如果世間有最好的愛情，我想就應該是山口百惠和三浦友和的愛情。
第一次見面和三浦友和見面，山口百惠才15歲，小圓臉，小虎牙，一臉稚氣，有着燦爛無敵的甜美微笑，年紀雖然小，但已經「明星誕生」節目的季軍，並出版了兩張唱片，深受好評。而三浦友和則正值22歲的青春好年華，已經演出了好幾部電視劇，雖然角色都不大，不過也小有名氣。兩個人一起拍攝了格力高的電視廣告，情侶形像很受好評。
這一次，他對她的印像很好，因為他不喜歡當時女星優越感十足的樣子，而她身上完全沒有那種傲氣，很好接近。相反，他給她留下的印象則是：「你不愛搭理人，挺討厭的感覺。」
那時的三浦友和有一種蒼涼的心境，高中畢業後的兩年，在音樂道路上遇到挫折，「是個連吃飯都是有一頓沒一頓，到了月末三天才能吃上一頓飽飯的底層青年」，後來成為職業演員也只是一種用來謀生的手段，並非自己喜歡做的事情。心裏沒有過多的準備，還是抱着「隨時辭掉不干」的態度。他的沉默和另類，多多少少是因為並不接納自己目前的生活，而對未來產生的茫然。
真正改變他的是與她合作的第一部電影——《伊豆的舞女》。主演事先就預定了是她，採取海選的方式選拔男主角。導演西河克己堅持要用一個有一點表演經驗的人，在看過他們倆拍攝的這部廣告後，堅決要求由他出演，甚至說：「不用他，我就不當這個導演了。」
大概是導演用自己的犀利眼光，看到了兩個人之間那種微妙的，連當事人自己都沒有預料到的相稱和相性——若干年後，三浦友和解釋自己和山口百惠之所以能保持30多年的美滿婚姻，正是因為做到了相性。而所謂相性，字典上來解釋就是「彼此的性格互相相吸，做什麼事都很容易產生共鳴。」
正是這部電影，讓三浦友和意識到作為一個演員的覺悟，而且發誓要做一個好演員。而他人生道路的更重大改變也接踵而來，他們在劇中精彩的情侶表現，被譽為影壇上的「黃金搭檔」。在隨後的6年時間中，他們一起拍電視廣告、連續劇，每年保持合作兩部電影的速度，愛情就那麼自然而然地產生了。因為一年有一半以上的時間都是在一起，俊男美女，朝夕相對，他們沒有結識別的異性的機會，每一天都像在約會，戲裏的那些情，很容易流淌在熒幕之外，將兩顆年輕的心浸泡在愛意之中。
他比她大7歲，對身為私生子，缺乏父愛的她來說，正是亦父亦兄的角色。在兩個人還不是太熟悉的時候，一次，他從累得在車裏倒頭就睡的她身邊走過，嘆息一聲，「還睡着吶，真夠可憐的，累壞了吧。」這句話，讓她怦然心動，「朦朧之中，只有這句話留在我心底。」
1979年的新年，兩個人到夏威夷拍攝廣告，這一年她就二十歲了，是個大姑娘了。他向她求婚，她毫不猶豫地答應了，還說：「要是結婚了，我就不工作了。」他很震驚，這不是他所設計的未來。他不是那種封建傳統的日本男人，他一直以為她會繼續工作下去，而他也願意支持她這麼做，因為「當時正是她如日中天的時代。無論是唱歌還是演戲，她的才能正在全面綻放，對她的輝煌前程，誰都堅信不疑。」在日本觀眾的心中，她已經被神化，成為當之無愧的全民偶像，他不希望她為了自己而成為一個家庭主婦。
但是她回歸的心念是如此堅定，沒有絲毫動搖，「我要辭去工作，當你的太太。」在她甜美的笑容之下，有一顆堅強冷靜的心。她自幼生活在一個不完整的家庭，父親另有家室，對母親始亂終棄，拒絕掏兩個孩子的撫養費，這個家全靠母親做手工活艱難支撐。她對美滿婚姻和家庭的渴望，比任何同齡的女孩都強烈，「我不願做一個徒有其名的妻子。……我想對着出門的丈夫說：』您走啦！』回來時說聲』您回來啦！』」
