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要春晚再受歡迎，應該讓綜藝回歸綜藝、讓政治退出。 |
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中央電視台一年一度的農曆除夕夜過年聯歡晚會誕生在剛剛擺脫文革桎梏的改革開放初期。在那個從政治掛帥年代走出不久的時期，晚會策劃和組織者的初衷，根本上還是主要想表達人們內心的喜悅，以及那種油然而生的國家豪情。應該說，初期節目裏人們載歌載舞的歡慶心情，是真誠的。而舉國追看春晚的壯觀，既是當時經濟條件和文化饋乏狀況下的一種自然反映，也從某種程度上體現了擁護當年政局的一種民情和民意。
在那一時期，湧現了大量具有政治色彩的節目，並且得到廣泛流傳，比如《我的中國心》、《龍的傳人》、《大海啊，故鄉》、《黨啊，親愛的媽媽》、《萬里長城永不倒》等歌曲，幾乎老幼皆知，大街小巷傳唱。還有很多時代色彩鮮明的相聲、小品節目，每年春晚之後，也都會成為民眾日常閒聊的話題。我相信這些節目至今很多人仍耳熟能詳。這是當時政治氣氛之下，國家、時代、社會和民情在晚會上的真實投射。我認為，這樣的晚會即使帶有濃厚的政治宣教意味，仍然可以接受。更何況那一時期，確實還出現了許多藝術性強、針砭時弊的作品，體現了1980年代中期的思想解放思潮及上層的開明思想和對民意的尊重。
但是這種狀況在1990年以後改變了。
1989年發生了舉世矚目的六四事件。江澤民上台後大搞社會主義路線教育，大肆整肅意識形態，經濟蕭條，人民噤聲，舉國上下籠罩在一片「階級鬥爭又要來了」的恐懼之中。在這種形勢下，為了緩和氣氛，體現中共領導人的親民感，1990年過年晚會進行到接近零點時，當時的總書記江澤民和總理李鵬沒有預先通知，毫無徵兆地突然駕臨央視春晚直播現場，並發表新年賀詞，與演員和現場觀眾見面、握手。據說，也是在這一次晚會上，江澤民與第一次登上春晚舞台的宋祖英有了交集，並發生了後來的很多故事。
這是「黨和國家領導人」第一次，也是目前為止唯一的一次「駕臨」春晚直播現場。從此之後，春晚作為一種極具國家儀式感的象徵性典禮，它不再是一場娛樂性的全民狂歡，而是成為一項政治工具，開始主動追求主旋律和宏大敘事，承載更多的政治功能。
其典型表現就是晚會上開始以各種節目赤裸裸地吹捧當下的方針政策，乃至拍「黨和國家領導人」的馬屁。1997年春晚董文華演唱的《春天的故事》，用直白的語言歌頌鄧小平，「一九七九年，那是一個春天，有一位老人，在中國的南海邊畫了一個圈，神話般地崛起座座城，奇蹟般聚起座座金山」，「一九九二年，又是一個春天，有一位老人，在中國的南海邊寫下詩篇……」，很不幸，董文華唱完這首歌后10多天，就把鄧小平唱走了。這首歌的詞作者蔣開儒後來又先寫了新歌《走進新時代》，在第二年(1998)的春晚上由李谷一等人演唱。蔣開儒接受媒體採訪說，他這首歌寫的就是「第三代領導人」江澤民。今年的春晚上，有一首歌名曰《共築中國夢》，中國夢是習近平上台後的政治主張，這樣的節目出現在春晚上，意涵不言自明。
總之，類似於這樣直接承擔政治宣教功能的節目，在1990年以後佔據了春晚很大的份量。尤其在2000年以後，春晚不再只是要求政治正確、宣揚主旋律，而且被要求主動地宣講、傳播、附和政治主題，表現「黨和國家形象」。伴隨而來的，是大量的節目因為不符合這些政治要求，被修改、刪減或槍斃，因而節目也就越來越難看，逐漸被民眾拋棄，收視率逐年下降。
2013年春晚是新一屆領導人上任後的第一個春晚，新領導人為扭轉這一容易被民眾接受的政治工具被弱化、被拋棄的現狀，首次引入了體制外人士馮小剛擔任總導演。但是春晚的政治正確和意識形態審查體制沒有任何改變，馮小剛面臨種種掣肘，奈何無力回天。
今年的春晚更為搞笑，中共居然開始通過內部通知，要求媒體加大宣傳力度、督促黨員幹部自覺收看，把它當作一場全民政治教育。其結果可想而知。
春晚之所以不再受歡迎，就像中共不再受民眾擁戴一樣，解決之道要麽是讓綜藝回歸綜藝、讓政治退出，要麽從根本上引入競爭機制，改變自身的體制。體制不改變，卻妄想通過強制手段來逼迫民眾接受，最終只能走向消亡。
