01 看了張頌文的「農家院」才明白為什麼無數人羨慕他的生活
《狂飆》播完了，張頌文也徹底火了。
拍戲時的他嚴謹、認真、專業......
大家也不禁好奇：生活里的他是什麼樣子的？
最近，張頌文在北京租住的農家小院照片流出。
我看到後的一感覺就是：
這就是張頌文生活的地方！
遠離城市的喧囂，溫馨，愜意，有種「採菊東籬下，悠然見南山」的感覺。
難怪他的朋友曾用「人淡如菊」形容他。
真的實在是太符合了。
這個農家院在北京的順義。
順義屬於北京的六環，可以說是比較偏僻了。
但張頌文就是看中了這一點，才租了下來。
而且一租就是十幾年。
一是因為其他地方房價太高了，二是因為這裏能讓張頌文「做回自己」。
都說人生如戲，戲如人生。
尤其是演員，一旦投入一個角色里，有時會很難從中抽離出來。
燈紅酒綠，人情世故，很容易迷失自己。
而這裏可以讓他告別外界的紛擾，專心的做回「張頌文」。
房子雖然是租的，但張頌文卻十分花心思。
閒暇時，他就會想辦法侍弄自己的小院。
今天種棵果樹，明天修修圍欄，後天栽幾株鮮花......
院子裏很多裝飾、擺件都是他用廢品做成的，別有意趣。
為了讓院子更加有生機，他還養了幾隻鳥。
真的有幾分「晝永蟬聲庭院，人倦懶搖團扇」的意蘊了。
他自己也對這個院子非常滿意：
「這個平房宅子雖然質樸，但被我收拾得十分舒適，滿園都是我種的花花草草，朋友也很喜歡來我們家做客。」
02 最接地氣兒的演員
雖是著名演員，但張頌文從來沒有架子。
周圍的鄰居甚至都不知道他是位「名人」。
大家經常互相送個瓜果、閒聊什麼的。
別看張頌文的院子很精緻，但這裏的花草樹木都不是什麼名貴品種，都是從附近市場選的。
就像老舍說的那樣：
「牆根的靠山竹與草茉莉，是多麼省錢省事而足以找來蝴蝶呀！」
品種不重要，院子裏充滿花香才重要。
因為太接地氣兒，張頌文和周圍的小販也都成為了「朋友」。
花攤老闆有事兒了，他就替別人看攤賣花。
有時，還去炸雞店後廚和人家老闆學炸雞排。
某一天，炸雞店老闆的老婆在電視上看到了他，一臉震驚。
然後第二天老闆用質疑的語氣問他：你這樣也能成為演員？
這句話讓張頌文哭笑不得。
想想也是，自己平時鬍子也不刮，穿着拖鞋就滿大街的溜達。
任誰也不會想到這位「邋遢的大叔」竟然是著名演員吧。
不過，張頌文很享受這種自由的生活感。
當人紅了以後，看回這一些平凡的日子，就會覺得更加的珍貴。
所以這個不大的小院，就成了張頌文某種意義上的精神寄託。
每次工作完，他就會「躲」在院子裏，偷得浮生半日閒。
春天，院子裏的花競相開放，在一片芬芳中，吃着茶餅，看庭前花謝花飛花滿天。
夏天，院子裏的花都到了最嬌艷的時候，什麼顏色都有，放眼望去，宛如一幅濃墨重彩的油畫。
秋天，庭院深深，有些花「零落成泥碾作塵」，但是窗外紅葉茂盛，秋菊可餐。
天氣變涼，看着落葉稀稀疏疏的飄落，然後慵懶地靠在庭院的某個角落，熟睡。
冬天，花園裏枯萎的藤蔓無力地搭在屋檐上，卻也給生活增添了幾分素雅和幽靜。
坐在院子裏和朋友一起圍爐煮個茶，嘮嘮家常，閒適又溫暖。
這個小小的農家院，雖然不大，但是容下了春夏秋冬，塞滿了人情世故。
每個來過他家的朋友都說這裏是「嚮往的生活」。
在忙碌的縫隙，在打拼的喘息間，有人可以一起喝茶聊天，有人可以互吐心事，有情緒可以發泄，有喜悅可以共享......
