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演技紮實的TVB演員北上之路為何困境重重?

憑藉《延禧攻略》嫻妃一角,佘詩曼再次走進公眾視野。

她被觀眾譽為宮斗劇里少有的“黑化不靠妝容”的演員。從清高賢德的嫻妃到心思縝密、城府極深的繼後,僅用眼神便體現出人物前後內心蛻變。在骨朵受眾反饋中,其演技正向評價高達66.9%。演技紮實且頗具路人緣,一時間佘詩曼接代言、上綜藝,成為微博熱搜榜里的常客,成功再現TVB演員的高光時刻。

TVB青春已逝,步履蹣跚,大量TVB演員開啟北上掘金之路。近幾年爆火的影視劇,都少不了TVB演員的身影,回顧來時路,其演繹路徑有着諸多相似之處。

從《宮鎖心玉》里飾演良妃的邵美琪、飾演僖嬪的郭羨妮,《步步驚心》里飾演八王爺的鄭嘉穎,《甄嬛傳》中飾演皇后的蔡少芬,再到《那年花開月正圓》里飾演胡詠梅的胡杏兒,這些通過TVB影視劇累積了人氣和演技的演員們,轉戰大陸,在古裝大劇中均擔綱重要配角,且多為反派角色。

在佘詩曼因《延禧攻略》再創事業高峰之前,鄭嘉穎、胡杏兒等人也曾憑藉爆款劇成功躋身大陸市場,卻大多後勁不足,曇花一現後淡出公眾視野,部分演員重返TVB,更多演員在大陸沒有尋得好角色,混跡於網絡電影中,靠打情懷牌度日。

業界評價TVB演員時,常讚譽其演技紮實、性價比高、路人緣不俗,然而,多年來TVB演員北上之路並不如預想般順利。

演技派

在TVB帝國里,無線藝員訓練班一直擔負著“造星”的重任。

1967年,香港無線電視廣播公司——這個影響了幾代華人的傳媒巨擘橫空出世。幾年後,與“邵氏”的“明星制”理念一脈相承的無線藝員培訓班成立。

素人經過層層篩選加入無線藝員培訓班,培訓通過考核後,就能在TVB劇中出演角色,但並非如此就成名在望。按照無線電視台的規矩,一般演員要跑兩三年龍套才有望出演配角,而得到主角的機會,往往得磨鍊五六年時間,即便是通過港姐選秀進入TVB的藝人,大部分也需要在無線訓練班中做段時間旁聽生,很少有人能直接空降TVB劇中擔綱主演。

TVB無線藝員培訓班培訓模式,頗有點自產自用的意味。

且與大陸完成拍攝再決定播出日期的拍攝製度不同,TVB先定下播出日期再開始拍攝,能夠在大陸觀眾混個“熟臉”的演員,大多是在TVB中經過高強度實戰鍛鍊出來的演技派。

所以TVB演員轉戰大陸宮斗劇中,即便是出演皇后,也能奉獻出碾壓群芳的演技。

但從另一角度來看,長期在TVB工業流水線下實踐,演員們形成固有的演戲方法論後,極易被“類型化”。例如佘詩曼此前的作品,《雪山飛狐》里秀麗、端莊的苗若蘭,《碧血劍》里命運悲慘的朱阿九,《倚天屠龍記》里愛而不得的周芷若,她主演的角色大多是外表柔弱溫婉,內心堅強剛毅的悲情角色。

北上困境

由鍾嘉欣、胡杏兒、楊怡、徐子珊、陳法拉組成的TVB“五大花旦”已成為歷史,TVB“新五虎將”除馬國明依舊堅守陣地外,林峰、黃宗澤、吳卓羲、陳鍵鋒紛紛出走。TVB內部青黃不接,演員北上之路亦坎坷不斷。

