「賈母（李婷）和貼身丫鬟鴛鴦（鄭錚）」
除了鴛鴦，演史湘雲的郭霄珍，也付出了很多。
她在黃梅戲校，算是台柱子，為電視台錄過很多戲劇節目。接到劇組邀請後，需要簽三年合同，離開舞台整整三年。一開始她被定為演襲人。郭霄珍不高興，要回去。王導就說，你心直口快，乾脆演史湘雲吧。心結在於，如果為了這個戲不多的角色，在北京待三年，回劇團還有我的位置嗎？
紅學家鄧雲鄉對她說：
「雖然要拍三年，但我保證，經過這三年，你會得到一個很大的升華。而且，經過我們全體的努力，會留下一部不朽的作品。」
不知多少演員沖這個理由，選擇了留下。
「郭霄珍飾演的史湘雲」
當年就是如此。大家想演的、試演的，和最終拿到手上的，完全不是一個角色。但正是在一次次試戲中，對《紅樓夢》的人物、劇情，吃得越來越透。整個培訓過程中，每個人的性格，誰適合演誰，王扶林心裏早有了數。唯一一個問題，一直困擾全劇組：直到第二期培訓班開班，賈寶玉還沒找到。
當年紅學家吳祖光就說：
「《紅樓夢》拍不了，賈寶玉還沒生出來呢！」
到各地挑了好幾次演員，報紙上也登出消息，但選上來的人，均不滿意。王扶林壓力巨大，心說媽的找不到算逑，大不了不拍了。
偏就在這時，事情出現了轉機。
06.
眾所周知，寶玉是全書的靈魂。這個人要是沒選對，那整部戲就毀了。劇組去江浙滬選人時，聽說揚劇團人才濟濟，去摟了一眼。帶回了演平兒的沈琳，還有清俊無比的侯長榮。王扶林一看侯長榮的錄像，說：
「這不就是我的寶玉嘛！」
可見了真人才知道，侯長榮太高了，一米七八。他演寶玉，會很難搭戲。後來，侯長榮演了北靜王和柳湘蓮，是劇中唯一一個分飾兩角兒的演員。侯長榮之後，王導又看見一個叫黃大年的，中國戲曲學院的尖子生，生得極為粉嫩。王導很喜歡。也是竄個子，一下子長高，沒法兒演了。
還有個馬廣儒，一心想演寶玉。結果長青春痘，中途治臉去了。試戲，不合適。給鄧婕搭戲時，被安排演了起淫心的賈瑞，倒合適。這也為日後馬廣儒的酗酒早逝埋下伏筆。此乃後話，下文再說。
先說第二期學員班開班後，劇組急得煙熏火燎。這時，侯的格局出來了。他自己沒演上寶玉，跟導演說，我記得電影《虹》裏面，演張玉屏弟弟那個人不錯，他很像寶玉。張玉屏，最早史湘雲的候選，後來出國，退出了。
聽侯這麼一說，王覺得是很像。恰好當時要去峨眉山找片頭那塊石頭，就帶上鄧婕一起住進了錦江賓館。鄧去歐陽奮強家，留了字條。
「北靜王和柳湘蓮」
彼時，歐陽奮強也不過是個小演員。長一張娃娃臉，也不高，在峨影劇團，一直坐冷板凳。他拍的第一部電視劇，是一個叫韓三平的導演拍的。韓三爺當時腕兒也不大。團里出名的，是潘虹、張豐毅。歐陽奮強只有羨慕。
礙於自己條件，他已經準備不做演員，改往導演這條路發展了。
萬萬沒想到，天上掉這麼大個餡兒餅。
誰演賈寶玉，全國上下都很關注。聽說劇組找演員，他也動過心，可一看自身條件，沒敢想。結果去錦江賓館，王導看了說，行，你坐飛機到北京來試戲吧。1984年7月，歐陽奮強到劇組，跟另外篩選出來的24個寶玉PK，跟張玉屏試了一段「寶黛讀西廂」，演完後，說：
「要是我今天不行，其他人估計也不行。」
回峨眉不久，歐陽還沒得到通知，報社先通過劇團拿到選定的內幕消息，給曝出來了。歐陽正興奮呢，周圍卻發出了一致的聲音：
「讓他演賈寶玉？這將是一個巨大的歷史誤會。」
那時候，根本就沒人看好他。
「粉粉嫩嫩的賈寶玉」
他去北京培訓時，黛玉乘船的戲都開拍了。如此一來，壓力更大。離他的戲，還有兩個月。只好瘋狂研讀原著，接受形體訓練。他拍的第一場戲是去見秦可卿。這場戲，秦可卿病了，寶玉要哭。他演得很順，遇到哭戲，拿提前準備好的風油精戳眼睛，哭得稀里嘩啦。王導挺滿意。
至此，主要演員到位，全體劇組進入了緊張的拍攝。
真正的考驗，這才正式到來…
07.
