十.清雍正官窯粉彩蝠桃壽紋橄欖瓶
此粉彩蝠桃紋橄欖瓶出產於雍正景德鎮官窯，代表了整個清代粉彩的製作水平。粉彩也稱「軟彩」，是釉上彩的一個品種，摸起來有種粗糙感，看上去也呈現一種啞光的感覺，但圖案更為立體。官窯匠師在康熙五彩瓷的基礎上，發明了粉彩。據說雍正皇帝對粉彩情有獨鍾，因此當時的工匠對粉彩瓷的造型、色彩、線條的製作都非常講究，從而成就了「雍正粉彩」的輝煌。寶瓶的瓶體高約38厘米，繪製了粉彩八桃兩蝠，桃子象徵「長壽」，蝠是「福」的諧音，寓意福壽雙全。據考證，這種瓷器乃帝王后妃做壽之用。
據說，這隻寶瓶在登上拍壇之前，一直在美國一位前國會議員家裏，被改制成枱燈的燈座，而且肚裏裝滿從遛狗的後花園挖來的泥沙。直到這家人打算把祖父及父親一批古董出售時，拍賣行的專家無意中發現了這個沾滿塵埃的稀世珍寶。
九.清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內青花六方套瓶
此器是乾隆早期御窯廠燒造的器物，器型規整，工藝精湛奇巧，集粉彩、琺瑯彩、鏤空等多種裝飾技法於一器，紋飾圖案融合了中西文化，代表了中國陶瓷工藝的最高水平。
八.元十四世紀中期青花「錦香亭」圖罐
該罐上所繪場景出自元代著名劇作家王仲文雜劇《孟月梅寫恨錦香亭》，表現了唐玄宗時期才子佳人陳圭與孟月梅曲折的愛情故事，亭台、花草、人物都栩栩如生。此罐為英國鐵路基金會舊藏，1989年5月香港蘇富比曾以308萬港元的價格拍出。
元前後不到一百年，作為一個王朝，它雖然短暫，但元青花卻是我國瓷器中璀璨奪目的一顆珍珠。有趣的是，各個不同歷史時期，如明、清直至民國，仿元青花瓷器幾乎沒有，因為元青花瓷器當時資料和器物都很缺乏，況且看到的元青花瓷器上也很少書寫紀年款識。因此，在元末明初青花瓷器的斷代界限上，每每見仁見智。到了明朝永宣時期，又是中國青花高峰之一，後人中愛好者和牟利者大都關註明永、宣的青花瓷，卻忽略了元青花，這才是一座尚未開發的寶藏。直到上世紀七八十年代，仿元青花瓷器才出現。
元青花瓷器在我國歷史上，曾作為中華傳統文化的傳播者，大量銷往海外的中東地區。它的器型以大件為主，如大盤、大罐、梅瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶、扁瓶、長頸瓶、高足碗等。而盤、碗、杯、小罐等小件器則多行銷到東南亞一帶。在當今世界上，元青花收藏最多的是土耳其的托普卡比宮和伊朗國立考古博物館。此外，在東南亞的菲律賓、印度尼西亞，東亞的日本，以及西亞、非洲、歐洲、北美等許多國家和地區也都發現與出土了元青花瓷器。
七.清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶
這件「清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶」，源自著名收藏家陳清華先生的舊藏。
該瓶通體呈八方形，長方形腹部有八面開光，圈足外撇。堆塑而成的凸起裝飾線，橫向將瓶身分隔成六個部分，縱向以八條金彩為裝飾線，整體的裝飾圖案被分為四十八個部分。瓶身裝飾圖案富麗華貴，構圖繁密，層次清晰。口部、足部分別在黃釉上繪礬紅蔓草紋圖案作地，上繪粉彩變形蝙蝠紋；肩部、脛部同樣是在黃釉上繪蔓草紋圖案作地，上繪雙螭拱壽紋；瓶頸部以粉彩在同色釉地上蔓草紋為地，上飾結、磬、瓔珞紋，寓意「福壽吉慶」。瓶腹八面開光微微外凸，以海天一色的晴天碧海為背景繪「八仙過海」圖；瓶內里及瓶底施均勻的松石綠釉，瓶底書「大清乾隆年制」六字礬紅篆書款。八仙着裝各不相同，衣衫色彩華麗濃艷，紋飾繪畫細膩流暢，八位仙人的仙風道骨、怡然自得的神態淋漓盡致地刻畫了出來，充分體現了乾隆時期官窯粉彩瓷器製作工藝的最高成就。
六.明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶
