過年假期出行，觀賞各家門上春聯，千遍一律是：祝走運發財，分不清士農工商各家的靣貌，更見不到不同志願的願景。我這耄耋老者，年幼時見過的那些春聯，是千姿百態的印象：頌時令的有：「一元復始，萬象更新」聁繁榮的如：「花開富貴，竹報平安」最常見的也是：「爆竹一聲除舊，桃符萬象更新」甚至，有的春聯，可看出人家的門苐，如：「東山絲竹陶情早，春草池塘得句新」便知這是謝氏家的，上聯寫晉代王謝兩家，謝石謝安與王導王羲之王家的絲竹陶情風雅，下聯憶念南朝詩家謝靈運著名詩句：「池塘生春草，園柳變鳴禽」讀聯，不僅讀出文化，還給人以詩情畫意。哪是只有恭喜發財的反覆演譯呢。
春聯，起於五代後蜀君主孟昶，他首創的那副：「新年納餘慶，嘉節號長春」開此風後，千多年來，貼春聯成了過節的一種禮儀。並由春聯發展出婚聯、輓聯，門庭的楹聯，巿場的商聯。乃至學校大門的校聯，最著名的黃埔軍校門上那副門聯，90多年了，還被人津津樂道與傳誦，乃是：「升官發財請走別路，貪生怕死莫入此門」今天若對比一下此聯，那入黨之黨門，似乎已演變為：升官發財已無別路，荒淫無恥必出此門。當年進黃埔的葉挺、張靈甫那類人，與今日入黨門的周永康、薄熙來之流對比，志向與人格，應是霄壤之別了。時易亊變人變，今天遍街歌頌孔方兄對聯，也不足為怪了。
從一副名聯和名人的變化觀察，也會獲很大啟廸：
1949年，平津戰役後，中共打下天津，當地國大代表趙復初是著名的趙大炮，在南京開囯代會，他那炮轟當局的火力，經常語驚四座，刋在報上，常是大字標題。天津在紅色政權下過首次過年，趙大炮貼出他撰寫的春聯還是火力不減，轟動一時，他寫的兩質問句：
蔣匪共匪誰是匪？親蘇親美我親誰？
他這敢獨立思考，不拾人牙慧的立異標新，在民囯社會，是常態常見，在紅色黨國社會，便屬異類鮮見了，槍打他這種出頭鳥，自不待言了。許多年後，有成都的晚輩李書生，聽說他還在世，出差天津時，東訪西問，找到他在一破敗陋室，正佝僂着寫核桃大一個個的字稿，已形容枯槁，面目犂黑，正伏案寫着一篇告台灣同胞與他舊契的招降廣告文字，交上去，才可從街道辦亊處領一點救濟金。李書生告我：這趙先生，他的兒子也不屑乃父之如此窩囊，不願同住哩！
趙復初從寫驚人話語春聯，到寫那些招降廣告辭，可生動地歷史地說明：春聯在中國之舛運吧？
在此，筆者借用新故百歲文化老人周有光先生名言，他說：應從世界看中國，不應從中國看世界，我也以世界文化視角看中國文字，其表意的象形方塊字，很獨特，形成對偶的對稱整齊美，世界罕見。以文字構造出的對聯文化，獨步世界。故中囯對聯，已申入世界非物質文化遺產，註冊於聯合囯教科文組織，也是一種搶救吧。
但，名有了，實呢？若上街看遍街春聯，句句不離一個「錢」，好像中國人拜了毛神還不過癮，又拜起財神了。而那些春聯的文化含量，文字水準，別說不如三家村塾師的半罐水平，能用動辭對動辭、名辭對名辭，不計韻律錯誤，也達不到了。記得前些年，各地作家被邀採風湘西，住湘泉大酒店，酒宴後，請作家們為酒店撰聯，一聽，作家們個個面有難色，缺此文字鍊句煉意的功夫。還是由老作家流沙河代筆，由他做出一聯交差，他寫下如下一聯；
「客宿湘泉酒醒紗窗月靜：人吟楚水詩成芷岸風香。「
作家撰聯，已斷絕了一兩代，民間的春聯、對聯，以土豪充富貴，鄙俗裝風雅，濫竽充數，也就自然必然矣。
