參考劇目推薦
現代里難見痴心怨男，古時候的真情漢子比比皆是，正是這種強烈的反差，讓花痴的宅女們過足了「美被英雄救」的癮。只是皇宮裏的鈎心鬥角實在是一門學問，這門學問和情感大戲交織在一些，構成了一本穿越版的悲喜交加的意淫式情感教科書。
首先，不要以正襟危坐的姿態看《步步驚心》，這不是讓你思考的電視劇，其次，不要以老氣橫秋的態度看《步步驚心》，或許你的年齡早已超過了它的受眾群。現代里難見痴心怨男，古時候的真情漢子卻比比皆是，正是這種強烈的反差，讓花痴的宅女們過足了「美被英雄救」的癮。只是皇宮裏的鈎心鬥角實在是一門學問，這門學問和情感大戲交織在一些，構成了一本穿越版的悲喜交加的意淫式情感教科書。
序
該劇乘着穿越的東風，改編自紅極一時的網絡小說，由於與《宮》類似，一時間《步步驚心》抄襲《宮》與《宮》抄襲《步步驚心》之說甚囂塵上。除卻那些無謂的紛爭，作為一部宮廷題材的戲，《步步驚心》裏並沒有過多的女性面孔，除了女主角若曦和她的姐姐若蘭的命運起伏構成劇情的起承轉合，其他女性人物的設置都是出於功能性考慮。相比《宮心計》這類女人為主的宮廷大戲，《步步驚心》並沒有像片名那般過多強調宮廷內部的明爭暗鬥，反而花了大量的篇幅將女主角若曦塑造成一個人見人愛的仙女式人物。這個仙女先後被不同的阿哥喜歡，她也對這些阿哥有着不同層次的愛戀，同時，由於若曦來自現代，她所具有的現代意識帶領她不斷去對古代的禁忌進行着探究，當她完成對「自由」與「命運」的梳理時，也完成了她對愛情的幻想。
按照男女角色的設置多少來說，《步步驚心》可以說是一部男人戲，幾個男人圍着一個女人轉。從人物命運推動劇情方面看，這部戲又是絕對的女人戲，女主角在穿越中通過對男人們對權勢、名望與愛情的選擇，看透了情感的真諦。那麼，這部戲的成功之處在哪？通過本刊之鑑定，判斷該劇的中堅收視力量瞄準的是情竇初開的學生群體，這個人群對愛情充滿幻想，並在某種程度上自戀。
第一課 提綱挈領 滿足女性的花痴之夢
「多金、帥氣、痴情、浪漫、Soulmate」這幾個詞如果同時出現在一個男人身上，勘稱完美，當然，這種男人出現的幾率通常也只會在偶像劇里。既然編劇沒有勇氣讓這麼一個全能式人物出現，但可以分別讓五個這樣的人存在，於是在《步步驚心》中，有了四阿哥、八阿哥、十阿哥、十三阿哥、十四阿哥這五個性格各異、各有優劣的人物，都喜歡上了善良、單純、古靈精怪的若曦。
關鍵詞第一組
善良、單純、古靈精怪
無一例外，用這些詞來形容一個女孩，眼前浮現的或許是《還珠格格》裏的「小燕子」？娛樂圈中的大小S？確定的一點是，這些詞從男人嘴裏說出，都是對女孩讚賞有加。《步步驚心》中的若曦擁有這樣的品質，是她吸引眾阿哥的原因，這樣的人物形象，自然能成為女性觀眾們的意淫對象，這也是為什麼當下有這麼多「台灣腔」、「裝可愛」、「裝柔弱」的女生派系存在的原因，若曦正好符合了渴望在愛情中受到保護的年輕女孩子的一種心理訴求和自我想像。
關鍵詞第二組
多金、帥氣、痴情、浪漫、導師
