有「熒幕第一丑娘」的稱號的張少華因為被已故評劇名角新鳳霞兒子吳歡爆出當年抄過新鳳霞的家的歷史以後,不但不道歉,反而辯解說自己是去幫助新鳳霞家的,好像自己是個大善人一樣。
那麼,事實又如何?吳歡馬上對懟這位當年的紅衛兵,吳歡這樣描述當實際的情形:
一,那時已沒有院領導,你是領導。我看見你穿軍裝插腰站院子裏指揮。
二,沒有中央單位抄家,砸搶。其間有來查材料的,很文明。
三,1984年,評劇院陳少榮打電話給我,說發現政工組有當年從我家抄走的文物字畫。
四,我約了萬里委員長之子萬伯翱大哥去評劇院交涉領回。
五,陳少榮也是評劇院造反派,但見到打人馬上衝過去高喊,「不許打人,要打先打我!我是工人出身!」
六,別辯了,我母親已原諒你。
關於新鳳霞女兒吳霜說張少華就是抄家者和新鳳霞的回憶錄天佑就不貼了,網上大把。到現在,誰是誰非我想大家已經不用再討論了。有「熒幕第一丑娘」的稱號的張少華就是當年抄新鳳霞家的指揮者,抄走了人家的齊白石字畫,但是,她死不認賬。
這就引出一個問題,當年的紅衛兵為什麼不認錯,不懺悔?這絕對是個值得深思的問題。
有人說,二十世紀人類有兩大恥辱:一是納粹德國對猶太人的大屠殺;另一就是發生在我們中國的文化大革命。
關於德國對納粹的屠殺,德國人作了深刻的反思。他們認為:導致納粹上台的不是民主制度本身(當年希特拉是因為選舉上台的),而是當時的德國人的政治觀點多是從個人處境出發,對他人的權利漠不關心,沒有社會公民意識;納粹宣傳說通貨膨脹是猶太人造成的,德國人就相信了。當時納粹的宣傳部整天告訴德國人,「猶太人是世界資本家」,「猶太人統治着英國」,「猶太人控制着俄國」,這些宣傳讓他們產生了偏見,而偏見使德國人只相信官方媒體的宣傳,而不是相信事實。即使發生了屠殺猶太人事件,他們也認為領袖是好的,壞事都是地方上的人濫用了黨的原則,領袖只是受騙了;為了鞏固對民眾的思想統治,納粹過分宣傳忠誠、純潔、勞動、簡樸和愛國主義等精神,並把喜歡獨立思考的知識分子看成是不可靠的、有危害性的階層,這給那些不願思考的人提供了一個不思考的藉口。對於如何解決社會問題,多數德國人只有二選一的簡單判斷,希特拉的名言就是:「要麼這樣,要麼那樣。」於是,大多數德國人的選擇了為了實現國家富強完全可以放棄維護個人權利。
德國人上述的反思解釋了當時為什麼會出現大屠殺?普通德國人不是不關心政治,而是缺少政治權力意識,不懂得自己擁有最高權力的公民的責任,總認為國家是崇高的,領袖是英明的,而個人無足輕重,因而對他人的苦難漠然置之,甚至參與迫害。對於許多德國人來說,納粹並不是一目了然的邪惡,只有當他們認真反思後,從根本上改變了價值觀,具備了自由是不可分割的公民意識後才明白了一個道理:對他人權利的剝奪即意味着對自己權利的剝奪,這時他們才真正認識到納粹的實質與危害。
因為德國人對納粹的邪惡有了深刻的反思,所以,德國總理訪問波蘭時,會跪在波蘭的大屠殺紀念碑前,為他的祖先懺悔,向波蘭人民謝罪;而且,德國較為徹底地清除了納粹主義,同時也在狠狠壓制死灰復燃的新納粹主義。在德國,對納粹分子的清算是十分徹底的,有一名苟且偷生的納粹分子,被發現時,已經八十多歲,雙目失明,命在旦夕,卻仍被收渡到國際戰犯法庭受審……
但是,對於中國人不同。關於文革,到現在完全沒有進行徹底的反思。沒有人統計過文革中到底死了多少人,沒人統計過有多少人致殘,全國沒有一座反思文革的紀念碑或者紀念館,沒有任何一個高層為「黨歷史上的嚴重錯誤」向死難者道過歉。那些文革中參加過抄家、批鬥、甚至殺人放火的紅衛兵後來沒有幾個人遭到清算。最要命的是,我們解決文革的辦法是把所有的罪行都推給林彪和四人幫,而沒有清算始作俑者,而始作俑者現在甚至還受到頂禮膜拜!導致文化大革命全民瘋狂的思想價值體系還被我們繼續崇奉、歌頌、教育、灌輸。這是為什麼?
目前,中國的歷史教材對文革那段歷史總是輕描淡寫一筆帶過;各種報媒體對文革諱疾忌談,念糊其詞。於是導致青少年對文革非常陌生,就像文革從未發生過一樣。有的青少年甚至因為某些宣傳十分嚮往文革,說文革時十分浪漫,是個人人平等,完全沒有貧富分化的時代。暈死,一個可以隨便整人,看誰不順眼就批鬥誰,抄誰家,甚至把人打死打殘的時代是個美好的時代?中國的教育怎麼了?不總結文革血的教訓,又怎麼能夠汲取教訓從向未來?看看現在的網上小粉紅的狂熱,想想教育部長「又紅又專的談話」,又有誰敢保證我們這個國家不會再一次遭到同樣的甚至更加慘重的血的洗禮?
