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電影、從政、書法，三者有何相同之處？
答案是俱有書法的精神在：楷書、行書、草書。第一是基礎，第二是風格，第三是升華。
西洋電影之中，「亂世佳人」是經典，但無人記得導演是誰，因為拍這部戲，劇本和人物已經超然，執行起來，本錢龐大，一定要按預算循規蹈矩一筆一划完成，導演做不到這一點，所以中途換人。拍出來的產品，並無瑕疵，這是楷書。
楷書體的電影，許多部都很好看，但有匠氣在。直到所謂作者論的出現，如希治閣，部部都是作者的性格和人生觀，雖然受到預算和監製的理性束縛，但開始不必規行矩步，另有重大突破。這便是如行書。
西方電影的全盛時期，即是各有各的行體。比利懷德、杜魯福、奇連伊士活、史匹堡，或酒酣放浪，意忘工拙；或氣斂中州、筆圓韻勝，奧斯卡金像獎，辦到九十年代中期，「阿甘正傳」、「月黑高飛」、「莫札特傳」，已經到了行書電影的最高峰。
豈知還旁生寇比力克和塔倫天奴這一系，電影的行書，變成天馬行空日裂月迸的草書，有如西洋繪畫，經歷了莫奈雷諾瓦之後，忽然驚見馬諦斯和梵高。
塔倫天奴電影，即狂草之尤，亂中有序，狂中有醒，沒有想到電影發明一百年之後，尚可顛三倒四、拆五合六，重新建構，破壞創新，變成這個樣子。
從政也一樣：張伯倫做首相，以楷書應對一個開始飆狂的亂世，顯然力有不逮。到得邱吉爾出來，以國會演說的詞鋒取勝，從政即成行書。決勝最後階段，濫炸漢堡和德雷斯頓，即為八方風雨會中州的草書狀態，只是戰後的殖民地解體，諸事體大，應回歸沉穩，宜復用楷書，所以輪到艾德禮和麥美倫做首相。
你看香港四十年：戴麟趾之前的歷任港督，俱楷書體管理。麥理浩就是行書。彭定康則為草書。
主權移交，所謂當家作主，行政長官曆任即刻反高潮，手握毛筆，東歪西倒，最新這位，顯然連上大人孔乙己的描紅字本也寫不好。
而太平洋彼岸的美國，川普做了總統，也進入了狂草時代，雖然有人堅持，那種神經刀，不配稱書法，最多只是一個金髮的曾灶財。