怎樣才能滿足所有女孩的所有幻想？如果您不嫌自己的白日夢做得太大，你大可把所有類型的男子一網打盡，對普通人來說，這也就是南柯一夢，不過，小說家或者電視劇製作者卻真的能把這樣漫無邊際的幻想搬上台前，在大男子主義盛行的當下社會，女性的花痴在某種程度上並不能得到滿足，她們追求獨立的同時也渴望被關愛。劇中的關鍵男性角色設置各有千秋，每個人身上都有閃光點。四阿哥雖冷酷但是心思縝密、敢愛敢恨，八阿哥溫文爾雅、善於以柔克剛，十阿哥真誠直率、百依百順，十三阿哥機智風趣、風情浪漫，十四阿哥青澀、體貼入微……這些都是他們表現在愛情上的品質，並且都樂於將這些品質奉獻給若曦，極大滿足了女性的花痴夢想。
關鍵詞第三組
時尚、唯美、服裝、柏拉圖
所有的女人都是愛美的，這裏的美不僅是臉蛋上的漂亮，更有服裝之美、情感之美等等，從前的宮廷戲，大陸多重寫實，而漸漸，近些年有了唯美之風泛濫的趨勢，《步步驚心》毫無疑問是時尚大劇，其服裝與場景甚至有點超凡脫俗的意味，而至於感情方面，則是帶有壞壞心思的柏拉圖，壞在於其五男一女的設置，尤其是若曦對四阿哥說「如果你要用強的話……」此類語句，然而終究是柏拉圖式的，主角游移不定，卻不讓人討厭，這構成了此類電視劇的基調，觀眾所能期待的唯一看點就在於：她，究竟跟了誰了？
作業 瑪麗蘇是個特定名詞，指在同人文中虛構出一個真實劇情中沒有的主角，此主角往往很好很強大，與真實劇情中的人氣角色糾纏不清，曖昧不斷，桃花朵朵開(具體請參閱各百科詞條解釋)。那麼，請論證，《步步驚心》是否可稱為瑪麗蘇劇？
第二課 導演訓話 一直都是面向女性觀眾
南都娛樂：《步步驚心》是一部女人戲還是男人戲？N個阿哥圍繞着一個女人。
李國立：絕對是女人戲，這部戲一直都是面向女性觀眾的，但現在聽說這個戲也有一定的男性觀眾在看。
南都娛樂：這部穿越劇還原歷史的程度你滿意嗎？
李國立：當時考慮這個題材的時候大家都很怕，穿越會不會很雷，把歷史弄到面目全非不是我們想要的，我覺得這部戲調整得還比較好。原著小說中已經比較清楚地描述了一些歷史上的事件，功勞要歸功於小說原作者。
南都娛樂：穿越只在第一集片頭出現了，也就是說現代的戲份只有一丁點，怎麼考慮的？
李國立：雖然現代的情景只在第一集出現，但整個劇情中若曦都是具有現代意識的，整個穿越劇的意義也在於此。
南都娛樂：若曦為什麼能吸引那麼多阿哥？她最動人的地方在哪？
李國立：觀眾喜歡她的最重要原因就是劇中很多男人喜歡她。她最動人的地方是她的個性，因為她是從現代來的嘛，她的個性放在古代和古代的情境產生很大的衝撞，這也是一個規定情景。
南都娛樂：若曦在穿越中找到真愛了麼？
李國立：其實若曦主要是在四阿哥和八阿哥之間周旋，但我覺得若曦最愛十四阿哥，這部戲也是想通過穿越和歷史來講述一種命運的東西。
南都娛樂：有沒有考慮過讓若曦這個從現代來的人來改寫和影響歷史？
李國立：其實這部片子中若曦有過這樣的想法，這個問題又回到命運的問題上了，她最終的無能為力說明了「歷史無法改寫」這句話，原著小說也是這樣體現的，我沒有太去改動劇本，覺得原著的框架已經很紮實了。
