你是否曾摘錄過這樣的句子？
「你若愛，生活哪裏都可愛。」
「不亂於心，不困於情，不畏將來，不念過往，如此，安好。」
「心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了。看淡世事滄桑，內心安然無恙。」
這些治癒人心的話語，其實都出自於同一個人——
豐子愷。
很多人印象中的豐子愷，是課本上的慈眉善目的老者。
銀須飄飄，鶴髮童顏，眼神里閃爍着和善的光芒。
或許也只有這樣的人，才能寫出如此溫柔而乾淨的文字。
《春琴抄》的作者曾評價豐子愷：
「如果現代想找陶淵明、王維這樣的人物，那麼就是他了。
他在龐雜詐偽的海派文人中，有鶴立雞群之感。」
豐子愷的一生，經歷過戰火紛飛的歲月，也捱過暗無天日的時光。
但他始終沒有被戾氣所沾染，也沒有被世俗所同質化。
他的內心，始終保有着一方純白的角落。
在那裏，他畫畫、做夢、寫詩，從容不迫，溫良之至。
也正是這樣的性格，讓他走過時間的洪荒，內心依然澄澈如初。
一身孩子氣
說起豐子愷，必然繞不開他的畫。
因為畫裏洋溢着濃濃的童趣，所以時至今日，豐子愷的畫，依然廣泛出現在孩子們的課本上。
他畫兒子瞻瞻，把蒲扇當做車輪，玩得盡興之至；
他畫女兒阿寶，把鞋子脫下來穿在凳子上，假裝「凳子有四隻腳」；
他畫放學歸家的孩子，摘了荷葉做帽子；
他畫吵着要月亮的孩子，是李白詩中的「欲上青天攬月」；
他還畫靜物，在他的筆下，花瓶、蒲扇、茶杯，都有着笑眯眯的臉。
著名美術史家陳傳席曾評價豐子愷的畫：
「形可學而得，氣不可學而得。豐子愷畫中的清氣、逸氣是最難學的。」
正因畫中充滿了童真和靈氣，豐子愷被譽為「國漫之祖」。
而在生活中，豐子愷也是個十足的「孩子王」。
他會在聖誕節時，等孩子睡下，然後在他們枕邊放禮物，假裝聖誕老人來過；
也會把買來的櫻桃，一顆顆掛在枯死的櫻桃樹上，等孩子們回家時，「摘」給他們吃。
豐子愷之所以做這一切，都是為了呵護孩子們的童心，不讓他們期望落空。
閒暇時間裏，豐子愷還愛和貓玩。
他有個知名的頭銜——「貓奴」，最多的時候，家裏一共養了五隻貓。
幾隻貓膽子賊大，不僅經常跑到豐子愷肩上、頭上撒歡，還時不時偷東西吃。
可豐子愷不但不生氣，反而和太太說，貓之所以會偷吃，一定是油水太少，只要把它們餵飽，貓就不會偷了。
在豐子愷的強烈建議下，家裏貓糧的開銷，足足增加了三倍。
五隻貓也因為主人的「厚待」，個個膘肥體壯，走路帶風。
除此以外，豐子愷也是個十足的「吃貨」。
各種犄角旮旯的美食，都被他研究了個透。
他喜歡吃瓜子，雖然擔心磕壞了牙，但總是「吃而復戒，戒而復吃」；
也喜歡吃螺螄，拳頭大的螺螄肉，切碎加入醬油，對他來說，是「甚鮮」的美味；
豐子愷最喜歡吃蟹，他每次吃蟹，都吃得乾乾淨淨，殼裏絕不留一點蟹肉。
豐子愷女兒曾問爸爸：煮蟹不是件很殘忍的事嗎？
豐子愷嘆口氣：「口腹之慾，無可奈何，無可奈何啊！」
常聽人說，愛吃的人，也一定是熱愛生活的人。
豐子愷就是如此，他愛吃，愛玩，愛孩子，愛動物，仿佛世間諸事，都能勾起他濃厚的興趣。
巴金曾說：
「我的腦子裏有一個豐先生的形象：一個與人無爭、無所不愛、一顆純潔無垢的孩子的心。」
因為眼中有愛，所以誠覺萬物可親；
因為心思純淨，所以常感諸事勝意。
一個人幸福的根源，也正在於擁有這滿身的孩子氣。
一顆赤子心
或許有的人會問，豐子愷先生溫和可親的性格，是如何養成的？
或許，這要追溯到他小時候。
1898年，豐子愷出生於嘉興桐鄉。
悠悠的運河水，從這裏穿城而過，滋養出美麗的景色，與純樸的民風。
散文家俞平伯評價豐子愷：
「自小便被包圍在脈脈的溫情中，這種溫情浸透在他的性格里，使他總是以溫柔、悲憫的心，來看待事物。」
[page]16歲那年，豐子愷到杭州讀書。
在那裏，他遇到了影響了自己一生的恩師，李叔同。
在豐子愷印象中，李叔同的性格「溫而厲」，非常受人尊敬。
有一次，豐子愷和訓導主任發生衝突，鬧到了學校那裏。
校方當即召開會議，打算上報教育廳，開除豐子愷。
關鍵時刻，是李叔同先生據理力爭，才保住了豐子愷的學籍。
風波過後，李叔同把豐子愷叫到辦公室，對他說：
「士之致遠者，當先器識而後文藝。」
一個想要有長遠發展的人，必須先培養氣量和見識，再專研才學技藝。
這句話，讓豐子愷銘記一生。
他也從此明白，比真才實學更重要的，是一個人的品格。
