1973年，貝聿銘從美國前總統富蘭克林的家族後人手中，買下了這棟四層小洋樓。
貝聿銘其中一個標誌性的建築理念是「讓光線做設計」，這一點在他的私宅里體現得淋漓盡致。
主臥沒有特別華麗的裝飾，但一面通透光亮的玻璃牆，就是一個天然的畫框，窗外靈動的四季被切割成一幅活色生香的畫作。親自設計的壁爐，為整個房間增添了不少暖意。
餐廳的椅子都是來自現代家具設計開拓者索耐特的設計，每一把椅子都是經典之作。
一扇通往花園的玻璃門，斑駁的大理石紋路和四周簡潔幾何立柱相得映彰，使得用餐環境明亮開闊，同時又藝術感十足。傳聞貝聿銘夫婦常常在宴客後，和滿座高朋在花園裏談笑風生。
盧愛玲夫人在世時，在花園裏種滿了奼紫嫣紅的鮮花，作為景觀設計師和植物學家的她，滿園春色都被鎖在了這片小小的天地里。
每當花香四溢時，貝老喜歡開一瓶法國波爾多的葡萄酒，或小酌一杯馬提尼酒，優哉游哉地享受一個寧靜的午後。
貝老嗜書如命，家裏專門設有一個圖書館，可他沒有特意定製名牌書櫃，而是將壁櫥被改造成了一面書牆，並添加了許多柜子用來收藏過期的舊雜誌和報紙。
茶几是密斯 · 凡 · 德羅的巴塞隆拿茶几，也是經典的包豪斯風格。
最富有貝式設計風格的，當屬這直通天井的大型白色旋轉階梯，深邃而優雅，氣派又含蓄。在樓梯的頂部還巧妙地設有一塊橢圓形幾何天窗，讓陽光至上而下灑滿整個宅邸，而這種經典的採光設計也不禁讓人聯想到貝聿銘的著名設計之一——羅浮宮的玻璃金字塔。
儘管設有電梯，但這居於整棟樓的中心、盤旋而上的樓梯，無疑是一件巧奪天工的藝術品。
哪怕沒有羊毛地毯和紅木扶手的裝飾，也同樣令人拍手稱奇。
相比貝老那些恢弘磅礴如交響樂的設計作品，他的私人住宅則像由幾個簡單的音符合成的小調。
但判斷一座房子的價值，往往不能只看裝修夠不夠華麗，家具夠不夠高檔。
貝聿銘的會客廳雖然樸實無華，但談笑有鴻儒，往來無白丁，出沒皆是志同道合的名流貴族，趙無極、基辛格等都是他的座上賓。
而每間房子與藝術水乳交融，密不可分，目之所及皆是藏書和價值連城的藝術品。
△趙無極繪於1970年代的抽象傑作《27.3.70》。下方的雕塑作品是野口勇的《地上框架》，從構思到鑄造花了十餘年，1974年才完成作品。
△牆上的這幅《棕與白》來自抽象表現主義大師德 · 庫寧，2018年他的畫《無題XII》被賣到兩億元。下方的黑色雕塑則是弗里茨·沃特魯巴的作品《小型坐像》，扭曲的造型與上方的抽象畫作相映成趣。
△擺放在會客廳的醒目雕塑，名為《彈結他的男人》，來自立體主義雕塑大家雅克 · 利普希茨。
住宅的頂層設有兩間臥室，貝聿銘將其中一間打造成了他的工作室，他在這裏創作並完成了許多著名設計作品。
或許，在貝老眼裏，房子不過是用來遮風避雨的地方，住再大的豪宅也只能睡一張床。房子像不像家，住在裏面安不安心才是最重要的。
他曾設計過無數舉世聞名的建築，唯獨自己住的房子，像普通人的家一樣尋常。
沙發已經舊到磨破了，鍋碗瓢盆也沒有鑲金邊，零零碎碎的小物件還是從市場淘回來的，沒有很酷炫的高科技設備，也沒有特別豪華的裝飾。
貝老過得一點都不像世界頂尖建築師的樣子。
但正是在這棟小別墅里，他找到了莫逆之交，讀遍了萬卷書，收藏了形形色色的藝術品，以及萌發出許多驚為天人的創作靈感，並一一實現。
真正的豪宅不是用金銀珠寶堆砌的房子，最具價值的是主人的涵養、知識和審美。
他住的地方不華麗，可每個角落，卻能感到貴。那是一種藝術的貴，知識的貴，氣質的貴。
而那些被拍賣行估值成千上萬的藝術珍品，很可能只是某個午後，貝老和朋友們賭書潑茶互贈的墨寶。
△李可染為貝聿銘62歲壽辰而創作的《不老松》。
唐朝詩人劉禹錫有云：「斯是陋室，惟吾德馨。」
世界上所有的家，再豪華也是用磚砌，用瓦蓋，用來遮風擋雨的。
△貝聿銘夫婦在巴黎羅浮宮，約攝於2009至2010年
但能把日子過成詩的，是人，能感受到除了金錢以外帶來的快樂，是眼界和知識。
如果沒有修養與審美，那豪宅里囤再多的書、字畫和古董，也不過是附庸風雅的擺設罷了。
