拍古裝哪朝強？唐最紅元遭棄拼顏值大唐風光勝清宮愛虛構東拼西湊美就夠
「限古令」頒佈了兩年，但各路古裝劇一部接一部似乎沒少看。過去三年，依舊有近百部古裝劇湧進螢屏，上下五千年的歷史成為創作者們取之不盡用之不竭的資源寶庫。在對這些古裝劇進行詳細統計後，我們驚奇地發現了種種不思議現象：以《武媚娘傳奇》掛帥的唐朝劇「咻」的一聲在螢屏崛起，熱度與多年來「獨孤求敗」的清朝劇打了個平手;而商、周、元，乃至大漢卻一齊被業界報以冷眼……這究竟是咋滴了?騰訊娛樂攜諸位業內人士和歷史專家，為您逐一「數」說古裝劇謎團。
「限古令」頒佈了兩年，但各路古裝劇一部接一部似乎沒少看。過去三年，依舊有近百部古裝劇湧進螢屏，上下五千年的歷史成為創作者們取之不盡用之不竭的資源寶庫。在對這些古裝劇進行詳細統計後，我們驚奇地發現了種種不思議現象：以《武媚娘傳奇》掛帥的唐朝劇「咻」的一聲在螢屏崛起，熱度與多年來「獨孤求敗」的清朝劇打了個平手;而商、周、元，乃至大漢卻一齊被業界報以冷眼……這究竟是咋滴了?騰訊娛樂攜諸位業內人士和歷史專家，為您逐一「數」說古裝劇謎團。
「牆的歷史有多長，翻牆的歷史就有多長」，沒錯，古裝劇幾乎涵蓋了中國五千年文明史的每一個時期，從以最早的夏朝為背景的《古夏血觴》，到最後一個皇帝傅儀的《末代皇帝》，各朝各代、百家傳奇，統統沒逃過創作者的「魔爪」。
中國電視史上的種種紀錄，幾乎都被古裝劇一手承包。83版《射鵰英雄傳》、老版《西遊記》、《新白娘子傳奇》、《還珠格格》、《甄嬛傳》等，全都是實力槓槓的里程碑式作品。
在剛剛過去的這三年，即便頂着「限古令」(衛視黃金時段年播出古裝劇的總集數，不得超過當年該衛視黃金時段所有劇目總集數的15%)，還有多達94部古裝劇魚貫湧入螢屏。比起不少戰爭劇、現代劇只能「憋屈」地在地方台露臉，古裝劇享受的待遇可是VIP級的，撇掉少數幾部網絡劇不談，多達99%的劇都能上星播出。說中國人酷愛古裝劇，一點都沒錯。
相比之下，日韓歐美的古裝劇比重都不大，尤其是美國人，對古裝劇似乎嚴重缺乏熱情，近年拍出名堂的唯有《都鐸王朝》和《權利的遊戲》，前者講的還是英國宮廷艷史，後者則延續荷里活一貫的魔幻路線，毫無史跡可循。對此，清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻稱，「美國一共就兩三百年歷史，沒啥歷史哪兒來的歷史劇?」
談及中國古裝劇的盛況，歷史系博士時培磊認為，這和國人從小受的教育有關。「從小被灌輸中華五千年文明、歷史悠久這樣的概念，大伙兒都對歷史有興趣，看古裝劇也算是對歷史知識的一種渴求。」劇評人袖手2000表示，古裝劇繁榮的背後，也仰仗於龐大的民間文學體系，「演義小說和通俗的評書文化，對中國歷史劇貢獻很大。」
唐劇追平清劇並列第一男演員不愛剃頭也成原因
一批服裝道具拍三年不愁清朝劇給缺錢懶漢帶生機
康熙、乾隆兩位清帝向來是電視劇編劇的最愛，政績斐然的康熙爺和風流倜儻的乾隆爺，身上都有說不完的故事。前幾年，另一位清帝雍正爺也突然崛起，以閱女無數的情聖姿態火爆螢屏，忙得不可開交。回首近三年，清朝劇依舊聲勢火熱，以16部的絕對優勢佔據古裝劇年代榜單榜首。《王者清風》、《深宮諜影》、《宮鎖珠簾》、《我為宮狂》等關於王室愛恨秘辛的故事也還在繼續。