由於表演方式上存在的差異,TVB演員脫離原有土壤後,在大陸演技發揮空間實際極為有限。

據表演專業人士介紹,在表演藝術中存在三大派別:表現派、體驗派及方法派。表現派常用外在的表情、肢體、語言、音調的控制表現來體現塑造人物,體驗派通過內在的體驗、尋找並藉助人物的心理依據,從內到外地表現塑造人物,而方法派則脫胎於體驗派,強調台前幕後都保持與角色一樣的心理狀態。

在大陸與TVB的表演體系中,大陸更偏體驗派,而TVB則更偏向於表現派。

如何區分一個演員是表現派還是體驗派?“如果你還覺得這個演員演得好,但是你知道這是他演得好,那他就是表現派。如果你就覺得演員就是這個角色了,那他就是體驗派。”

這是大陸觀眾對TVB演員如數家珍,但很少將演員與角色混為一談的重要原因,也亦是兩地演員同框時,“畫風”難融合的原因之一。目前在大陸發展不錯的TVB演員,大多是在TVB時期演繹事業並未定型的,如劉愷威、鍾漢良等。

其次,TVB演員身上帶有難以撕下的“原生”標籤。能夠給大陸觀眾留下深刻印象的TVB演員,往往在TVB劇中摸爬滾打多年,轉戰大陸前已被TVB系統“類型化”。觀眾對演員形象有了固有認知後,演員需要用更多力氣將其打破。“北上”的TVB演員,大部分只能複製之前成功塑造過的角色。

例如,佘詩曼在出演《延禧攻略》之前,北上成績也並不理想。此次成功出演嫻妃一角,角色雖有所突破,但也還是打出了情懷牌,角色配音就是多年前《金枝欲孽》中爾淳的配音。

除了角色上的限定,TVB演員進軍大陸,還存在類型上的限制,實際可供選擇的角色並不多。

在TVB劇中,古裝劇、職業劇、家庭劇是最受歡迎的類型。除古裝劇外,其餘兩種都帶有很強的地域特點。TVB職業劇涉及消防類(如《烈火雄心》)航空類(如《衝上雲霄》)法醫類(如《法證先鋒》)醫生類(如《妙手仁心》)等,在很多80後、90後心中,職業劇《陀槍師姐》更是不可磨滅的經典。

而在家庭劇中,《大時代》《流金歲月》《天地男兒》《珠光寶氣》《創世紀》《溏心風暴》等,這些帶有香港獨特氣質的TVB劇,都曾在不同時期引領過大陸觀劇潮流。

職業劇並非大陸擅長的類型,而在現實主義題材家庭劇中,TVB演員很難不違和的融入其中。一到大陸,TVB演員被觀眾喜愛的精英感和職業魅力便無用武之地了。大多數只能在古裝劇中,憑藉古裝扮相加持,快速融入劇中。這亦是TVB演員在大陸常出演古裝劇的重要原因。例如常年在橫店的林峰,如今堅定不移地走着古裝路線,在大陸主演了《獨步天下》《陸小鳳與花滿樓》等。

小結

綜上所述,並非TVB演員演技不能勝任大陸角色,而是表演風格差異、角色固化、類型限制等無形因素限制了其發展。

這也導致很多著名TVB演員進軍大陸,只能打情懷牌。看港片長大的一代人現在仍然是觀劇的中堅力量,等到這代人不再是市場追捧的對象,年輕的觀劇群體成長起來,這一輩的TVB演員戲路恐怕會越來越窄。

從《盲俠大律師》《使徒行者》《宮心計2:深宮計》等劇能看出,頹靡了很長一段時間後,TVB正在尋求突破之道,探索下一個春天。TVB演員中,像佘詩曼這樣,憑藉過硬的演技實力詮釋出觀眾青睞的角色,亦能在大陸突圍成功,而其後續能否再憑藉亮眼角色穩固演繹地位,延續如今的高光時刻,還需時間和市場來檢驗。

阿波羅網責任編輯:趙麗 來源:骨朵傳媒 轉載請註明作者、出處並保持完整。

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