圖/《流浪地球2》
春節檔的確很久沒有這麼熱鬧了。
熱鬧的不光是票房表現，還有互聯網上此起彼伏的拉踩論戰。內地電影市場萎靡了3年之久後，大家好像抓住了機會，愣是在「哪部票房更高，更能代表中國電影」的問題上，吵出了絕唱的氣勢。
當然，性別也是這場辯題混雜的混戰中一個不可或缺的角度。
此前Pussy讀過蘿貝貝的春節檔影評文章，裏面用上了一個乍一看好笑的分析維度，叫「含女量」。怎麼體現出來呢？主角中的女性含量，海報上女性的佔比，正片中女性的露臉時長。小學生分蛋糕一樣的數學題。
蘿貝貝評《滿江紅》
電影工業發展到現在，我們討論所謂的「最強春節檔」，居然還要回到最基礎的性別佔比的考量上，這已經夠諷刺了。
而哪怕有了佔比上的「菜雞互啄」，幾部電影中對女性角色的塑造，也像是好不容易分到一點點蛋糕，卻發現這蛋糕壓根沒胚，只是一套靠男性臆想撐起來的奶油空殼，糊觀眾一嘴。
膩得慌不說，吃多了還犯惡。反正Pussy看完這三部春節檔佳作，便歇了支持電影院的心。其中的女性角色塑造，那是一部不如一部啊。
《流浪地球2》中的女性角色不算少，雖然比起主要男性角色來說，還差得遠。
其中常被網友拿來證明電影具有性別關懷的角色，是王智飾演的韓朵朵。和吳京飾演的劉培強初次見面時，她當場擒拿了一個襲擊分子，充分展現武力。隨後，電影插入一幕劉培強視角的兩人成婚、撫育後代的幻想鏡頭，我在的電影院應景地響起幾聲笑。
圖/《流浪地球2》
這個角色整部電影中最重要的一場戲，是在劉培強大男子主義上頭，一個人打不過時，破窗去幫他擊敗入侵者。
那會兒基地已經大亂，無人機失控掃射，炮火瀰漫在天空；入侵者要是得逞，太空電梯也要毀於一旦，會對整個計劃造成慘痛的損失。這般緊急關頭，我們的韓朵朵將重拳揮向了敵人，而她喊出的理由是什麼呢，是他們毀掉了劉培強送給她的紅玫瑰。
象徵愛情與婚姻的玫瑰花瓣飄滿了整個銀屏，同時也象徵着韓朵朵人物形象的徹底崩塌。
圖/《流浪地球2》
顯然我們沒辦法以正劇的視角來看這一幕。否則，訓練有素的韓朵朵，在戰友正在受傷去世的情況下，卻為了玫瑰而戰，這種人設的割裂，說是對其身份的輕視與詆毀也不為過。
導演明顯想在電影開頭多設計一些喜劇橋段，來吸引觀眾進入故事。這是許多商業片慣用的技巧。喜劇可以浮誇，可以給現實墊上一層氣墊，同時，喜劇也需要給人物賜予刻板的性格標籤，從而碰撞出笑料。
於是我們可以看見，導演放大了劉培強身上粗糙直男的一面，安排他一眼結婚；也強化了韓朵朵對浪漫愛的追求，將其置於職業使命與自主意識之上，所以就算遇上「挨着美女真好」的調侃，也不會怒懟回去。
問題是，劉培強後面還有很多出場機會，去豐富人設、重塑形象，韓朵朵就只停在這兒了。下次再出場，她已經身患癌症，徹底成為一個把劉培強推向人生選擇的工具人。
豆瓣《流浪地球2》短評
最好笑的是這部電影裏的男主角們，一個個好像不死老婆，就無法成為英雄似的。不僅僅劉培強的老婆死了，電影裏的另一關鍵人物圖恆宇，他的老婆也死了。
也正因為如此，圖恆宇成了一個單親爸爸，誓死要在數字世界給女兒完整一生，最終機緣巧合、孤注一擲地拯救了世界。從頭到尾都沒提媽媽/妻子的事，連象徵性地思念思念都沒有，更別提有什麼其她人物線索了。
劉德華飾演的圖恆宇和吳京飾演的劉培強，在《流浪地球2》裏雙雙死了老婆。
這無疑是創作者的選擇，或者說局限：用犧牲女性角色的方式，來促成商業性上的受寵，和劇情上的圓滑過渡。可對不少觀眾來說，這已然構成了冒犯。
說到這，不得不提一提春節檔里唯一一部以女性為主角的電影，《深海》。