您說這是因為啥?還不就圖個偷懶、省錢、方便嘛!劇評人袖手2000告訴記者，在所有古裝劇中清朝劇的拍攝難度係數是墊底的，但凡一兩部大劇拍火了，就會留下大批背景和成堆的服裝，可以供後人拍三、四年不愁，這也導致不少二三線喜劇硬生生將故事背景挪至清朝。唐人公司宣傳總監阿順也稱，「現在很多人做劇思維固化，沒什麼想法，又懶又想保險。」
唐朝更符合現代流行審美看臉的世界需要你
令人大跌眼鏡的是，一直不溫不火的唐朝劇，卻在過去的三年以雨後春筍般的姿態拔地而起，也推出了16部作品，在電視圈與清劇分庭抗禮。一邊《隋唐演義》、《隋唐英雄》系列收視漲不停，一邊一代女皇武則天的故事也熱火朝天地反覆上演。
其實，唐朝劇之所以能火速崛起，離不開其秘密武器——顏值。在如今這個看臉的世界，這可是絕對戰鬥力。《太平公主秘史》、《唐宮燕》、《武媚娘傳奇》、《美人製造》，哪一部不是畫面唯美、美女扎堆、小鮮肉萌萌噠。特別是正在熱播的《武媚娘傳奇》，范冰冰、張鈞甯、張馨予、張庭、周海媚等「女神團」引得網友狂喊舔屏，范冰冰版武媚娘在華美的服裝造型和精緻的妝容襯托下愈發美艷動人。
對唐朝劇的火熱，拍攝過《秦王李世民》、《鹿鼎記》等多部古裝劇的著名導演賴水清做出了專業的解讀：「唐朝的服裝包容性強，可以讓觀眾看到比其他朝代更輝煌的感覺，像低胸、露背，現代也很流行，讓人感覺時尚、浪漫、開放、活潑。你看宋朝或明朝就相對規矩，衣服嚴嚴實實的。」
尹鴻則認為，「唐代是中國歷史上少有的盛世，它與清這樣『最後一個王朝』一樣，都具備足夠的戲劇性和歷史價值。盛唐更符合現代主流價值觀，比如文化復興就等於宣揚創造性。這幾年清朝劇在題材上也有了制約，在播出、審查都有一定限制。」
而現在真人騷節目火爆，各路男神扎堆湧向綜藝界，也成了清劇趨弱的原因。袖手2000稱：「拍清劇要剃頭，但現在男演員都不願剃頭，越來越難拍了。只要有真人騷，他們隨時隨地都能上節目露臉。」
兩部春秋兩部戰國平分秋色歷史沉重陌生少人問
三年一共才播四部量少質高常出風頭
群雄逐鹿、戰火紛飛的春秋和戰國，在歷史上是前後腳出生的「好兄弟」，如今在電視圈的發展也是齊頭並進，雖說近三年，哥倆並不十分被影視圈大佬們器重，合起來產量也就四部，一人兩部，但層次絕對是高大上的。
僅有的兩部春秋劇《西施秘史》與《趙氏孤兒案》，先後在業界吐氣揚眉。西施一直是影視劇中的「常客」，在《西施秘史》出爐前，同類題材的影視劇就有11部之多。導演尤小剛新編這段悲壯愛情史歌，果然再次掀起了「秘史熱潮」。《趙氏孤兒案》更是收穫了極好口碑，主演吳秀波憑此劇還得到了國際艾美獎的視帝提名，風頭蓋過了葛優當年的那部電影。
戰國時代的電視劇三年來也只有兩部播出，其中《虎符傳奇》值得一提，講述了「竊符救趙」的歷史故事，「八阿哥」與「晴川」雙雙穿越到戰國玩虐戀，再度吹響了「峰冪黨」集結號。