抗日年間，豐子愷的故鄉被炮火侵襲，很多鄉親都被流彈炸死。
悲憤之下，豐子愷提起畫筆，決心把從明代以來日本侵略中國的歷史，全都畫出來。
「空襲也，炸彈向誰投？
懷中嬌兒猶索乳，眼前慈母已無頭，血乳相和流。」
畫家筆下血肉橫飛的慘象，即使我們今天看上去，都覺得觸目驚心。
1937年，豐子愷帶着家人們，開始了逃亡之路。
家裏的萬卷藏書、珍奇古董，他全都沒有帶，只帶了那本自己沒畫完的《日本侵華史》漫畫。
可是，登上逃難的小船，豐子愷卻失眠了。
「我畫這本漫畫不要緊，可我不能連累了家人，連累了同船的鄉親們啊。」
想到這，豐子愷內心沉痛不已。
他狠了狠心，走到了船外，把幾百頁畫稿，全都丟進了幽深的河道。
「撲通」一聲，畫稿里血淋淋的家仇國恨，從此沉入河底。
可留下的悲憫與柔軟，也成了畫家往後作品裏，最動人的底色。
流亡路上，豐子愷一路走，一路畫。
他畫自己變成天使，擋下空中的炸彈；
他畫祖國的一草一木，大好山川，那是他所展望的美麗人間。
國學大師馬一浮對豐子愷說：
「望盡力發揮非戰文字，為世界人道留一線生機。」
在那段充斥着硝煙和鮮血的日子裏，豐子愷用畫筆，為人們構築了一個充滿希望的桃花源。
沸湯長蓮花，兵杖化紅蓮。
真正的大愛，不一定得轟轟烈烈，它也可以是一種柔軟的力量，用慈悲消解陰霾，用純善迎接未來。
一如豐子愷，從未忘卻信仰，也一直堅守仁愛。
因而，他即便歷經滄桑事，也依然赤子心。
一個自在人
新中國成立後，豐子愷被任命為中國畫院首任院長。
可他卻不愛參加各種酒局，還給自己定下了「不教書、不演講、不宴會」的三不原則。
比起外出，他更喜歡呆在自己的小家裏，讀書、畫畫。
豐子愷很享受獨處的時光，他說：
我的時間全部是我自己的，這是我的性格的要求，這在我認為是幸福的。
李叔同50歲時，曾和豐子愷有個約定。
他委託豐子愷，從自己50歲壽誕開始，每隔10年，畫一冊《護生畫集》，一直畫到100歲。
關於《護生畫集》的宗旨，師生倆達成了一致意見：
「護生者，護心也。去除殘忍心，長養慈悲心，然後拿此心，待人處世。」
然而，李叔同沒有捱過62歲的秋天，就先一步離世。
可豐子愷卻一直堅守承諾，把《護生畫集》畫到了恩師100歲冥壽。
特殊時期，豐子愷被打倒。
每天，他都要遭受排山倒海的聲討，和非人的折磨。
人們在他的背上澆熱漿糊，逼着他跪下，去田地里摘棉花。
寒冬，豐子愷只能睡在泥地里，枕頭邊上，都落滿了雪花。
即使是這樣，豐子愷也依然偷偷地創作《護生畫集》。
為了不被人發現，他每天凌晨四點就會起床，摸黑寫作、畫畫。
外界的吵嚷聲，沒有污染豐子愷心中那片自由的天地，他在文章中寫到：
「既然沒有淨土，不如靜心；
既然沒有如願，不如釋然。」
70年代初，豐子愷因為患上中毒性肺炎，被准假回家。
或許是知道自己時日無多，年逾古稀的豐子愷，加緊創作《護生畫集》。
他把所有的藥都扔掉，以此拖延時間。
完稿時，他比原定時間，整整提前了4年。
1975年的春天，豐子愷最後回了趟家鄉。
回鄉的路旁人頭濟濟，都是歡迎他的父老鄉親。
大家和他打招呼，他笑眯眯地點頭；讓他畫畫，他也一概答應。
和煦的春風中，沒有人把豐子愷當成尚未平反的「罪人」。
此時的他，既是回到故鄉的孩子，也是笑容可掬的老人。
木心曾說：
「真正的成熟，是你在經歷過太多事情後，依然能夠將內心與這個世界進行剝離。
享受人生而不沉湎，歷經蒼涼而不消極。」
豐子愷便是這樣。
俗世的陰鷙和偏見，在他身上落了鎖，但在內心的世界裏，他始終寬廣，也始終自由。
豐子愷有一條家訓：
「去除殘忍心，常養慈悲心，然後以此心，待人接物。」
不管命運如何跌宕，他對待萬事萬物，永遠有一種天真的視角。
因為純淨，所以所見處處是風景；
因為仁愛，所以誠覺世事可原諒。
這樣的性格，浸透在他的生活的每一個角落，也成就了他筆下的恬靜與美好。
誰說人生在世，不需要這樣的真與勇呢？
痛過，受傷過，但眼中依然星輝不改，熱愛人間。
很多時候，一個人能否收穫幸福的人生，關鍵並不在於生活本身，而在於心態。
你若愛，生活便處處可愛；
你若相信，生活便處處有希望；
你若感恩，生活處處可以感恩。
天真與純善，看似是理想主義者遙不可及的夢，卻能讓人們在的貧瘠的荒原上，種出綠樹繁花。
往後餘生，願你人生有愛，心中有光，任憑光陰荏苒，心中純澈依然。