87版《紅樓》從頭到尾，困難頗多。培訓期間，大家生活條件差，男女演員共用兩個廁所。伙食水平極低。吃得最差的時候，頓頓菜葉子，製片主任不幹了，拉黛玉、惜春等人假裝肚子疼，等調查組的人來，「騙」漲伙食費。
就這，還有演員晚上餓得不行，跑到後廚偷菜吃。
全劇組甚至鬧過一次食物中毒。
拍攝期間，也艱苦。每個人每集片酬，七十元。沒有專業的卸妝水，很多女演員只好拿很粗的衛生紙卸妝，擦到臉生疼。預算的錢，也不是一口氣撥下來的。經常拍着拍着沒錢了，眼看要斷伙食。有次斷糧，製片主任求爺爺告奶奶借了兩萬塊。相關領導跑去視察，說錢的事，再考慮。
拍片時，王扶林僅拿工資。頂多有點房補、飯補，省下來多個幾塊錢。他每天就騎個破自行車到片場，完全不像個導演。
「王扶林給陳曉旭說戲」
在他的點撥下，許多演員，有了飛速的長進。這跟演員自身努力也有關。彼時在劇組，幾乎每個演員，都在完成一生中最難超越的角色。
譬如說歐陽奮強。剛跟陳曉旭搭戲時，被批評沒有眼神交流，而且一直在裝嫩，不自然。搞得他壓力巨大，怕自己演不好，跟家裏人傾訴，找表演老師請教。還把《一個角色的誕生》翻來覆去地讀。
跟寶釵搭戲，問金鎖上的字時，他又很僵，像個盤問戶口的警察。為了讓他找感覺，王扶林下令，全劇組的人都把他當寶玉寵，而且他有特權，可以惡作劇。為此，歐陽跟陳曉旭沒少整蠱劇組的人。最後，經王導一番調教，他總算把寶玉的痴傻、純真，演活了許多。
最大的付出，是因為臉圓，下巴短，歐陽奮強在下巴里植了假體，至今沒拆。
陳曉旭也下功夫。拍「黛玉撫琴」那場戲，對古琴一竅不通的她拒絕替身，特意去中央音樂學院找老師學琴，把一個小節苦練了兩天。最後彈得那位老師都信服了。拍完「元宵夜宴」，她又專門拜訪了越劇電影《紅樓夢》版黛玉的表演大師王文娟，跟她請教黛玉的性格、表演。
最誇張的是拍黛玉葬花。冬天拍夏天的戲，結果陳曉旭耳環忘帶了。王導一聽，頓時怒了。陳曉旭又冷又愧。等耳環處理好，一喊開拍，只穿了件紗衣的她都凍木了。王導又趕緊叫人給披大衣。陳曉旭淚如雨下。這場戲拍下來，林黛玉哭得很美，陳曉旭則哭得差點在片場暈過去。
「黛玉撫琴，美極了」
為演好人物，大家每天就是琢磨。當時簽四年合同，時間有的是。為一個很簡單的出場，可以花很多心思。演元春的成梅，為了省親這一場戲準備了足足一年。寫了一堆紅樓研究筆記。演李紈的孫夢泉，臨時進組，只有三天時間準備。為李紈這個人物站姿，她翻遍了《紅樓夢》繡像。
壓力最大的是鄧婕。即便演了鳳姐，還是不被看好。鳳姐性格之複雜，非常難把握。為此，她把《莫斯科不相信眼淚》《垂簾聽政》等電影翻來覆去看，從不同人物身上找性格，再捏合在一起。拍鳳姐出場時，鄧婕刻意把戲曲里的亮相用在人物身上，使之成為一幕經典。鳳姐死後那場戲，一把草蓆裹屍，冰天雪地是在零下三十度拍的，反覆拍了多遍，直接給鄧婕凍暈了。
考驗最大的是「協理寧國府」，找了一幫女兵來助演。可大夏天的，燈一開，滿場蟲子亂飛。大家只好熄燈打蟲子。這一折騰，全劇組都疲了。鄧婕心氣也下去了。結果演完戲一看，自己不敢信，天啊，怎麼這麼好？
後來鄧婕說，那是因為整整四年，你都活在那個人物里，沒出來：
「只要戲服一穿上，你就是王熙鳳了。」
