一二三四五六七，如果寫入詩詞，會是怎樣一番情景。
高明的詩人將數字入詩，有的使情感更加深厚，有的使描寫更加細緻，有的使音律更和諧……
今天推薦30首經典而有趣的數字詩，一起體會數字與文字結合的奇妙。
《懊儂歌》
江陵去揚州，三千三百里。
已行一千三，所有二千在。
此詩巧用數字，構成「減法」算術。後三句「三千三」減去「一千三」還有「二千」。這是行路人計算行程的心理。這就把一個出門在外的男子那種歸心似箭、祈盼早與女友相會的心情很好地表現出來。
《宣城見杜鵑花》
唐·李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一迴腸一斷，三春三月憶三巴。
「一叫一迴腸一斷」，它啼叫起來，沒完沒了，詩人的愁腸也斷成一寸寸了。「三春三月憶三巴」把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融於一體。末兩句把「一」「三」兩個字各自串連起來，紆結縈迴，使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。
《宮詞二首·其二》
唐·張祜
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
以「三千里」表明距離，以「二十年」表明時間，以「一聲」寫歌唱，以「雙淚」寫泣下，句句都用了數字。把一個宮人遠離故鄉、幽閉深宮的整個遭遇濃縮其中，讓人潸然淚下。
《題詩後》
唐·賈島
兩句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
賈島是知名的苦吟詩人，為了一個字而絞盡腦汁，這首詩的前兩句利用數字形象地寫出了賈島苦吟的情況：這兩句詩我琢磨三年才寫出，一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。
《詩經·王風·采葛》
彼采葛兮，一日不見，如三月兮。
彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。
男子思念起自己的情人來，一日不見，如隔三秋（月、年）。說一天會像三個月，三個季節，甚至三年那樣長，這當然是物理時間和心理時間的區別所在。用這種有悖常理的寫法，無非是為了極言其思念之切、之深而已。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
這是一首最經典有趣的數字詩。詩人把一到十表示數目的十個漢字按照自然數序同小路、煙、村、亭台、鮮花編織在一起，隨着詩句和畫面自然排列，只用了寥寥幾筆就構成一幅自然樸實而又朦朧的山村風景畫，自然地融於山村的意境之中。
《詠竹》
清·鄭燮
一兩三支竹芊，四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。
一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重疊疊呢？詩人巧用數字形容竹子清淡的形象和高華的品質。
《風》
唐·李嶠
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
「解落」對「能開」，「三秋葉」對「二月花」工整有序。「過江千尺浪，入竹萬竿斜」，「一過」「一入」，「一高」「一低」，「一直」「一斜」，把風對自然界物象在風的作用下所產生的變幻，鮮活而傳神地表現出來。
《山中與幽人對酌》
唐·李白
兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。
詩中接連重複三次「一杯」，採用詞語的重複，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。那痛飲狂歌的情景，仿佛浮現在讀者眼前。
《牧童》
唐·呂岩
草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣臥月明。
這裏的「六七里」和「三四聲」不是確指的數字，只是為了突出原野的寬闊和鄉村傍晚的靜寂，突出了草場的寬闊無垠。
《漁父》
南唐·李煜
一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鈎。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
這首詞短而不麗，工而不奢，四個「一」字連用而不避重複，是詞人有意為之，不但不顯重複，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取「一」與「萬頃」相映照，工整而精妙。
《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
「兩個黃鸝」對「一行白鷺」，對偶工整，「萬里船」與「千秋雪」相對，一言空間之廣，一言時間之久。全詩對仗精工，四句詩宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。
《八月七日初入贛過惶恐灘》
宋·蘇軾
七千里外二毛人，十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠夢，地名惶恐泣孤臣。
長風送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。
便合與官充水手，此生何止略知津。
在遠離京都七千里外，水流湍急的險惡的惶恐灘上，詩人仿佛像一葉小舟，隨時都有沉沒的危險。詩人用「七千里外」和「十八灘頭」、「二毛人」和「一葉身」形成強烈的對比，將詩人晚年被貶謫的淒涼孤苦，生動展示在讀者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
