一、電影市場愁雲慘澹
好片少，濫片多；人性少，說教多。
知乎網文：「2026年，全國影院上座率僅5%，單日觀影不足百人已成常態。資本撤離、爛片泛濫、觀眾逃離，影視行業正經歷十年最冷寒冬——但這或許是一場刮骨療毒的涅槃，倒逼行業回歸內容本質。」
1、動畫片《哪吒2》包攬中國影史單片票房、觀影人次、放映場次三項紀錄，全球票房躋身影史前五，但僅靠一部勵志味道的爆款動畫，無論如何也托不起整個行業的發展重擔——行業里那麼多的人，是要穿衣吃飯的。而且從觀眾取向和觀眾人群看，動畫片爆火似在預示着什麼……
2、連取名也討巧、試圖迎合某種口味的《抓特務》，雖有一定的個性化敘事風格，但達不到「主旋律」的高度，所以沒有主流宣發和「組織觀影」加持，票房撲街、投資巨虧並不意外，到倒符合預期；
3、非主流的另類動畫濫片《牛來》逆向爆火，說明觀眾的判逆心理日趨強烈：從接受宣教走向主動祛魅，傳統敘事模式由此終結；
4、特別是中小成本的電影《給阿嬤的情書》，雖尚未達到對人性的深刻洞察和剖析，但歷史紀實也屬時代珍品，況且票房衝擊20億大關，投資回報率超高，鐵定成為年度黑馬。從中，觀眾自可玩味中國電影的未來方向：仍不外乎人生和真實！
二、電影圈成了騙子天堂
1、雖然電影院線死水一潭，但與電影有關的大量投資造富神話仍活力四射，真真假假，亂花迷眼。尤其是疫情前後數年，投資電影失敗的消息越來越多。
據了解，因為票房不佳致投資虧損的佔比極少，多數情況下，空殼中介公司冒用影視項目名義，通過社交網絡虛假宣傳「低投入、高分紅」，向普通民眾「出讓份額」。
一旦與散戶投資者簽約，便在投資者懵懂且充滿期待之際，趕緊捲款跑路玩失蹤。
2、基層派出所立案難度大。原因無非是權重較低，排在維穩案件之後，且額度小導致辦案經費、也即辦案積極性不足。
一朋友，先後投了五、六部，金額限於十到十五萬之間，除了一家派出所給予專業性的登記和筆錄之外，其它各家要不草草了事，要不以各種理由拒絕，甚至對報案人進行訓戒。
不過，就算那家表現最好的，自完成筆錄後也再無音詢，要不是圈內同道互為傳達，根本無從得知事件進度。
他列舉了自己參與的幾個項目：《一意孤行》、《天馬行空》、《水門橋》、《反詐風雲》、《731》，經向國家電影局申請信息公開，答覆是「無一立項」！
「最諷刺的是《反詐風雲》，本來是宣傳反詐題材，沒想到反詐即詐，防不勝防呀！」
因為投資分散，形不成原告主體，類案多以公訴形式進入司法程序。前不久上映的《731》，雖然北京朝陽法院已對主要被告處以十年重刑，但刑事之後並未針對民事賠償問題有任何安排。比如司法審計提到的約2-3000萬贓款，主被告一直堅稱確有投入項目。但散戶投資者如何進一步與《731》項目方進行關聯取證並實施追責，根本無從下手。
——武松打死老虎，但老虎肉何去何從？
大批民間散戶投資者，或因電影虧損自認倒霉，或被真假空殼公司詐騙，或因報案不被立案而求救無路，或者就算贏了官司，卻要面對司法本身的不作為和執行難問題。
這批人，被稱為「電影圈吃屎人」。
三、電影圈之怪現象，成因很複雜
1、管理過嚴
自由與繁榮成正比，放在電影市場同理：管理寬鬆度與電影繁榮成正比。
因為過審佔比過低，部分有個性、創造性、藝術性、符合社會文化生活需求，但與管理要求相悖的成片往往胎死腹中。少數過審，又多與觀眾期待不符，市場因此失去投資和活力。
據民間數據，未過審的存量成片近千部。
具體到今年的某個主旋律大製作，從內容到畫面，不但缺乏創新且明顯粗製濫造。加之持續多年的同題材灌輸，讓觀眾產生了強烈的審美疲勞。
2、經濟通縮
看電影，這種可有可無的入門級精神生活，才是真正的消費支出；而衣食住行和柴米油鹽，那叫生存性支出。當因經濟通縮導致財力緊張，市民、特別是年輕人也不得不主動降級消費時，電影便不再是硬性消費組合之一，被市場出清並不意外。
3、資本退場
電影是國內最市場化的行業之一，多年來已與資本形成密切的依存關係，所以也是資金密集型產業。強管理下，大資方血本無歸的情況越來越多，散戶投資風險也越來越大。失去投資，玩家退場，無疑是對行業的致命一擊。
4、AI衝擊
AI技術以低成本、高效率的優勢，快速替代電影成本中最大的名星成本，並完美滲透至劇本創作、視覺特效及後期製作等環節，降維碾壓傳統影視工業。
5、中國電影的未來何在？
有數據顯示，本年度的新片開機率僅30%左右，橫店的群演與幕後工作人員面臨生存挑戰，華誼兄弟連續9年虧損，連大眾民星劉亦菲也出現了約900天的空窗期。
上游殭屍撲街，下游騙子橫行，這或許是一種特殊的經濟現象：越不景氣，犯罪越普遍。
如此亂象，主因仍源於行業管理的亂作為和不作為。與此相比，經濟通縮和AI衝擊，反居其次了。
所以，放開市場，科學管理，依法治理，仍是包括電影在內的文化市場再次活躍繁榮的唯一正確方向。
