1.賓主關係
一幅畫，從整體到局部都應有主次之分，物象的主要部分處於主，次要的物象處於賓，不可喧賓奪主。在花鳥畫中，可以以鳥為主，亦可以花為主。在賓中，又可有小主、小從。賓主之間既有聯繫又有呼應。
2.虛實關係
虛實是處理畫面的重要環節。處理好虛實，可以突出主題和層次，增加畫面的韻味。有筆墨處為實，無筆墨處為虛，密處為實，疏處為虛；濃重處為實，清淡處為虛，繁處為實，簡處為虛；實中有虛，虛中有實。實和虛一般是相對的，所以虛實關係一定要處理好。
3.黑白關係
畫面除色彩外，還有黑白關係。黑白關係處理得好，則畫面有分量，否則畫面灰暗，所以一幅畫面要有黑、白、灰三種基調。
4.分朱與布白的關係
一幅畫在佈局時，除了要考慮可畫物象佔據什麼位置外，還要考慮什麼地方留空白。中國傳統繪畫要求一幅作品中要有一個大空白，一兩個中空白，若干個小空白。而且空白不能等量，形狀不能相同，不能呈幾何形。計白當黑，白中亦有畫，如空間、雲、霧、水等。
5.縱橫關係
縱橫是一對大的矛盾關係，一幅作品從大的構圖到小的關係都有縱橫關係。蕭朗先生總結出構圖的十六字訣：「一長一短，一大一小，一多一少，一縱一橫」，其中就有縱橫關係。
6.整碎關係
整碎也是一對大的矛盾關係，一幅作品應有整有碎、整碎結合。過整則實，過碎則散亂，所以整的東西要適當往碎處畫，碎的東西適當往整處畫，這樣畫面才顯得活。
7.疏密關係
疏密是處理畫面關係時必須遵守的一項重要法則，「疏可走馬，密不透風」說明畫面疏密要得當，要疏而不空、密而不亂。在花鳥畫中，花、葉、枝、鳥、蟲的擺放都要有疏密變化，不可平均擺放。平均、等量、平行是畫之大忌。
8.繁簡關係
繁和簡是相對的。在畫中可繁，但要繁而不亂；可簡，但不要單調。局部處理也有繁簡，初學畫者，往往畫得多，畫得滿，雜亂無章，其實簡畫是最不好畫的，因為所畫物象較少，不可稍有敗筆之處。
9.清渾關係
清和渾也是相對的，清為「清楚」，渾為「含蓄」。畫面過於清楚則呆板，過於含蓄又形象不清，一幅畫要有清有渾，清渾相濟。往往「清」的東西好畫，「渾」的東西不好畫，畫面也是「難得糊塗」，其實「清」「渾」也是一種「實」和「虛」的關係。
10.詳略關係
詳略是處理層次時的一對矛盾關係。前面的物象可以詳細刻畫，後面的物象則可簡略描寫，詳不一定是繁，略不一定就是虛渾。
11.點線面關係
一幅作品，一般由點、線、面組合而成。點突出，線有運動感，面有穩定感，點、線、面結合密度不同，可形成不同的灰色值。點、線、面都應見筆觸，同時點、線、面可轉化為筆墨的一種韻律。
12.整體與局部的關係
局部服從整體，局部精彩，整體也相應好，但局部精彩影響到整體效果時，這種局部可不存在，相反局部失敗，不影響整體，這種局部可保留。
13.爭讓關係
物象和物象之間的關係，一爭一讓統一，一般主爭賓讓，開爭合讓，兩者不可相爭，也不可相讓，爭則亂，讓則空。
14.開合關係
在花鳥畫中也有開合關係，開、合主要指畫走勢的順、逆、迂、回。順為開，逆為合，迂為開，回為合。
15.物與氣的關係
中國畫的特點是大量留白，通過物象的表現使物與白形成一種聯繫，白紙也可以變成一種物象，這就是物與氣的關係。齊白石畫蝦時從不畫水，其實白紙處即水。
16.外形與效果的關係
物象外形與效果有直接關係，外形整則畫面突出，外形碎則畫面變化太多，效果不突出。
17.物與邊的關係
是指所畫物象與紙邊的關係。中國畫構圖一般主勢都在紙內迂迴，進紙為進勢，出紙為出勢，勢都在紙內則小氣，四面出紙則氣散。出進紙一般忌在四角和中間，但可在紙的三分之一至四分之一處。