對他來說，「結婚是一種內在的氣勢，是想跟她在一起生活的強烈願望，永遠在一起，永不分離！這個想法超越一切。」不過對未來，到底如何走，他還是沒有清晰地盤算，只覺得會在原有的狀態永遠持續下去，既作為情侶，也做事業上的夥伴。是她的要求，讓他初次領悟到了責任感的意義，「好像有個開關已經在我生命中打開。」這是一個女人堅定不移的愛，也是毫無保留地信任，「她放棄了已經擁有的一切，把自己的人生全部奉獻出來，託付給我。」他考慮再三，直到從夏威夷回來之後，才鄭重對她回應：「好！我明白了。」
一諾重千金，對他和她，都是這樣。
她要退出，牽扯到很多人的利益和身家性命，「演藝界有個常識，如果單飛時不協商好，是會遭到報應的，甚至會倒台。」好在她所屬的事務所很理解她，也深知她的性格，做出決定就不會改變，很好地處理了這件事。
但觀眾不能接受，當她在最後一次演唱會上坦白說出，「我喜歡的人是友和。」他就陷入了全民公敵的境地。人們不能原諒他將自己的「女神」拐進家庭，雖然是她自己的決定，他們還是要去怪罪他，媒體從早到晚盯着他，在他公寓的大樓屋頂上經常藏着三四個攝影師，監視着他們的出入，一定要找出他哪怕任何一點失誤和不檢點，好證明他配不上她。
他被稱為「山口百惠的丈夫」。沒有了她和他一起演戲，失掉了金童玉女的光環，觀眾不接受他單飛的形象，40歲之前的演藝事業陷入低谷，以至於有一段時間他都懷疑自己的能力能不能養得了這個家。
一般男人在這樣的壓力之下，很容易遷怒於自己的妻子。「都是為了你，我才淪為這樣的境地。」又或者，在壓力之下，要求妻子復出養家，在我們的娛樂圈有太多這樣的例子，娶到明星妻子就像娶到了移動的保險箱，隨時都能利用殘存的聲望出來賺錢，更何況是山口百惠這樣級別的巨星，大把的演出商開出巨額支票等着她點頭，哪怕是出來唱一首歌演一部電影都好。
作為張國榮最喜愛的明星，他當初的退出歌壇就是受到了她的影響，「一些光芒熠熠的前輩，在他們在高峰的時候隱退告別，到現在我們還記得他們，我知道自己的這個決定，不會錯到哪裏去的。」但是他實在太熱愛歌唱和表演了，再加拿大過了幾年「一睜眼就什麼都有了，感覺很頹廢的生活」，還是選擇了重新復出拍戲。要堅持不戀塵世風華，實在是太難了。
人們都想看他們能堅持多久，大家都不願意相信，一個在娛樂圈中走到巔峰，嘗過最風光的滋味的女明星能夠甘心做一個平凡的家庭主婦，一對偶像明星能夠真的像他們所演繹的熒幕形像那樣，實踐相濡以沫的誓言。
這種懷疑並非沒有依據。他們都沒有什麼完美的家庭榜樣，都成長於某種殘缺之中。她的父親生而不養，等她成名後，又厚著臉皮來要錢，一次次，幾近勒索，後來還和她母親爭奪撫養權，最後是她毅然給了一大筆錢，徹底斬斷了父女關係，才算是擺脫了這個生命中最大的陰影。而他呢，自小父母之間的關係就很糟糕，經常吵架，不斷冷戰，讓孩子一直處於情緒緊張的氛圍中。他很早就想從不愉快的家裏逃出去，一個人生活。按照通常的理論，他們這樣的人最容易婚姻失敗，張栢芝和謝霆鋒就是最好的例子，都是苦孩子出身，各有各的苦，本來應該互相撫慰，卻還是走到離散。有傷的人渴望擁抱，卻又像刺蝟一樣，容易刺痛對方。