此外，2015年最具「劇王」競爭力的《羋月傳》也是部戰國劇，該劇由鄭曉龍導演、娘娘孫儷等《甄嬛傳》原班人馬打造，預計於2015年年底開播——令人「望穿羋月」。
人人等《羋月傳》剩衣服捧戰國劇成潛力股
業界認為，春秋戰國期間不乏經典故事，之所以好些年一直遇冷，歸根到底是大眾認同感較弱，包括創作者在內都對那段歷史很陌生。時培磊博士認為：「影視圈的人對故事挖掘不夠，覺得沒有太吸引人的東西。」尹鴻說：「特別是春秋，很多人嫌這段歷史故事格局不大，幾個小國就像小村一樣打來打去，不夠戲劇性。」
導演賴水清則表示：「那個年代的故事很有厚重感，尤其戰國是互相抵制的時代，有很多刺客、國讎家恨的東西，可都挺沉重的。我們挖掘起來比較辛苦，不適合拍飄逸、有浪漫色彩的東西。」
在劇評人袖手2000眼中，這其實也是創作者「膽小」的表現：「他們喜歡拍觀眾熟悉的歷史人物。為啥?安全唄!」但她預測，《羋月傳》一出，春秋戰國必要「大出風頭」，而且這把火還會越燒越旺，「大劇拍完，會剩下很多衣服，估計會有一大批這時代的電視劇出來，因為服裝有了。」據記者了解，此前春秋戰國劇的服裝大都用紅與黑，色系單調沉悶，這次《羋月傳》大膽突破，用了後世才用的粉紅、淺藍等顏色，這回戰國劇不會被嫌棄不夠漂亮了吧?
大漢風光不再商周元晉皆常駐冷宮
題材敏感元朝交白卷行家少《百家講壇》也沒人去
元朝劇在電視圈一直就不是「香餑餑」，這三年涉獵元朝的古裝劇竟然一部都沒有。電視史上最紅火的元朝劇當數《倚天屠龍記》，僅賴水清導演一人就拍了兩版。眾所周知，這隻個虛構的武俠故事，且時間處於元末，估計朱元璋當上了皇帝張無忌也還健在。多年前曾有過一部歷史劇《成吉思汗》，涉及元朝一統天下，但演員全不出名，大汗子孫的故事幾乎從沒在螢屏上出現過。
究其原因，時間跨度是一大問題。在導演賴水清看來，元朝不到百年的歷時太短，實在做不了太大文章。大家也一直承認，這與民族題材敏感也不無關係，提筆創作便覺尷尬，自然避之不及。
不過時培磊博士認為，成吉思汗、忽必烈的故事其實挺精彩，也發生過數次宮廷政變、皇位交接的故事，和同樣是少數民族統治的清朝一樣有意思。但是研究元史的人少得可憐，也沒有一副好口才，連《百家講壇》都沒人去講，直接導致拍元朝劇的難度係數飆升。
類似的還有晉朝，要不是三國知名度高，幾乎徹底被影視圈遺忘了。
商周老掉牙服裝太難看上電視全仗《封神榜》
除了元朝，商、周多年來也久居「冷宮」。在近三年94部已播古裝劇中，商、周劇分別只佔一席，還都是粘了《封神榜》的光。這倒也不難理解，年代遠古嘛，除了姜子牙、紂王、妲己實在沒熟人了。
創作過《活佛濟公》、《封神英雄榜》系列的著名編劇簡遠信坦言：「《封神榜》紅是因小說的關係，除此之外商周沒啥好戲。而且那時候穿着簡單，朝臣抓一件衣服就上朝，老百姓上身披獸皮、下身圍半裙，服裝很難看啊。新加坡拍了一版《封神榜》，包括姜子牙在內人人圍着一塊布，很好笑。」
四部西漢半部東漢求《三國》回家撐門面
綿延400多年、在史上與唐朝並稱為「強漢盛唐」的兩漢時代，但三年來卻只將《雲中歌》、《衛子夫》、《王的女人》、《楚漢傳奇》、《我為宮狂2》四部半劇拿出手(《我為宮狂2》是穿越劇，漢朝戲份僅有幾集，勉強能算半部)，比僅有100多年歷史的南北朝還「低調」，令人吃驚。