這次張少華的回應在天佑看來不僅不真誠,而且完全迴避了當年自己的錯誤。她說自己是院裏派去的,然而,1966年「紅八月」間各單位黨委均處於癱瘓狀態,「領導」們也是處於被批、被鬥、被抄家的狀態。評劇院實際掌權的就是紅衛兵造反派組織,張少華說院裏派她帶人去是一種偷換概念,把紅衛兵造反派組織偷換成了評劇院管理層。
作為紅衛兵造反派,他們為什麼不懺悔?現在有些紅衛兵造反派,一被人追問文革時代他的所作所為,就辯解說「我們是無辜的」、「我們也是受人欺騙的」,或者乾脆像張少華這樣辯解說:「我沒有錯,我只是執行上級派下來的任務」……這類的藉口太多了。
紅衛兵為什麼不懺悔?天佑覺得,除了整個國家沒有徹底反思以外,還有兩個原因:一是中國沒有德國那種徹底反思並懺悔的傳統;二是那些紅衛兵造反派自己也明白即使他們懺悔了,菩薩恐怕也不會原諒他們。因為文革時紅衛兵中許多人不僅用最不人道的手段折磨、侮辱他們的老師和長輩,甚至把他們的老師和長輩活活地虐殺,所以,他們恐懼回憶,因而拒絕反思
對於張少華這類人的行為,有人主張寬容,但實天佑覺得我認為真正的寬容只能建立在反思與懺悔的基礎上,只有當張少華們真正意識到自己的錯誤,並且深深地懺悔了,我們才可以選擇寬容和原諒。
最後,天佑想對張少華說一句:你現在擁有了那麼多的榮譽和金錢,勇敢地面對過去,向被你和你的戰友們毀了藝術生涯和身體健康的新鳳霞和家人真誠地道歉有那麼難嗎?你已經這麼大年紀了,曾經做錯了事再不道歉怕沒有機會了。望三思!
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沃得:迫害和冤屈該不該忘卻?新鳳霞之子公開聲討「螢屏第一大娘」
着名評劇表演藝術家新鳳霞在十年動亂中,因慘遭迫害留下殘疾以至無法再登舞台,成為永遠的傷痛和遺憾。昨天,新鳳霞之子吳歡發了一條微博,公開質問有「母親專業戶」之稱的老演員張少華,莫忘當年「帶隊抄家」。令人感慨唏噓,並在網絡引發關注和熱議。
【新鳳霞之子博文激起千層浪】
吳歡是故宮博物院創辦人之一吳瀛之孫,吳祖光、新鳳霞之子。實名論證的*畫家吳歡在微博發文道:「1966年中國評劇院青年演員張少華當隊長,帶隊抄砸了新鳳霞家。後來新鳳霞說『苦難都過去了,我也殘疾了,怪她們有什麽用,原諒她們吧。』今年新鳳霞九十冥壽,張少華還記得那些往事嗎?」
新鳳霞藝術精湛,且儀態萬方,漂亮端莊,代表作《花為媒》、《劉巧兒》可謂家喻戶曉,是備受觀眾喜愛的着名藝術家。然而,命運多舛,她在1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害,並被剝奪了做演員的權力,對她的身心和健康造成巨大摧殘。
根據當年的回憶,文革中,新鳳霞左腿的半月板曾被「革命小將」打傷。1975年,她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別視為生命的舞台。1979年,新鳳霞得到了徹底的平反。
無奈痛別舞台後,新鳳霞用她那唯一行動自如的右手,克服常人難以想像的困難,坐在輪椅上給弟子、學生們說戲,示範指導。同時,她辛勤耕耘,創作出版了約四百萬字的文學着作。取得的斐然成就,難能可貴。
【「母親專業戶」早年是評劇演員】
張少華已年屆八旬。大家熟悉的是,她在螢屏塑造了很多母親和老太太形象,還被冠以螢屏「第一老娘」之稱。
13歲那年,張少華考進了中國評劇院學員班,開始了漫長的學藝生涯。據悉,她當時主要學的是青衣,後來趕上「文革」,因形象問題無法演出,她又開始演樣板戲,都是些小角色。到了20世紀70年代,她在着名的評劇《楊三姐告狀》和《花為媒》中,以彩旦的身份進行表演。1982年,這兩齣評劇拍成電影,張少華和趙麗蓉同台演出。
根據媒體的報導,張少華曾與新鳳霞、小白玉霜等着名藝術家多次合作表演。
演了一輩子的小角色,張少華後來在影視劇中塑造過很多母親的形象,從《海棠依舊》到《大宅門》,從《我的丑娘》到《五月槐花香》等。直到68歲,她才獲得第一個最佳女主角獎。因為參演電視電影《秘密》,張少華當年捧得了「白玉蘭獎」最佳女演員獎。她當時說,自己一輩子沒想過獲獎,只想老老實實演戲,老老實實做人。
除了塑造的母親角色,其他印象較深的是,張少華去年被爆出一條催淚新聞「79歲仍住40平米小房」。她現在依舊住在北京天橋街的40多平米的房子裏,這是中國評劇院在1982年分的房子。張少華說,並不是兒子不孝,這是她和丈夫的選擇。
【不能忘卻的傷痛和記憶】
吳歡對母親新鳳霞充滿了敬重和感情。他曾經表示,母親是一個善良的女人,是一位好妻子,好媽媽。她被尊為中國評劇皇后,更兼作家、畫家、教育家,有四百萬字的文學作品,數千幅畫作,桃李滿天下。如此成就,對一個正常人已是萬難做到,何況一位從47歲就癱瘓了的病人。
「媽媽精金美玉的人品,是從烈火苦難中煅來。她以一己肉身,消化了畢生經歷的所有是非苦難,奇冤大辱。」他說,自己從懂事起就為有這樣的媽媽而驕傲。