿的扇子，我屁股下的座位，腳踩的鳳在上龍在下的丹墀，全都是價值連城的真品。由於是祖國的文物，製片主任時時提醒大家要分外小心。
一次我拍一個慈禧大怒拍案而起的鏡頭，我自己設計的動作是先拍案再說台詞：「我要八百里廷寄押他回京！」然後站起，走出畫面。開拍前試了幾次沒什麼問題，定位置走得準是我向來的優勢。
正式開拍了。按往常的慣例，打板，導演喊：「開始！」我等機器空跑兩秒鐘穩定轉速，然後集中精力，拍案，講話，站起，走出畫……突然全場一齊大喊，我不由得站住四處亂瞧，隨着我頭的轉動大家又一起亂叫。我嚇得趕緊不動，僵立在原地。
原來是我頭上的簪子掛住了宮燈的紅穗子，宮燈已經搖搖欲墜，灰塵已經紛紛下落，只要我一動，那有幾百年歷史的國寶就會掉在地上，摔得粉碎。
我站在那裏，把脖子凍結。手順着頭飾一點一點地往上摸，這時跑上來場記，才幫我把那糾纏不清的紅穗子解了下來，我已大汗淋漓。
現在我們在避暑山莊拍戲，仍然是同樣的情況。我坐的椅子，御榻，用的扇子，茶几，全是當年皇帝們用的真品。再加上是我演慈禧，避暑山莊裏每天圍觀的人成群結隊，維持現場秩序的安定是攝製組最頭疼的事情。在每個鏡頭開拍之前我們必須全體大喊：「安靜！安靜！安靜！」還得派出固定的人員把走進鏡頭範圍內的人趕開，在混亂中搶拍。
這一天是個星期天。人群特別擁擠。像往常一樣，組裏每個人都在喊着：「別說話！安靜！請協助一下！」劇務們心煩意亂地趕着不停地往前擁的人群。喊了、趕了好長時間沒有什麼效果，要拍的鏡頭一直拍不成。
我努力在亂中求靜，保持自己良好的心境。因為拍的是少女慈禧勾引皇上的一段戲，我必須旁若無人，把眼前的一棵樹——現在也看不見樹，只看得見笑嘻嘻盯着我看的眼睛，我必須把眼前的一個人當成皇帝的臉並且對他轉盼流光，表演出萬種風情。
燈光已打亮快十分鐘，人群仍然不能散開，平均每幾秒鐘會衝進一兩個人來站在面前、像看動物園裏的猴子那樣看上我一陣，再哈哈大笑着回到人群里。
我的血開始往上涌，我感到我馬上要失去拍戲的心情，於是惱羞成怒地回頭大喊一聲：「安靜！」我憤怒的叫喊不僅沒有起到任何作用，反而引起人群的哄堂大笑。在我氣得頭昏眼花的同時，晃過一個熟悉的身影，趕緊回頭一看：是陳國軍！他正幫着維持秩序，同時衝着我一笑。
在趕快拍完這幾個鏡頭後我到了他的身邊。當然沒忘了假惺惺地把他介紹給大家：「這是長影演員，我們合作過《心靈深處》，現在他拍戲路過這裏，順便來看看，馬上就要走的。」接着我們立即攀談起來。
