在文革時期，有一種特殊的文化現象，叫「樣板戲」。這些灌輸「階級鬥爭」和暴力思想的荒謬之作，為文化大革命推波助瀾，是中國人不堪回首的記憶。然而，有幾齣「樣板戲」，經過精緻化的藝術包裝後，至今仍在海內外上演，充當中共的洗腦工具。《紅色娘子軍》就是其中之一。

《紅色娘子軍》裏的南霸天，是另一個怙惡不悛的大地主。他利用萬貫家財，組織和支援反動武裝，與海南島中共領導的游擊隊為敵，後被紅色娘子軍連連長吳瓊花（曾在南霸天的家中當過丫鬟）擊斃，落得了個可恥的下場。據海南視窗報導，南霸天的原型是海南陵水縣當地一個叫張鴻猷的...

政治上飛黃騰達的劉慶棠，在生活上也是風流成性，並利用權力亂搞男女關係。一個比他小20來歲的姑娘，長期被他霸佔；任何一位女演員，無論是想爭取在戲中當主角或領舞，還是給丈夫落戶口、安排工作，只要有求於他，都有可能成為他的掌中玩物。然而，對於他的控告信皆石沉大海，絲毫沒有影響他的仕途。劉慶棠更加死心塌地地緊隨江青，被稱為是江青的「忠實戰士」。

歷史上沒有洪常青。當年的娘子軍連沒有男性黨代表，兩個指導員都是女的，一個叫王時香，一個叫龐學蓮。在中國大陸，票房最火的電影不是《戰狼》，而是早年間由謝晉導演的《紅色娘子軍》。60年前，也即1961年，這部電影一經上映便風靡全國，創下了8億人有6億人次觀看的...

結果，老毛一個「稍息、立正、解散」，這些女兵突然被趕出部隊，一下傻了。於是，人們就看到，那些紅色娘子軍歌里高唱的「向前進，向前進，戰士的責任重，婦女的冤讎深」的主角，被遺棄到有的流落街頭，行乞度日；有的為生活所迫，不得不出賣肉體；有的生無希望，索性投河上吊，一死了之。

很多時候，銀幕上榮耀、神氣的娘子軍遮蔽了現實中困頓、柔弱、流離失守的女兵。舞台上「又紅又專」的娘子軍們，並不代表真實的人生，她們中因為曾經被國民黨俘虜或是嫁「錯」了人，在「文革」中被打為叛徒、反革命、特務的案例並不少見。厄運早在1949年後的土改、鎮反運動中就陸續降臨到一些人頭上。

最近有一個關於澳洲政府及官員成為中共洗腦官的新聞，這個話題其實並不新鮮，從中共悉尼總領事館時任一等秘書陳用林2005年申請政治庇護那一刻起，世界正義人士就看到了澳洲政府助共為虐的醜態。

瓊崖縱隊7分之1是女兵，全是重機槍手。揭開「娘子軍」背後真實歷史的小小一角，發現死亡原來不是最可怕的，最悲慘的命運開始於放下武器的所謂和平時期，無家可歸又謀生無術的她們，不能嫁掉的，很多人只能自殺、乞討、做妓女。如何處理已經沒有利用價值的自己人，毛澤東曾下達16字方針：「降級安排，控制使用，就地消化，逐步淘汰」。

別笑這是野史：中共建政後，周恩來派人到香港向張國燾示意「回來可以，必須認錯」，張不從於66年移居加拿大三個兒子海威/湘楚/渝川，分別茬多倫多/紐約從事教學/醫生/工程師。張氏夫婦一家人其樂融融，安度晚年，享受天倫之樂。比起批鬥而死的劉少奇，「摔死」的林...

劉慶棠索性把自己的辦公室設在女浴室近旁，除辦公桌、文件櫃外，還有一張大床，美其名曰用於加夜班休息。他時常在辦公室窺守於門邊，見浴後的女演員經過，便以各種名目請她入內談話，然後誘脅相加邀其同枕共寢!不少意志薄弱、懾於權勢的女演員，不得不忍辱任其擺佈。

中共黨文化洗腦宣傳下的革命現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（網路圖片） 2013年9月，一個叫王運梅的103歲老人在海南瓊海市下轄的一個小村子去世。就是這個老人，早年被中共騙了參加革命不說，到老了還再次被中共利用出來站台，被請到2000年建成的瓊海「紅色娘子...

