殭屍不能來自中國、中國角色不能是壞蛋；甚至台灣、新疆、西藏等可能觸怒北京的畫面都不能出現...... 8月5日美國筆會的一份調查報告，揭露了荷里活為了進入中國市場，向中國政府審查官員低頭的趨勢，學者對這種趨勢感到擔憂。
殭屍不能來自中國、中國人不能是壞人
"你要知道，我會回來的。"? (《殭屍世界大戰》預告片台詞)
這是2013年上映的荷里活電影，由布萊德·彼特主演的《殭屍世界大戰》（World War Z》片段。電影依科幻小說改編，講的是喪屍病毒起源於中國，但因中國隱瞞事實而令病毒擴散，造成全球危機。不過，片商派拉蒙影業（Paramount Studios）當時為了打入中國市場，刪掉了中國是病毒起源國的敘事，甚至連一句"中國很黑暗"的對白都刪除。
關注人權的文學團體美國筆會在8月5日發表一份題為《荷里活製作，北京審查：美國影業和中國政府影響力》的長篇報告，透過一年多的研究與對業界人士的訪談，揭露荷里活在北京政府及龐大中國市場影響下，被審查及自我審查的問題。
報告點名的多部電影中，就包含了《殭屍世界大戰》，還有即將上映的軍事動作片《壯志凌云：獨行俠》（Top Gun：Maverick），湯姆·克魯斯飾演的飛行員夾克上，原有的中華民國國旗圖案被去掉。
美國筆會成立於1922年，是總部位於紐約市的非營利組織，在美國與世界各地捍衛與提倡言論自由。
荷里活潛規則漸成形
這份報告的主筆，詹姆斯•塔格爾（James Tager）告訴自由亞洲電台，中國的影響力正在透過荷里活，重塑全球觀眾的視野。
塔格爾:"全世界的人都在看荷里活講述的故事，荷里活的故事也影響着世界看待事物的方式，塑造人們的觀點。而中共正在荷里活電影中嵌入某種政治信息，甚至對某些文化、歷史進行令人不安的粉飾。"
塔格爾提到，美國電影行業會迴避"可能觸怒中國"的畫面、"負面的中國角色"的設定、或是涉及西藏、新疆、台灣、香港或者是有關少數性取向群體的議題。
一個強烈的對比是1997年前的荷里活大片《西藏七年》(Seven Years in Tibet)，描述一位戰俘越獄後逃到西藏，結識了達賴喇嘛，片中還紀錄了中國士兵對藏人實施的暴行。這部電影成為中國禁片。
2009年，這部片的法籍導演尚-賈克·阿諾(Jean-Jacques Annaud)發佈了一篇標題為《西藏是中國領土的一部分》的中文道歉啟事。阿諾說自己"缺乏對中國歷史和文化的透徹了解，對這部影片播映後在中國產生的不良影響，深表歉意"。
《紐約時報》形容，阿諾在道歉啟事後，"意外地"走出"禁片導演"的陰影。2015年，他受中國國營的北京紫禁城影業公司的製片人邀請，拍攝以蒙古草原為背景的大片《狼圖騰》。
中國如何影響荷里活? 市場及審查
中國是如何影響荷里活的??美國筆會的報告提到兩個趨勢。第一是自2018年以來，北京當局將電影審查制度交給中宣部管理後，對於電影意識形態的控制越來越嚴格。第二個是荷里活對中國市場的依賴性，加劇了自我審查。
這份報告中，訪談的荷里活人士都要求匿名，其中一位製片人直言，"我們所有人都害怕在討論中國的文章中被提及。"另一位製片人說，"如果人們想保住飯碗，很難(對中國審查制度)公開發言。"
塔格爾向本台表示擔憂，"我們擔心審查制度正變得越來越糟，顯然，很多是關起門來進行的，我們難以得出數字。現在是荷里活團結起來針對這個問題進行回應的時候了。我們擔心如果荷里活只是關起門來談這個問題，排除在公眾視野之外，這個問題將永遠無解。"
在2018年第一季度，中國的電影票房收入首次超過美國。根據估計，中國票房收入將在2023年達到155億美元，高於美國2019年的114億美元。
美國維吉尼亞大學傳媒研究教授、《中國製造的荷里活》(Hollywood Made in China)一書作者孔安怡(Aynne Kokas)告訴自由亞洲電台，她擔憂荷里活受制於中國市場及中國審查制度的情況可能會越來越嚴重。
孔安怡:"美國的戲院(因為新冠疫情)仍未如計劃重啟，而中國影劇市場正朝着重啟方向發展。"
孔安怡在8月5日受邀參與這份報告的發表會。她說，美國筆會的報告彰顯了美國社會正對中國審查制度伸向海外的嚴重性及普遍性感到擔憂。
孔安怡:"值得一提的是，這份報告在美發佈時，沒有(荷里活)業界人士出席，不是因為沒有受邀，是因為所有受邀的人都拒絕參加，這進一步說明問題的嚴重性。"
美國筆會報告警告說，若繼續默許中國的審查制度，荷里活可能成為自由世界對北京俯首聽命的新標準。
美國荷里活電影《殭屍世界大戰》（World War Z）海報（臉書截圖）