還有一場戲，跟賈瑞調情。兩人必須湊特別近，還得眉來眼去。鄧婕放不開，怎麼演都不夠「浪」。王導看不下去，親自上陣示範。
「見劉姥姥這場戲，足見鄧婕的演技」
王扶林本是演員出身。劇中很多戲，都是他調教的。另外還有演賈赦的李頡，他是全劇組的表演老師，在指導表演這件事上，功不可沒。
張莉此前沒演過戲。拿到寶釵後，台詞、眼神，一場戲往哪兒看，手勢怎麼放，全是李頡老師一個細節一個細節地教。為了演好寶釵，張莉也很勤奮。大年初一跑到周汝昌家裏，請他給自己講紅樓。
演迎春的金莉莉走後，臨時找來汽車公司的牟一。王導又給李頡下死任務，三天之內，必須把她教出來。迎春雖是陪襯，但好多場景都在。牟一第一場戲演完，王導給李頡豎了個大拇指。李頡當時就哭了。
「表演指導，李頡（賈赦）老師」
還有輔導高亮演賈璉。鳳姐和平兒為賈璉吃醋，高亮演得像勸架。李頡就說，賈璉是個風流浪子，這樣一個男人，眼看着倆女的為自己吃醋，應該是胸中暗自得意，你得這樣演，才能把握好他的性格。
想必這對高亮也有啟發。他本是舞蹈演員，不久後，就考進了上戲。
也難怪後來許多演員回憶那四年的生活，總說：
「其實那四年，就相當於在劇組裏上了個大學。」
當然，努力與否，還在個人。
有人為了表演，四處求教。有人暗下苦工，為接下來的人生做準備，要麼考學，要麼出國。像演探春的東方聞櫻，經常晚飯後約民俗顧問鄧雲鄉散步，纏着他講中國通史。她立志做導演，主動給王導打下手。拍攝後期，王扶林忙剪輯。鳳姐慘死和寶玉落魄的戲，都是她幫忙拍的。
但也有人，沒管好自己。拍戲期間，外面的人見姑娘多，就混入劇組，常引誘她們去舞廳、飯店玩兒。這種一經發現，立馬開除。
「張莉求教周汝昌」
08.
整部劇拍攝期間，為了對得起曹雪芹這部巨著，幕後主創，可謂嘔心瀝血。
自知比不過電影版，為了搶先播出，王扶林是白天拍戲，晚上寫分鏡頭，每分每秒都不敢浪費。時間趕，但碰到關鍵情節，又不敢馬虎。像「元妃省親」「秦可卿出殯」這樣的大場面，今天看來沒什麼，在80年代，卻是挑戰。從道具、服裝、牌樓、群演、走位都要摳到最細。
「元妃省親」只有一集，但前後拍了5個地方，從北京西山到上海大觀園，然後瘦西湖、白雲觀、正定榮國府，一個鏡頭一個鏡頭銜接。秦可卿那場戲，光準備就準備了兩個月，群演反覆排練，才敢動手。而像寶玉題詞，不過半集的體量，也是北邊拍一點，南邊拍一點，然後剪到一起。
為了保證大場面，劇組南北奔波，還跟正定縣合作，造了個「榮國府」。紅學家也幫了不少忙。元妃省親路上的表演細節，群戲裏，丫鬟小姐們的站位、坐姿，都一一指導。在榮國府拍戲時，胡文彬發現「寧榮街」寫成了「榮寧街」，趕緊叫改。幸虧改了，否則整場戲就廢了。
「這已經是當年的大場面了」
不光這些，整部劇在場景設計、服裝、化妝、音樂乃至配音上，都下足了功夫。
直到30年後，這些細節，還是許多觀眾心頭念念不忘的迴響。
在《紅樓夢憶》一書中，鄧雲鄉提到，為了還原書中的「十里街」，劇組把賣桃花塢年畫的、賣虎丘泥人的、賣蘇繡的、賣花鳥魚蟲的，測字、算命十幾種古老攤販，全找來了。蘇州刺繡所的人，拿出乾隆年間的衣裙、荷包、繡品，還找了刺繡家做群演，蘇州博物館，專門請來會捏泥人的老先生。包括一種賣豆糖粥早已消失多年的小販擔子「駱駝擔」，好不容易湊了一付。
