誰能想到，攪動2024年娛樂圈輿論場的，除了年中「五旬老太守國門」的那英還有年尾「女人中的女人」劉曉慶。劉曉慶在網友狂歡中甚至和剛剛競選總統成功的特朗普並列，獲贊「70多歲正是闖的年紀」。
網友：70多歲正是闖的年紀
劉曉慶的感情生活一直備受網友關注，自今年八月演員張棪琰在直播中放出她交往「八個男朋友」的猛料後，10月29日「曝劉曉慶曾出軌」的話題又登頂熱搜。狗仔們試圖用「出軌」、「私隱」等吸睛看點為這位曾站在大陸影視頂端的老牌女星製造話題，但公眾的反響卻迥然不同——不僅沒站在道德高地上攻擊她，反而對她十分認同。網友們尊稱其為「慶奶」、「女皇」，認為她「精神狀態超前」、「幹了大女主會幹的事」。
事件曝光後，前男友於11月5日公開報警記錄，稱被劉曉慶助理威脅。然而這未能翻轉大眾對劉曉慶的態度，她依然受到網友力挺，反而是男方被指責「茶里茶氣」「差勁雙標」。
大眾為何會對劉曉慶如此寬容？要想真正看懂這個問題，我們要下沉到時下輿情中去具體剖析：造就「劉曉慶輿情」的不止是她本身，除了她特殊的身份地位，還有女性意識覺醒、輿論場的標杆塑造、娛樂方式變遷等多方面因素。劉曉慶出現在2024內娛輿論場的意義，不啻於是一場追憶和叫醒。
狗仔爆料劉曉慶與男友聊天記錄
早期「愛女」第一人：銀幕內外引領時代劉曉慶不是一般的女演員，而是橫跨近兩代人的頂流明星。
她親身參與了大陸電影20世紀80、90年代的改革與燦爛，有人甚至把80年代稱為「劉曉慶時代」。在她身上，承載着太多個「第一」：央視春晚第一個女主持人，第一個蟬聯三屆百花獎影后的演員，內地第一個票房過億的女演員，第一個出自傳的大陸明星，第一個進監獄的女明星……無論天賦、外貌、亦或個人經歷，都處處彰顯着屬於她的傳奇。
1983年，劉曉慶作為主持人參與了第一屆央視春晚
時代給了她機遇，同時她也在努力書寫着時代。在那個觀念保守的年代，性格潑辣的她明顯與周圍格格不入。彼時她百無禁忌，在電影裏飾演了很多情感熱烈、做派張狂的女性角色。
銀幕上的她瘋狂地燃燒自己，銀幕外的緋聞八卦，則讓她愈發火熱。劉曉慶前後有過四段婚姻，主演《芙蓉鎮》時她與姜文因戲生情，開展了一段相差13歲的婚外姐弟戀。第二任丈夫陳國軍曾在回憶錄《我和劉曉慶：不得不說的故事》中，詳細回憶了他們三人的「三角關係」。用金星的話說，劉曉慶就是「趟過男人河的女人」。
無論銀幕內外，劉曉慶都從不克制她「女性的欲望」。她曾發表過無數「超前」「愛女」言論： 「中國女人放棄自己太早了，年過二十五不再談青春，年過三十不再談年輕，年過四十不再談姿色」；「我絕不認為生孩子是你生命的延續，她是她的生命，我是我的生命」……
如此種種，都讓劉曉慶的思想觀念領先於時代，成為了一個名副其實的「異類」，代表了一個時代的女性反叛先鋒的極致追求。而放眼內娛，這份反叛的高姿態成為她能夠在2024年被再度打撈的先決條件，成為獨一份的標杆存在。
輿論場需要大女主，不是劉曉慶也會是別人?更令人欽佩的，是劉曉慶那股張揚又蓬勃的生命力。她具有一種永不妥協的勁頭。2002年，她因涉嫌偷稅漏稅經歷了422天的牢獄生活，並欠下了近2000萬元債務。儘管一年後她被判定無罪釋放，但她的事業就此跌入谷底，前途一片渺茫。
即便如此，她還是祭出了很多樂觀的金句：「即使我被判有罪，讓我去服刑、去勞動，如果是去摘棉花，我也會是摘得最多的那一個」；「哪怕就是一個鐵屋子，我也要找一個縫飛出去」；「只要不死，除了生死，都是小事」……
樂觀的心態助力了劉曉慶事業上的東山再起，令她直至今日，依舊活躍在輿論的中心。而這種樂觀，也給她帶來了一定的負面影響，比如她因熱衷於扮演年輕角色不止一次被群嘲，獲封「丫頭教教主」。誠如網友調侃的那般，她有種「不顧他人死活的自信」。同時，她的「超絕生命力」也讓人意識到，置身內娛，只要堅持不下牌桌，就總有逆風翻盤的一天。
劉曉慶談人生
以近期的「出軌事件」為例，前男友和狗仔的爆料行為帶着「蕩婦羞辱」的意味，企圖用曝光私隱的方式讓劉曉慶感到羞恥。結果劉曉慶非但沒覺得羞恥，反而大方回應了此事，「你以為那些聊天記錄和視頻是什麼鐵證啊？每個人多少存在一些生活作風問題，我喜歡你，還不好嗎？你喜歡我，說明我有魅力。你留着聊天記錄是你的光榮，但你戳穿了就是你的恥辱。」這種坦蕩的態度，使劉曉慶擁有了「拒絕蕩婦羞辱」的新標籤。