這不就是人生最大的樂事麼！
03 認真演戲，低調做人
很多人喜歡張頌文老師演戲，最主要的原因就是「他演什麼像什麼」。
尤其是對細節的把控，有時候讓導演都拍手稱讚。
在《隱秘的角落》裏，他飾演一個剛剛失去女兒的父親。
有一次，他獨自來到一家常去的餛飩店吃飯，老闆照常一次性做了一家三口的量。
張頌文面對這三份餛飩時，埋頭吃起了自己面前的這碗。
這個時候桌子不平的突然晃動，一下子打破了他內心最後的平靜。
一場戲沒有一句台詞，卻能從鏡頭語言裏讀懂「白髮人送黑髮人」的悲涼。
其實桌子晃動這個細節是張頌文老師自己加的。
他還考慮到一個失去女兒的父親怎麼能吃得好睡得好，於是他在這場戲開拍前禁食了三天。
在影片《1921》裏，他飾演為革命犧牲的英雄何叔衡。
為了展現出人物疲憊不堪的狀態，他在泥土裏打滾，把指甲縫裏弄進泥土，還將落葉扔在身上，只為讓自己的角色更加真實。
還有最近大熱的《狂飆》，僅僅在「電魚案」里，張頌文就提出了五個細節。
細節1:
「用這麼大的卡車殺人，是不現實的。」
「用小麵包。」
細節2：
「給我拍牛的主觀」
「沒有人。水牛在向我「嘎嘎」着。」
「我只有一頭老牛看到了我的殺人現場。」
細節3：
故意把那張照片弄得皺巴巴的，弄髒了。
細節4：
為徐雷的人尋找並設計合理的電魚設備。
「前面的(電魚設備)太小了。」
「這樣的話，既然每個人都不懷疑，為什麼要用這麼大的電機呢？」
「因為真正的電魚的人不會這樣使用。是掛着小背包的東西。像電池一樣的電。」
細節5：
指導演員開機後的姿勢。
「人在水裏，開始漂浮起來。」
「你可以掙扎。你可以掙扎着發抖。馬上就動不了了。」
都說細節決定成敗，這句話不假。
正是因為這份細膩，張頌文才塑造了一個又一個的經典角色。
看到這裏，有人不禁好奇：
他怎麼知道這麼多的事情啊？
藝術源於生活。
這是因為他幾乎每天都紮根在煙火氣里啊。
還記得那個質疑他「你都能當演員」的炸雞店老闆麼？
張頌文還曾經「演」過他呢！
演戲演什麼？
不就是演相逢、相知、相愛、分別......
所以，他每天都在觀察生活，觀察身邊的每個人。
就像《狂飆》裏的高啟強最開始是一個賣魚的。
有一個細節是，他習慣用魚池裏的水洗洗手，然後在圍裙上擦乾。
這幾個動作就是他觀察市場裏賣魚的得來的。
黃渤也說過：
「真實的演員表演的目標，將生活中觀察到的人物與表演貼合在一起，以體驗和觀察為路徑去靠近真實。」
觀察人物生活不但是表演學習的一部分，更是演員要終生投入的一項基本功。
像倪大紅年輕時下過鄉、趕過馬車、會種菜，他知道怎麼分辨雜草和韭菜，記得黃豆苗扎手的痛感，覺得農民割麥子的姿勢很優美。
豐富的生活經驗的記憶都刻在他的腦海里，成為表演素材。
為什麼現在很多年輕演員演什麼都不像。
因為他們的生活里更多的是燈紅酒綠，粉絲的讚美，華服美食......
沒有辦法沉下來，放低姿態，融入生活的演員，怎麼能塑造一個豐滿的角色呢？
這亦是為什麼明明爆紅了，張頌文卻還守着這個「農家院」的原因吧。
他要時刻提醒自己：不忘初心。
現在的他依舊會「撿」劇組的衣服穿，依舊侍弄花草，依舊鬍子不刮的和鄰居閒談家常......
當然也有人勸他：應該對自己好點了！
可什麼是好呢？
是大房子？豪華的車子？還是美酒佳肴......
現在太多的人把樸素誤認作淺顯，又把華麗誤認作豐富。
如果把這些當成生活的標準，那麼這輩子都不會滿足。
相反，如果一個人不再被欲望裹挾，始終堅守堅守簡樸內心，那麼他才能擁有真正富足的人生。
就像對張頌文來說，一個農家院足矣。
花做籬笆，詩意為牆，嗅一院子的芬芳。
世界如此喧囂，還有一處可以讓身心安放，挺好。