還有黛玉坐的那船，不過幾分鐘鏡頭。劇組仔細研究，改了前艙，加入家具、桌椅、繡墩等等，連竹簾都是精心設計。船身重漆，格局重造，必須顯得華貴。這在如今沒什麼，但在80年代，全是大手筆。
《紅樓夢》的美術設計是劉寶俊。他是個無比嚴謹的人。劇中各室的楹聯，不過一晃而過，他卻找紅學顧問，專門聯繫北京市楹聯協會，根據主人性格，擬了五十多幅。最小的場景，他也不放過。譬如小紅被賣時，關她的屋裏一張大網暗喻小紅的命運，鳳姐入獄後，牆上的壁畫專門參考《古代版畫百圖》《山海經》，設計得毛骨悚然，以體現人物內心恐懼。
「獄神廟的陰森詭怪」
《紅樓》「不清不明」的設計基調，是劉寶俊定的。各種繁複場面里的香珠、手帕、拂塵、漱盂，各官船上的彩燈，岸上的匾額、牌坊，莫不是細細考究。在拍攝「探春遠嫁」前，他走遍了青海、煙臺、嶗山等地，找到一座古老水城。為了戲中一艘船，又把擱在碼頭的退役軍艦給改成海盜船。
《紅樓夢》的化妝師，是研究唐代化妝的專家楊樹雲。同一個人，盛裝、淡妝、便裝、晚裝、晨裝乃至病裝，他都針對劇情，做了豐富變化。
一個人梳什麼頭，戴什麼花，配什麼耳環，這都是定好了的。絕對不能亂。所以陳曉旭拍「葬花」時忘了耳環，王導才那麼生氣。
賈府等級森嚴，不同身份，衣服也不一樣。劇組有規定，任何演員，不能隨意換穿服裝。當年服裝設計史延芹，一共設計了兩千七百套服裝，光「秦可卿出殯」那場戲，就有七百套。寶黛釵鳳四人，不同季節、款式的衣服，各幾十套。女演員們愛美，想穿好看的戲服，通常要遭到訓斥。
史延芹為了《紅樓夢》，幾乎置家人於不顧。她本就是紅樓迷，也是自薦進組。起初只打下手。後來服裝組忙不過來，讓她設計群演衣服。效果奇佳。
隨後，史延芹開始根據寶黛釵鳳、丫鬟、婆子們不同的性格、出場心境，做了一系列的設計，深得肯定。這一來，她好幾年都撲在《紅樓夢》劇組，以至於跟丈夫感情出現裂隙，最後不得不選擇離婚，做回朋友。
「單這幾件衣服，就美如畫」
至於說早已被視為經典的《紅樓夢》配樂，那更是慢工出細活。
跟史延芹一樣，作曲王立平也是紅樓迷。從一位央廣資深音樂編輯那裏聽說《紅樓夢》電視劇要作曲時，王立平無比興奮。在這之前，他為電影《少林寺》寫《牧羊曲》，傳唱大江南北。凡是作曲，都是人家求他。這次他自己做足了準備，像參加考試一樣，跑去央視找了導演組。
王扶林見是他，自然高興。事情定下來，沒想到王立平抓耳撈腮，寫了一稿又一稿，全都不滿意。王導天天來問。在巨大壓力下，王立平花了一年，交出《枉凝眉》和《序曲》。風格即非戲曲，也不是民歌，自成一派。
王扶林聽了，當即採用。
據說當年好幾首曲子，王立平一寫完，就趴在鋼琴上哭。
這期間，王立平還有個不情之請。他作曲完畢，不希望找那些成熟的歌星來唱，想到了之前在《每周一歌》裏認識的一個業餘歌手，長春一汽文工團的陳力。彼時，陳力雖有京劇功底，聲音純淨、天然，卻毫無名氣。王立平提條件前，想好了各種說辭。沒想到王導一句話沒多問，只說：
「好，我明天就去把她請來。」
人，不但請了。劇組還給陳力按演員待遇，簽四年合同，並安排了角色。
「陳曉旭、陳力、袁玫」