劉曉慶的輿論翻身，離不開她的「大女主」屬性：可以輸，但是不可以放棄；堅定地走自己的路，做自己生活的大女主。這無疑暗合了時下女性覺醒、大女主題材被熱捧的女性風潮，繼而讓她成為2024年末最炙手可熱的「大女主」標杆偶像。
輿論場永遠熱衷於對女性的形象進行審判與重塑。幾乎每隔一段時間，坊間就會自發地樹立起一個「大女主」的標杆形象。不少女明星也會主動貼近，做出令人稱快的大女主言行，比如早前張雨綺在脫口秀節目暗示前男友的劈腿行為，引發軒然大波。
張雨綺節目手撕
但成也大女主，敗也大女主。很多時候，人們對女性的評判標準異常飄忽，稍有不慎，便會陷入反噬的漩渦。比如，賈玲導演的《熱辣滾燙》年初上映成為票房大爆款，隨着輿論的發酵，有人質疑她「過度炒作」「背刺觀眾」「販賣身材焦慮」，也有人認同她「為大碼女孩發聲」「關照女性成長、女性追夢」，圍繞在她身上的爭論一直未能停止。
輿論場上的意見領袖總試圖找尋心目中的完美「大女主」。一旦發現這些「大女主」存在微瑕、或做出了不符合被動人設的行為，便會群起而攻之。而劉曉慶之所以能夠脫穎而出，原因有三：
一是她年歲夠高、資格夠老、履歷夠硬，74歲已是奶奶輩，公眾對她更加寬容；二是她從不討好他人，也不試圖為自己辯解，姿態獨立自省，夠「好看」；三是對她的群嘲已成常態，跳出固有認知、換個視角去審視她，反倒有驚喜湧現，且她的傳奇經歷猶如富礦一般越挖越有。如此種種，都助推了劉曉慶在當下的輿論潮流，使她成為歷久彌新的大女主。
劉曉慶是一面娛樂方式變化的鏡子，打撈她就是打撈那個時代。當然，這也引發了新的問題：戴着顯微鏡審判時下明星，卻對老牌明星寬容對待，這是否是一種雙標？
從某種意義上來說，劉曉慶的翻紅更像是一種「時代的產物」。對於自己超前的精神狀態，劉曉慶向來自知，「以前是我走在時代前面，現在是時代趕上了我」。而這種自知也讓她具備了一種超越時代的符號屬性——顛覆與反叛。她在很多方面，都打破了世俗意義上的女性固有認知。正因她足夠領先，所以人們在肯定她的同時，不願意用時下的標準去評價她、框定她。更何況，相較時下偷稅漏稅、補齊罰款即可逍遙法外的明星們來說，涉嫌相關罪名的劉曉慶，早已經歷過更為嚴苛的懲罰——坐牢都咬牙扛過來了，那些不痛不癢的群嘲，對她又算得了什麼？
出獄後的劉曉慶登上雜誌封面
此外，內娛造星與消費模式的轉變，也造就了公眾對時下明星與老牌明星的「雙標」。無孔不入的社交網絡與信息爆炸帶來的包裝，為明星賦予了商品化的人設屬性，令時下明星與電視機時代的明星在生存方式上發生了質的變化。
網絡時代，公眾更容易表達自己的觀點與情緒，大家對明星的評價，也可以歸結為一種宣洩行為。因為明星是公眾人物，所以大家也都默認明星是可以被討論和評價的。而明星也需要以此博得關注，增強自己的知名度與商業價值。至於討論的話題到底「是紅是黑」，或許只要不「翻車」，明星本人也都不以為意。
換言之，就是以劉曉慶代表的老一輩明星，其經典作品與形象都停留在上一個時代，他們不吃「流量飯」，只拿作品說話，只要他們實力過硬，認可度高，那公眾對其言行舉止的包容性就強。
作為上一代的藝人，劉曉慶的言行卻能對當下形成刺激，這裏面多少摻雜了人們對明星「真性情」的需求與渴望。這與那英今年因《歌手2024》翻紅如出一轍。
網友給那英製作的表情包
和劉曉慶類似，那英也是內娛口碑最兩極分化的明星之一。她的業務能力毋庸置疑，是當之無愧的「歌壇大姐大」。至於她的性格，則是眾說紛紜，有人覺得她真性情、率直灑脫，有人覺得她情商低、暴脾氣，甚至借「傻大姐」人設肆無忌憚地欺壓別人。這種兩極化的矛盾評價，在節目中產生了奇妙的化學反應：一方面滿足了觀眾「渴活人久矣」的節目期盼；另一方面製造了話題、炒高了熱度，以至於《歌手2024》剛開播時被網友調侃為「那英歷險記」。
明星的「真性情」離不開寬鬆的大環境。當下，人們熱衷於從各種懷舊作品中挖掘快人快語、逸聞八卦，其實就是在變相地感嘆過去輿論場對藝人和娛樂圈的寬容。這與人們回憶20年前的電視劇有多好看、1994年是中國電影騰飛的年份的原因類似：
大眾需要好的娛樂作品，也同樣嚮往充滿鮮活氣息的娛樂圈輿論場。劉曉慶也好，那英也罷，她們都提醒着我們娛樂圈可以有「活人」，每個人也都可以做「活人」。