第三課 實戰演習 讓女性有歸屬感的橋段設置
迷人酷酷型
冷酷但心思縝密的四阿哥和若曦的見面，最初的兩次都是在四阿哥的馬下。四阿哥的果斷與命令式的那句「沒有我的允許，你別妄想自殺」，也強烈衝擊了若曦的心靈。尤其是當若曦在馬下崴腳之後，四阿哥不聲不響地衝進藥房買來跌打藥膏，一句「既來之則安之」教導若曦不要再胡思亂想再到後來的草原上強吻若曦，這種英雄式的人物行為很容易俘獲少女的芳心。
靈魂導師型
八阿哥是陰柔型男人的典範。他對若曦若有若無的欣賞盡在眼底，父權式的關愛深入若曦的精神世界，屬於靈魂導師型。八阿哥懂得女性的微妙心理，他會用細節的愛滲透，比如在懲罰若曦的胡鬧行為，他會讓她在罰站之後，輕聲說一句「抬起頭看着我」，停頓半晌再輕聲說一句「你回去吧」，這種看似不露聲色的寵愛正是讓若曦日後對其欲罷不能的主要原因之一。
痴心密友型
十阿哥的傻呵呵式關懷讓若曦覺得他是她在宮中的真朋友，並且與之相交很舒心也很寬心。沒有哪個女孩子不喜歡能夠被自己欺負的對象，這種喜愛，不如欲望之愛來得熾熱，雖更接近閨密之愛，但缺少了這第四種情感，卻也覺得心裏空落落。所以若曦能夠坦蕩蕩地在十阿哥生日宴上為他折了無數千紙鶴，還唱起現代的生日歌。
浪漫豪放型
十三阿哥對天下掉下來的這個「拼命十三妹」若曦心生憐愛，他可以大半夜的以同是「失戀」之人之名騎馬帶上她在野外生活喝酒，看着她發酒瘋，還可以教她在垻上學騎馬。這種親哥哥式的人物讓若曦對其有一種安全感和不設防感，即使兩人是情愫最不為明顯的一對兒，但並不妨礙若曦對十三阿哥有一種依戀。
青澀內斂型
十四阿哥在前十集中並沒有呈現出和若曦的過多交集，後來若曦在四阿哥和八阿哥之間周旋、掙扎，最終既沒有和四阿哥走在一起，也沒有和八阿哥終成眷屬，反而是在丫鬟的影響下，花落十四阿哥。這種差強人意的結局有一種塵埃落定的蒼涼感，也是古往今來奇女子的一貫命運下場。
重點
以自由為核心的價值觀討論
「紫禁城中所有人的命運是如何，為什麼讓我來這裏認命？」這是劇中反覆出現的若曦的內心獨白。自十阿哥和若曦的死對頭明玉格格被皇上亂點鴛鴦譜之後，若曦就已被這一層思考籠罩着，她身上的迷人之處也在於，男人們在她身上看到了對自由的見解和無畏的追求。加上若曦的姐姐若蘭和她的性格完全相反，一個隱忍，一個釋放；一個小心翼翼，一個不按常理出牌；一個為唯一的真愛捆綁住自己，一個在追愛中有多種選擇……兩種女性不同做派的截然對比，也構成了女性觀眾們對若曦意淫的理由。追溯古裝劇中女性角色的設置偏好，拿《還珠格格》來說，小燕子的粉絲要比紫薇的粉絲多得多。人不風流枉少年，恰恰，若曦身上的這種「風流」不是她自己去尋找的，而是外力讓活在男人們的欣賞之中的她很有艷福。
當下社會環境中的小女孩們，被讀書或者就業的壓力所困擾，多少人只想毫無生存壓力地去愛，在小女孩們尚未真正踏入的殘酷世界裏，愛情始終排在第一位，《步步驚心》這部遠離現代社會生存壓力的戲，極大地符合她們對愛情的幻想，也成就了她們對自我愛情角色的塑造。