此曲採用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲，如「一聲」、「一點」、「三更」、「十」、「二」等，給人以迴環復沓，一詠三嘆之感。
《題秋江獨釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鈎。
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
縱觀全詩，九個「一」巧妙嵌入其中，將詩與圖的意境表現得分毫不差，細細品味，這些「一」用得十分貼切又有情趣。
《京中七日立春》
唐·羅隱
一二三四五六七，萬木生芽是今日。
遠天歸雁拂雲飛，近水游魚迸冰出。
此詩開頭就是「一二三四五六七」，讀起來簡直有點開玩笑，但仔細一想，卻表明他是一日一日地數，一天一天地算。寫出了他羈異地的痛苦難熬，給人以度日如年之感。
《別舍弟宗一》
唐·柳宗元
零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來雲似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此後相思夢，長在荊門郢樹煙。
「萬死」、「投荒」、「六千里」、「十二年」這些詞，將詩人的抑鬱不平之氣、怨憤悽厲之情傾泄而出，這兩句，有對往事的回顧，也有無可奈何的悲吟，字字有血淚，句句蘊悲戚。
《梅花》
王安石
白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。
唯有春風最相惜，一年一度一歸來。
春風惜梅，每年春天，春風都如約至，準時歸來，吹着梅花。詩人連用三個「一」字，將春風對梅花的憐惜寫得深情無比。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
宋·蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想像奇妙而兼以極度誇張的手法。這裏，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。
《畫堂春》
清·納蘭性德
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對忘貧。
詞的上片劈頭便是「一生一代一雙人，爭教兩處銷魂」，脫口而出，猶如一位女子，沒有絲毫的妝點，素面朝天，但因為有天姿的底蘊，耐得住人們去品味。
《馬上作》
明·戚繼光
南北驅馳報主情，江花邊草笑平生。
一年三百六十日，多是橫戈馬上行。
「一年三百六十日」則以時間來表現日子之長，以示其征戰不息、意志不泯。這句以口語入詩，顯得平易自然。
《長相思》
清·納蘭性德
山一程，水一程，
身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，
聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
「一程」二字重複使用，突出了路途的漫漫修遠。「一更」二字反覆出現，突出了塞外席地狂風、鋪天暴雪，雜錯交替扑打着帳篷的情況。
「山一程，水一程」與「風一更，雪一更」的兩相映照，又暗示出詞人對風雨兼程人生路的深深厭倦的心態。
《西江月·夜行黃沙道中》
宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
「七八個星天外，兩三點雨山前」，在這裏，「星」是寥落的疏星，「雨」是輕微的陣雨。詩人用數字「七八」、「兩三」將星之寥落、雨之輕微寫得十分形象。
《感弄猴人賜朱紱》
唐·羅隱
十二三年就試期，五湖煙月奈相違。
何如買取胡孫弄，一笑君王便著緋。
「十二三年就試期」，說他十多年來一直應進士舉，辛辛苦苦遠離家鄉，進京趕考，但一次也沒有考中，一個官職也沒有得到。
《錦瑟》
唐·李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。」琴有三弦、五弦；箏有13弦；而「瑟」卻有五十弦。詩人用這麼多弦，來抒發繁複之情感，該是多麼哀傷。
《人日思歸》
隋·薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁後，思發在花前。
這是一首思鄉詩，「才七日」和「已二年」對比，短短的七日已讓人難以忍受，離鄉兩年的歲月又是怎麼樣熬過去的呢！這兩句平淡質樸的詩句中表現出詩人度日如年的心情。
《少年游》
宋·歐陽修
欄干十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千里萬里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。「二月三月」應首句一個「春」字，從「草長」的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。此詩通過數字極言思念之深，草之茂盛。
《贈內》
唐·李白
三百六十日，日日醉如泥。
雖為李白婦，何異太常妻？
一年三百六十天，我天天都喝得酩酊大醉，天天都飲得爛醉如泥。「三百六十日」通過數字寫李白醉酒，將李白妻子受到冷落的情況寫得十分形象。
《詠雪》
明·鄭燮
一片兩片三四片，五六七八九十片。
千片萬片無數片，飛入梅花都不見。
從一至十至千至萬至無數，卻絲毫沒有累贅之嫌，讀之使人宛如置身於廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，鬥寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了這雪花和梅花中了。
《早發白帝城》
唐·李白
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
「千里」和「一日」，以空間之遠與時間之短作懸殊對比，極力形容船行之快，簡練有力，平仄相間，聲調抑揚，富有詩意。
