崔健
他唱着《一無所有》走進改革開放最躁動最動盪的80年代中期，迅速被當年熱衷民主表達的大眾與精英同時推崇為叛逆精神在音樂上的體現，崔健成為內地歌壇叛逆的第一代言。其實，崔健早期作品幾乎與政治無關，但時代把他推上了一個社會人心的預言歌手，讓他下不了台，他只有在這樣的歷史巧合中一路走下去，在歌詞隱喻中繼續將一個節奏狂在電氣與說唱化的搖滾風格成為80年代的一個文化符號，他榮幸成為30年第一位被中央電視台禁播、禁演至今的歌手。當然，在30年後的今天，他又成為真唱運動的發言人，以及供姜文這樣的紅色記憶狂們回味的最好文化樣本與夥伴。不再憤青的崔健依然不含蓄，依然沒有上過央視的晚會這倒是革命者的本色。
程琳
80年代，程琳與大她10歲的台灣音樂人製作人侯德建的戀愛高調出現在媒體，從不躲躲閃閃，因為那時侯還沒有狗仔隊。因64學生鎮壓原因，程琳出國遊學，5年後回國成為最早的海歸，回國後繼續從事音樂創作，但已經被CCTV等主流媒體封殺
毛阿敏（上圖是她當年在香港華星唱片的全家福，後排左二是毛阿敏，中間是華星一姐梅艷芳）
內地人第一次知道「個人所得稅」這個詞，是1989年春天新華社關於南京前線歌舞團歌手毛阿敏偷稅漏稅的報道，當時她主演的電影《瘋狂歌女》已經上映，後來一場風波轉移了這場未果的歌星偷稅事件。後來，毛阿敏被調入總政歌舞團，從此成為90年代初期央視各大晚會的壓軸，無限風光。在她事業顛峰時，毛阿敏宣佈退役簽約香港華星唱片，成為香港身份，1996年夏天她再次因稅務被限制出境後又順利離境，但1996年後中央電視台已經看不到關於她的任何視頻演出，復播的《三國演義》的片尾字幕抹去了她的名字，轟動全國的音樂電視《公元1997》中也抹去了她的畫面。在CCTV冷處理她近2年後，1998年秋天，新華社再次發佈關於毛阿敏涉嫌偷稅漏稅的新聞，從此CCTV徹底消失毛阿敏, 直到2000年重新回到舞台
楊鈺瑩
當毛寧「金童」不再，「玉女」楊鈺瑩也晚節不保。當年，賴昌星走私大案被暴光後，內地群眾對楊鈺瑩的捲入的震驚，決不亞於如今看到阿嬌的艷照門。中央電視台當然和她說再見了。這個再見一直到今天沒有改變。但楊鈺瑩還是在2002年試圖用新專輯、演唱會等突圍或表白無辜，但終究是過眼雲煙、無濟於事。她的《我不想說》《輕輕的告訴你》成為我們對90年代那個美好的大時代回憶的最好聲音。
董文華
她從80年代的《十五的月亮》唱到90年代《長城長》《春天的故事》的輝煌，可謂家喻戶曉的內地大歌星，但是，總政歌舞團的軍人身份，使得她在賴昌星走私大案中扮演了不是特別靠譜的角色。與楊鈺瑩一樣，中央電視台從此告別董文華。董文華也在2003年前後試圖通過新專輯等形式重回舞台，當年她在中國大飯店舉辦的新專輯發佈會可謂空前，群星捧場歡迎她回歸舞台，但央視的舞台至今無法重回。
劉曉慶
她是當年央視春節晚會的主力，男裝的《前門情思大碗茶》的影響甚至超越了原唱者李谷一。但她比毛阿敏走得更遠，稅務問題讓她成為秦城監獄中體驗生活的第一位娛樂巨星。那段時間，央視不僅封殺她的歌舞更不能讓她的影視形象出現。出獄後，曉慶獲得新生，贏得婚姻歸宿，也一度成為片酬最高的女演員
