上周，巴塞隆拿畢加索博物館發佈公告，宣佈畢加索的小兒子克勞德（Claude Ruiz Picasso）於瑞士去世，享年76歲。
（克勞德·畢加索）
克勞德是畢加索的第三個孩子，母親為法國畫家弗朗索瓦·吉洛（Marie Françoise Gilot）。
年輕時，克勞德曾是一名攝影記者，後來也曾做過導演、視覺藝術家等工作，
但他最為人知的身份，是父親遺留作品的全權管理人。
克勞德精心照料着畢加索留存下來的4萬多件作品，總值超過7.6億歐元（約合59億元）。
1943年，21歲的吉洛與61歲的畢加索在一家餐館中邂逅，
兩人一見鍾情，沒過多久，吉洛就成為畢加索新的情婦與繆斯，
在得到畢加索「會照顧關愛孩子」的保證後，吉洛先後於1947和1949年生下兩個孩子，這就是克勞德和妹妹帕洛瑪。
（弗朗索瓦·吉洛）
（畢加索與吉洛，1952年）
兄妹倆的童年相對幸福，畢加索以兩個孩子為靈感，創作了一系列作品，但他們的生活並不平靜，吉洛曾屢遭畢加索妻子及其他情人的騷擾，身為私生子，克勞德和妹妹也難以得到家族的認可。
（幼年克勞德與畢加索）
1953年，吉洛和畢加索10年的感情宣告終結，兩人分道揚鑣。
那時，畢加索告知所有認識的藝術經紀人不得購買她的作品，讓同為畫家的吉洛事業受到重挫。
她帶着孩子們前往美國，並於1964年發佈了傳記作品《與畢加索一起生活》，書中詳細描寫了兩人的交往過程，濃情蜜意的同時，穿插着暴力與虐待，有一次，憤怒的畢加索把點燃的香煙頂在了吉洛的臉頰上。
（《與畢加索一起生活》）
這本書在全球售出上百萬冊，被翻譯成數十種語言，畢加索對此極為憤怒，並曾試圖通過法律手段阻止該書出版，然而以敗訴告終。
此後，他和吉洛斷絕了聯繫，也拒絕與克勞德和帕洛瑪見面。
（幼年克勞德與畢加索）
1970年，22歲的克勞德在法國提起訴訟，要求法庭承認他是畢加索的血脈，且具有繼承遺產的權利，法庭隨後做出了有利於克勞德兄妹倆的判決。
1973年，91歲的畢加索與世長辭，他沒有留下明確的遺囑，一場激烈又漫長的遺產戰爭就此展開，克勞德和帕洛瑪也在其中。
這場「戰爭」打了6年，直到1979年才有所分曉，財產被共同分配給畢加索的長女瑪雅、克勞德和帕洛瑪，以及兩個孫輩。
到了1989年，「畢加索繼承戰」的結果又發生了變化——
巴黎法院將畢加索遺作的管理權全部判給克勞德，版權、複製權、商標權通通歸他所有，
與此同時，他還負責鑑定畢加索作品真偽以及打擊贗品的工作，因此經常需要出入法庭。
接下新身份後，克勞德立即投入其中，悉心管理着父親留下來的每一件作品。
這是一個極為龐大的帝國，畢加索共留下45000件作品，其中包括1885張油畫、1228座雕塑、7089張素描、30000餘件版畫以及數百萬現金，
盤點作品時，克勞德曾感嘆說：「我們必須得把帝國大廈租下來，才能裝下所有的作品。」
（克勞德與畢加索的畫作）
不過，克勞德的事業並非一帆風順，他時時需要面對來自於家族其他成員的壓力，衝突時有發生，
1999年那次，更是鬧得人盡皆知。
當時，克勞德將畢加索的簽名和名字使用權賣給了雪鐵龍公司，一款經典車型隨即誕生。
但侄女瑪麗娜（Marina Picasso）曾為此公開批評克勞德「不尊重天才」，用畢加索的名字為汽車這樣平庸的東西背書。
克勞德沒有多言，只委託律師回應說：「自己有資格全權使用畢加索的名稱」。
（示意圖，畢加索汽車）
但他並非如同侄女所指責的那樣不愛惜羽毛，事實上，克勞德非常注重畢加索的名譽。
他會定期帶領委員會採取法律行動打擊偽造和盜版作品，防止他人從中獲利，並發售了眾多官方周邊，給畢加索的追隨者們更多可靠的選擇。
2018年，克勞德也曾批評巴黎的畢加索博物館出借太多作品，舉辦了大量「沒有必要」的畢加索展覽，非常不倫不類，除了濫用畢加索的名號之外，沒有起到任何作用。
（克勞德·畢加索）
克勞德的辛勤工作得到了業內人士的廣泛認可，但他卻表示，自己從未想過會擔任如此重要的角色，代表整個家族管理父親的遺作，更不用說對整個藝術界產生影響。
6月，克勞德的母親吉洛去世，享年101歲。
或許是自知大限將至，或許是由於力不從心，7月，克勞德將畢加索作品的管理權轉交給74歲的妹妹帕洛瑪，由她來接任自己的角色。
（克勞德與帕洛瑪）
將身後事安排妥當後沒過幾周，克洛德與世長辭，與母親在另一個世界團聚。
目前，畢加索的所有子女中，只剩下帕洛瑪一個仍然在世，她的時代結束後，這位藝術家的作品又將以怎樣的形式流傳於世，或許值得人們的關注。
