《遊春圖》卷（局部）文學家、畫家木心曾在《從前慢》中寫道，「從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢……」我們從字裏行間感受到一種清新淡雅的味道，不掙扎，不猙獰，不恐慌。
作品的色彩濃麗厚重，山石樹木均以礦物製成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調，建築物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統一和諧，又富有變化。亮麗的色彩亦更好地襯托出大好河山盎然勃發的春天氣息。
畫家運用細而有力的線條勾畫出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不苟，形態畢現。山石樹木只用線條畫出，可以看到行筆的輕重、粗細、頓挫、轉折的變化，但尚未見到唐代以後繪畫中出現的皴擦技法。
《文苑圖》卷，五代，周文矩作，絹本，設色。作品所繪琉璃堂人物故事，據考即唐玄宗時著名詩人王昌齡任江寧縣丞期間，在縣衙旁琉璃堂與朋友宴集的故事。
與會者可能有其詩友岑參兄弟、劉眘虛等人。《文苑圖》繪四位文士圍繞松樹思索詩句，有倚壘石持筆覓句者，有靠松干構思者，有兩人並坐展卷推敲改詩者，情態各異，形神俱備。
《重屏會棋圖》卷，五代，周文矩繪，絹本，設色。圖中描繪的是五代南唐中主李璟的宮廷行樂生活。作者在逼真地刻畫出人物肖像特徵的同時，也真實地描繪出室內的生活用具，如投壺、屏風、圍棋、箱篋、榻幾、茶具等，為後人研究五代時期各種生活器用的形制以及中國早期皇室的行樂雅集活動提供了重要的形象資料。
《蕉陰擊球圖》頁，在宋代類似於《蕉陰擊球圖》的作品很多。以寫實的筆法描繪民間生活、反映「市井細民」的審美趣味是宋代繪畫的一大特色。
《蕭翼賺蘭亭圖》卷（局部）該圖繪四人，左為一僧端正地坐於一竹篾坐墊、靠背的椅上，面部的笑容、捋起的衣袖及右手前伸的動態，表明他正在興致高昂的談論某事，較為端正的身姿似又暗示了他一貫的謹慎和克制。
《貨郎圖》卷（局部）這是一幅人物風俗畫卷，畫面上貨郎肩挑雜貨擔，不堪重負的彎着腰，歡呼雀躍的兒童奔走相告，喜悅之情溢於言表。
《伯牙鼓琴圖》卷（局部）這是一幅人物故事畫，畫中的故事最早見於《呂氏春秋》一書。畫的是俞伯牙與鍾子期兩位知心朋友之間的深厚友誼。
《挾彈游騎圖》軸（局部）畫中一烏帽朱衣人，乘黑花馬於平坡上緩緩而行，手執彈弓，悠然仰望，似在搜尋獵物，眉目生動傳神。