業內人士紛紛感嘆，這又是電視圈為趕時髦引發的怪相，說白了就是過時了唄。2001年，黃曉明的《大漢天子》由台灣火到大陸，引領了一陣漢朝劇的潮流，可沒幾年，拍得人多了，創作土壤越來越少，創作者覺得索然無味自然紛紛離去。導演賴水清表示：「說不定過一兩年，漢朝劇又會捲土重來，這東西都是一撥撥變來變去的，其實很多時候是巧合。」
細究這四部半漢朝劇，僅《我為宮狂2》一開始設定為東漢，《王的女人》、《楚漢傳奇》主要在講秦末的「楚漢之爭」，業內對漢朝尤其是東漢似乎很不待見。時培磊博士對此的解釋是：「西漢的故事多戲劇元素，民間演義比較多，劉邦項羽的事兒，老百姓們都知道，拍出戲來能引發大眾共鳴。東漢歷史除了漢末的三國演義之外，沒有太多吸引人眼球的地方，所以拍的人少也就不奇怪了。」
虛構時空佔比最大拼湊歷代精華為「保顏」
與其費勁戲說歷史不如直接瞎編
《劍俠》、《古劍奇譚》、《歡天喜地俏冤家》、《歡樂元帥》、《天天有喜》、《土地公土地婆》……數數三年來這些響噹噹古裝劇，發現壓根「出身不明」——多達18部劇無法找到朝代歸屬。而這些劇幾乎清一色都是神話玄幻題材，多一半還被冠以了雷劇的光榮稱號。
2014年暑期檔爆紅的《古劍奇譚》，將自己裝點成腐女們的「後花園」，男主男配們斷袖斷得不亦樂乎;《劍俠》名字聽上去像是部武俠劇，其實和武俠半毛錢關係都沒有……但廣大小夥伴們能在這雷劇的世界中愉快玩耍，就說明現代觀眾對歷史神馬的根本不在意，人家看的是美顏，圖的是熱鬧。這下創作者們可樂開了花，與其費勁把歷史戲說，不如直接瞎編來得瀟瀟灑灑、自由自在。
業界有種意見認為，創作者一旦模糊朝代，確實有利於加強作品的故事性、戲劇性，可以擺脫歷史批判來塑造人物，這樣拍出來雖不是歷史，也能成為「藝術品」。尹鴻告訴記者：「提供一個時空假定性來敘述自己的故事，這是比較年輕的文化。更多像是一種敘述遊戲，創造自己的敘事體系，也就是經常說的『世界觀』。」導演賴水清則透露，市面上之所以有那麼多古裝神話劇，正是因為很多投資方的老闆看煩了歷史劇，喜歡搞這種從網遊那裏得來靈感的古裝武俠片。
隨着觀眾群體日益年輕化，對他們來說，劇情好看就行了，是否符合史實已不那麼重要。編劇簡遠信並不擔心據此帶來的負面影響：「難道他們看完《哈利波特》就會去騎掃把嗎?不會那麼笨的，他們知道騎掃把飛不起來。」袖手2000也稱，「現在觀眾都不大看史實了，看的是戲劇和故事。」
服裝設計難空想唐朝造型被業內廣為參考
當然，編劇們可以架空時代，服裝設計者們卻必須有所借鑑。《古劍奇譚》片方就透露，他們的造型參照了唐朝服飾。尹鴻表示，漂亮又飄逸的唐朝造型被影視工作者廣為參考，「第一好看，第二有非常鮮明的中國特點，不管袖口、長衫還是髮型都與我們熟悉的朝代和其它西方國家完全不一樣。」
袖手2000和簡遠信也一致認為，很多不設年代的古裝劇，服飾上更像大雜燴，在宋唐基礎上把各個朝代漂亮玩意兒拼拼湊湊，反正顏值夠美你就贏了!