他們努力逃開這個魔咒。他很討厭自己的父母吵架，製造令人討厭的氣氛，他從不相信所謂吵架會加深相互之間的理解的這種話，「夫妻吵架連狗狗都不愛搭理呢！」他很小的時候就想將來自己成家就絕不吵架，在結婚三十周年的時候，他驕傲地對記者說：「我們夫妻至今連一次架都沒有吵過！」不是沒有矛盾，而是不必通過吵架來解決。生活中那些值得吵架的事情就像種子，「但都是沒有什麼意義的無聊的種子，只要做出些許努力，就能避免把這些種子發展成吵架。」這些需努力，就是理解和寬容。
她則很堅強，始終淡然面對媒體的追蹤和家庭的困難，一直相信他的能力，從無怨言。她用堅強撫慰了他的心靈，「她也有人性的弱點，但她從來不說喪氣話，也不發牢騷，這對我的幫助實在太大了。」他們努力逃開攝像機的追逐，把家裏當做是他們一家人擁有的溫馨空間，「只要我們在一起就是幸福。」面對女權主義者的指責，哀嘆她甘願淪為家庭主婦，是種「墮落」。她不為所動。「我認為婦女的』自立』是，她活在世上能夠深深懂得什麼最寶貴，它可以是工作，可以是家庭，可以是情侶。這也可以稱之為』精神上的獨立』吧。我決不以為非得到社會上活動，才能算作』自立』。」
從結婚之初，他就許下誓言：「我不出軌。」記者幾十年苛刻的跟蹤，都未曾發現他的蛛絲馬跡，是因為他內心始終恪守着這個原則。「我不信宗教，但相信有神明的存在。」人可以欺騙別人，只是不能欺騙心頭所供奉的信仰。「要是以為別人不知道就可以為所欲為，最終是會遭到報應的。」他說，我不出軌不是為了妻子，這就是我的原則。
他們就像最普通的日本家庭一樣生活。共同撫養孩子，偶爾旅行，她在15年的時間裏，堅持每天五點半起床為兩個孩子做便當，還要準備一家人的早飯。他無論怎麼忙，都爭取回家吃飯，如果不能回去，一定會發簡訊告訴她，「要不要回家吃飯，這對做飯和等你回家吃飯的人來說，是非常重要的事情。」每到結婚十周年，他們都要互相反思一下，是否幸福和快樂，互相贈送禮物。
誰說婚姻一定要大風大浪來考驗，生活的沉渣碎末才是最大的磨損，他們一起演出了那麼多生離死別，從古至今的戀人，反抗父母、反抗封建、對抗死亡，但「像電影和電視劇出現的波濤洶湧，從未落到我們的身上。」他們只是體會很多小事上的快樂，「餐桌上無意間的對話，互相微笑和瑣事累積起來，日後再回顧就會有一種』幸福感』。」
他們連續幾年都被評為「最理想的名人夫妻」，如今已經結婚35年，兩個孩子都已經離開家獨立生活，還依然保持着恩愛夫妻的習慣。在一起生活可以勉強，很多夫妻都同床異夢的白頭偕老著，恩愛卻是最不能勉強的。他說：「我的運氣好，遇到了』相性好』的伴侶。」不，這不僅是幸運，在這種完美的感情背後有我們所忽視的性格上的相性，對待彼此的寬容和理解，以及深刻的自我修養，「能把人吸引過來的，只有你自己。」
他們身上有一種傳統老派的作風。堅韌、執著、篤定。不僅是為了實踐自己的誓言而堅持走下去，而是在堅持走下去的過程中不斷鞏固着誓言，每一天都能意識到，「這個選擇沒有錯」。
在慶祝結婚紀念日的每一個十年，他們都會對彼此說：「謝謝。今後也請多關照。」恩愛夫妻，白頭偕老，這樣一個完美的夢想，他們正在為我們實現。所有渴望分享一生的夫妻，在每一段婚姻的開始，都應該互相深深致謝，並說：「這一生，都請多關照。」
