上個世紀六、七十年代紅遍全國的北京作家、《艷陽天》和《金光大道》的作者浩然20號在北京逝世，享年76歲。北京作協的訃告稱，浩然是「忠誠的共產主義文藝戰士，中國共產黨的優秀黨員」。下面是自由亞洲電台記者楊家岱的採訪報道。
在談到文革期間中國文壇狀況的時候，作家茅盾曾以「八個樣板戲、一個作家」一語加以概括；所謂的「一個作家」指的就是浩然。這位四人幫倒台後因被懷疑是「幫里的人」而受到審查、但未被定罪的作家是20號在北京一家醫院的幹部病房去世的。
北京著名文學批評家、學者劉曉波博士表示，後世將會記得浩然是一位以塑造「高、大、全」人物形象見長的作家：
「浩然的創作對中國文學的最大的影響就是：他跟上四人幫那時的潮流之後，中國幾乎只剩他這麼一個作家、一枝獨秀的時候，他的一種創作方法影響非常大，也就是塑造無產階級英雄人物的高大全，沒有弱點。這是當時的一個特點。」
劉曉波表示，浩然文革期間迎合四人幫，但他作為文人，確有身不由己的一面：
「當時的政治氛圍，當時的文學創作啊，基本上就是那麼一種情況。不光是浩然，只要是被四人幫看上的人，都會往那個方向走；別說他了，包括北京大學那麼資深的哲學教授馮友蘭，他不當時也是梁效寫作班子的嗎？對吧？這些文人啊學者跟這個政權，當時那種政治權力決定一切的時候，他們畢竟是弱勢。」
互聯網上流傳着浩然幾年前的一幅題詞：「懷浩然正氣、抒蒼生真情」。劉曉波博士表示，這幅題詞離浩然本人的表現有不小差距：
「他有什麼浩然正氣可言？你一個被當時文藝界旗手江青欽定的這麼一個作家，你有什么正氣可言啊。」
劉曉波說，文革中一度大紅大紫的人，上自陳伯達，下至聶元梓，文革後都曾留下一些資料性文字；浩然卻沒有，這是值得遺憾的。
紐約文學批評家董鼎山說，就像對待曾在八個樣板戲中飾演過主角、現在仍在走紅的那些演員一樣，對於浩然在文革期間的表現也不宜揪住不放：
「我們對這種藝術家的批評不應該很苛刻的。我們講假如有幾位演技很好的、那個時候演過樣板戲的人，今天將他們打下來，那我們的作風跟共產黨有什麼不同呢？共產黨的作風，那個時候尤其是江青，非黑即白啊！你不是黑就是白，你不是我的，就是反對我。這種作風完全不對。這是頭一點。第二點，在那個時候，可能有幾個人是我們所謂的理性主義者。我這麼大年紀，我記得年輕的時候對共產黨非常非常嚮往，到延安去啊什麼的，真正是有這個意思的。後來當然發現毛澤東、共產黨都是不行的。」
《北京青年報》編輯陳徒手發表在官方網站上的採訪錄說，浩然曾表示，因為江青對自己好，所以誰也不能對自己怎麼樣，自己也就得到了一個安靜的寫作環境。