明初洪武時期以釉里紅瓷器最為人稱道，此瓶更堪當中極品。其造型幽雅，畫意精妙，四朵盛放的纏枝牡丹迎風搖曳，與釉里紅之濃艷發色相得益彰，其發色濃艷，紅白相間形成鮮明對比，同時，此瓶具有瓶腹較寬、重心較低的獨特形態，收窄的瓶頸因而益顯修長，柔美曲線更形突出。呈喇叭型的精巧口沿亦是此類玉壺春瓶的特色之一。此設計易於破損，現存的同類瓷器多有口沿破損的缺陷。此瓶保存至今仍完整無缺，殊為珍稀。市場上僅存一件最完美的同類型作品。
燒制釉里紅瓷器難度極高，對陶匠而言更是極大的挑戰。由於銅紅料甚為敏感，製作過程中不論是底釉成分、銅紅料比例或焙燒溫度，都必須達到最精確的技術水平。稍有偏差，便往往導致其不能達到預期的一抹艷紅，甚至顏色盡褪。
更為人津津樂道的，是此瓶極具傳奇色彩的傳承經歷。此瓶曾為一對蘇格蘭夫婦所藏，他們起初以為它只是件普通的中國瓷器，便將其作為燈座，直至他們參觀博物館時，看到一件類似瓷器，遂交予佳士得專家鑑定及估價，才確認了它是珍罕的明釉里紅瓷器。1984年倫敦佳士得以421，200英鎊拍出此瓶，創下佳士得當時東方藝術品拍賣的紀錄。
五.清乾隆青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶
首度推出的「宮廷御用」專場贏得滿堂彩，不僅15件珍品悉數成交，總額超過1.8億元，而且兩次刷新國內拍賣紀錄。
專場最耀眼的拍品當屬青花紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶。這件精美的瓷器品相完美，工藝精湛，以紅彩繪龍紋、八寶紋，是乾隆官窯瓷器造作傑出代表，在市場中尤為少見。
四.清乾隆御製琺瑯彩『古月軒』題詩花石錦雞圖雙耳瓶
目前所知的琺瑯彩瓷瓶存世僅有四隻，其他三隻分別在天津博物館、瑞士和英國兩個私人藏家手中，後兩隻已有破損。
古月軒始於清代康熙年間，是用琺瑯彩在玻璃胎上施以彩繪，經高溫燒制而成。此器係為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器，由宮中造辦處御畫匠親繪。
三清乾隆御製琺瑯彩杏林春燕圖碗
此碗曾為美國著名藏家BarbaraHutton的私人珍藏，後為張宗憲先生收藏，張是近四十年來最具影響力的中國藝術品收藏家及古董商之一。琺瑯彩杏林春燕圖碗僅有一對，現推出拍賣的珍品為唯一在市場上流通的一件，另一件則藏於倫敦大維德中國美術館。
琺瑯彩瓷是清代專為宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器，由於產量少，傳世極少，故價值連城。目前收藏最多的是台北故宮、北京故宮及上海博物館。
琺瑯彩瓷大部是藝術精品，製作工藝非常講究，不計工本。製作方法是先由景德鎮官窯選用最好的原料製成素胎，燒好後送到清宮中造辦處，由宮廷畫師精工繪畫，再經彩燒而成。琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行，清代後期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。根據宮中檔案記載，雍正六年以前的琺瑯彩料都來自西洋，俗稱洋色，雍正六年以後宮中自製彩料獲得成功。
二、元青花鬼谷子下山圖罐
這件瓷器將中國著名的青花瓷推舉到了一個難以到達的高度，創下了中國瓷器的世界最高紀錄，六年來，其榜首之位從未被撼動。作為中國青花瓷的代表作，元青花鬼谷子下山圖罐確實將「青花瓷」的價值詮釋的十分全面。
此件作品高687.5px，徑寬825px，肩豐圓，素底厚圈足，短直頸，唇口稍厚。主體紋飾為「鬼谷子下山圖」，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。在罐體上，以鮮活青料繪一清癯道者，乘坐轡以虎、豹之雙輪車，尾隨兩個步行兵卒，行至一溪澗板橋。道者身後跟着一縱馬佩弓的少年將軍，右手搖一旌旗，上繡「鬼谷」二字。將軍身後山石嶇，山後轉出一位騎駁馬的文官，身着宋代朝服、朝冠，左手執笏，回首顧盼，座騎英挺矯健，人物刻劃流暢自然，神韻十足。罐頸繪有一道波浪紋，罐肩繪纏枝牡丹紋，罐底則繪含吉祥紋的蓮瓣。
一.明成化鬥彩雞缸杯