電影本身相對來說沒有明顯的厭女情節，但全片充滿着導演的ego，並且「中年男性+小女孩」這套從《這個殺手不太冷》一路沿襲下來的人物配置，讓人很想感慨，許多男性導演實在缺乏對現代人物關係的想像力。
極盡絢麗的美術下，電影在講的其實是一個「成年男性拯救創傷小女孩」的故事。
話說，十年如一日地塑造着一個前期不正經、關鍵時刻可靠有力的反差感男性英雄形象，以及被這類男性所救贖的女性，真的不膩嗎？
影片插曲如何歌頌男英雄。圖/《深海》海報
看完《深海》的朋友感慨說，如果把男主角南河換成女性，整個故事應該更有意思吧。非常同意她的看法。
《深海》導演提到，故事原型源於母親在海中拯救女兒的真實報道。
至於電影《滿江紅》，它所牽扯到的性別爭議，則更能直觀反映出「誰在創作電影，在為誰創作電影」。
反正本人在看完這部「逆跌」神作後，就對今年春節檔完全喪失了興趣，拍來拍去都還是「男人的故事」。而男人的故事和男人愛看的故事，千百年來都是那一套。
《滿江紅》中有這麼一場戲，易烊千璽飾演的親兵營副總領孫均，奉令嚴刑逼供小兵張大和他的情人瑤琴。一聲令下，士兵們撲上去，撕扯瑤琴本就輕薄的衣衫，鏡頭配合給到她驚慌的神情和暴露的肉身。沈騰飾演張大則在一旁大喊「殺了可以，別糟蹋她！」。
博主@她們的武術俱樂部將這場戲連同之後為瑤琴的貞潔「澄清」戲份設計，總結為導演張藝謀為男性觀眾提供的視覺快感。觀眾們卸下道德負擔的同時，「窺淫與凌虐女人的感官快感的任務早已完成」。
《滿江紅》中，張大以第一視角觀看瑤琴被凌辱。
在性別天平嚴重傾斜的歷史中，我們見過太多次這樣的影像機制：攝像頭作為男性眼睛的延伸，女性身體則作為挑動男性性慾的符號。最為直白的例證，或許是AV影片中，諸多以男性第一視角拍攝的鏡頭。
而在《滿江紅》的這場戲中，鏡頭對準的是受侵害的瑤琴，而非撲上來的士兵；縫合的是張大的第一視角，而非瑤琴的。這便是導演親手將觀看的權利交給了銀幕前的男性，而非女性。
男人們看得熱血沸騰，放映結束後高聲頌詠《滿江紅》，但對於女性來說，可能會因為影片中被放大和觀賞的女性受凌辱的畫面，喚起隱秘的創傷，帶來心理的不適，並強烈體會到一種「異己感」，即自己並未被攝像機所善待。
放映結束後男子起身高聲頌詠《滿江紅》的新聞屢見不鮮。
尤其是，當性暴力的情節只是作為一種戲劇推動，用來使壞人看起來更壞，或是讓英雄成為英雄的時候，女性的切膚之痛似是淪為了一場表演。
而這本是鏡頭背後的人可以避免的。
電影並非只是對歷史的徹底還原，每個鏡頭、機位的選擇，乃至剪輯的手法，都體現了現代創作者的意識與觀念。
所以從某種程度上來說，不管是《流浪地球2》《滿江紅》還是《深海》，都體現了男性創作者對女性角色極為有限的想像力，以及落後的性別觀念。
再加上創作團隊和其作品受眾所表現出的，對於不同聲音，尤其是女性主義批評的傲慢態度，都可看出中國電影創作還有很大的上升空間。
需要說明的是，指出上述電影在性別意識上的滯後，並不是對電影的全盤否定。每個人心中的價值排序不同。
在一些人心中，科幻的硬核呈現、畫面的精美程度排序比較高，性別問題較低，TA們便能夠將電影中扎眼的性別意識的缺陷過濾掉。
而對不少性別意識敏感的人來說，這些問題已是一根碩大的刺，無法透過心理的濾網，而是堵在那裏，影響其它層面內容的體驗。這些人的聲音與訴求，即使從商業的角度來看也有被傾聽的必要。
圖/豆瓣
我始終相信，電影的可貴，不僅僅在於精緻理性的工業生產，更在於洞察到時代的聲音和當代人的心理需求後，所體現出的人文關懷，及其傳遞的經過反思的價值觀。
同時也希望，鏡頭的背後能站上更多的女性創作者，女性角色擁有更豐盈的胚底，以及，「含女量」不再悲哀地成為一部電影的衡量標準。
因為，太男的電影，實在無聊啊。