很多時候，銀幕上榮耀、神氣的娘子軍遮蔽了現實中困頓、柔弱、流離失守的女兵。舞台上「又紅又專」的娘子軍們，並不代表真實的人生，她們中因為曾經被國民黨俘虜或是嫁「錯」了人，在「文革」中被打為叛徒、反革命、特務的案例並不少見。厄運早在1949年後的土改、鎮反運動中就陸續降臨到一些人頭上。

澳洲價值守護聯盟譴責墨爾本藝術中心主辦公演「紅色娘子軍」 被視為二十世紀最鮮艷奪目的文化標誌之一的中國芭蕾舞劇「紅色娘子軍」，昨晚在墨爾本亞洲藝術節首次上演。然而，對這齣毛澤東時代的芭蕾舞劇來澳公演，並非每個人都感到高興。 來自澳洲價值守護聯盟的抗議人士...

很多時候，銀幕上榮耀、神氣的娘子軍遮蔽了現實中困頓、柔弱、流離失守的女兵。舞台上「又紅又專」的娘子軍們，並不代表真實的人生，她們中因為曾經被國民黨俘虜或是嫁「錯」了人，在「文革」中被打為叛徒、反革命、特務的案例並不少見。厄運早在1949年後的土改、鎮反運動中就陸續降臨到一些人頭上。

中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》定於2月15號在澳大利亞城市墨爾本的藝術節上演。澳大利亞華人團體「澳洲價值守護聯盟」反對該劇演出。他們認為《紅色娘子軍》宣揚仇恨、鼓吹暴力，與澳大利亞等國家的民主自由價值觀不符。當地政府官員對於他們的訴求未作答覆。抗議者計劃在演...

為了官府的面子，宋朝史書把徽欽二帝被俘虜到金國寫成「北狩」，意思就是徽宗、欽宗父子倆到北方打獵去了。同樣為了官府的面子，天朝的史書把落荒而逃寫成「戰略大轉移」「萬里長征」。看到「紀念長征勝利80周年」的新聞標題，我就像看到宋朝人紀念徽欽二帝到金國打獵多少周年一樣荒唐可笑。

娘子軍故事經過黨的文藝宣傳幹部無數次的精心加工和打造，被改編成戲劇、歌曲、音樂、連環畫等各類文藝。1964年《紅》以芭蕾舞劇的面目出籠，立刻引起了殺人屠夫毛澤東妻子江青的注意。她親自指揮改編排演《紅》劇，女主角吳瓊花的名字也被她改成「吳清華」，最終使《紅》劇成為鼓吹紅色暴力革命的經典劇作。

瓊崖縱隊7分之1是女兵，全是重機槍手。揭開「娘子軍」背後真實歷史的小小一角，發現死亡原來不是最可怕的，最悲慘的命運開始於放下武器的所謂和平時期，無家可歸又謀生無術的她們，不能嫁掉的，很多人只能自殺、乞討、做妓女。如何處理已經沒有利用價值的自己人，毛澤東曾下達16字方針：「降級安排，控制使用，就地消化，逐步淘汰」。

江青寵臣劉慶棠在文革中大權在握，風流成性的他更肆無忌憚地到了淫邪無恥的地步。一個比他小20來歲的姑娘，長期被他霸佔;而任何一位女演員，無論是你想爭取在戲中當主角或領舞，還是給丈夫落戶口、安排工作，甚至處在恐怖的威脅之下為免遭批鬥，只要有求於他，都有可能成...

很多時候，銀幕上榮耀、神氣的娘子軍遮蔽了現實中困頓、柔弱、流離失守的女兵。舞台上「又紅又專」的娘子軍們，並不代表真實的人生，她們中因為曾經被國民黨俘虜或是嫁「錯」了人，在「文革」中被打為叛徒、反革命、特務的案例並不少見。厄運早在1949年後的土改、鎮反運動中就陸續降臨到一些人頭上。