後人討論漢朝的詩歌成就，基本上都會認可古詩十九首代表了其發展的最高水平。這十九首古詩都是五言古詩，而且也沒有作者的任何信息，但是其描寫出了最為清麗的詩詞之美。
尤其很多詩篇當中，所表達出的遊子思婦的主題，在文學史上有非常高的審美價值。這些詩歌的思想內容的傳統來自於詩經，對於唐宋詩詞的發展和主題選擇有很大的影響。
今天我們所看到的這首古詩，是古詩十九首當中比較特殊的一首古詩，因為在這首古詩當中的前六句都用到了疊字，全文10句中有6句用了疊字。這在我們傳統的詩詞當中是非常少見的。因為古典詩詞篇幅短小，最忌諱的就是出現重複的字眼。
青青河畔草，鬱郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為盪子婦。
盪子行不歸，空床難獨守。
這首古詩是古詩十九首當中的一首，因為沒有題目，也沒有作者，所以後世就拿這首古詩的第一句作為題目，認定其題目是《青青河畔草》。
和古詩十九首中其他的很多詩篇一樣，這首古詩所描寫的內容也是一首遊子思婦古詩。在這首古詩的前六句，分別用到了「青青」、「鬱郁」、「盈盈」、「皎皎」、「娥娥」、「纖纖」這些疊字。除了最開始兩句當中的「青青」和「鬱郁」是描寫春天的景色之外，其餘的這些詩句都是用來描寫獨守閨房女子的美好形態。
值得注意的是，古詩19首當中運用疊字的這一習慣，給後世的詩歌創作帶來了深遠影響。我們翻開古典詩詞史不難發現，很多經典的詩句都運用到了疊字。
比如陶淵明的「木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。」比如陳子昂的「念天地之悠悠，獨愴然而涕下。」比如杜甫的「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」比如李清照的「尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。」
