自由攝影師盧廣，從記錄愛滋村到關注中國污染，從荷賽金獎到尤金・史密斯人道主義攝影獎
摘要：盧廣又獲國際大獎了。10月14日，他憑《關注中國污染》成為獲尤金・史密斯人道主義攝影獎的首位中國內地攝影師。早在2004年，他則以《河南愛滋病村》獲得了第47屆世界新聞攝影比賽（荷賽）金獎。
盧廣
▲在黃河邊放羊的老漢受不了第三排水溝散發的臭氣。
雲南宣威虎頭村每年有20多人死於癌症，11歲的學生徐麗患的是骨癌。
盧廣又獲國際大獎了。10月14日，他憑《關注中國污染》成為獲尤金・史密斯人道主義攝影獎的首位中國內地攝影師。早在2004年，他則以《河南愛滋病村》獲得了第47屆世界新聞攝影比賽（荷賽）金獎。
盧廣，中國為數不多的自由攝影師。生於1961年，做過工人、職員，開過照相館、廣告公司。他擅長社會紀實攝影，西部大淘金、吸毒者、小煤窯、京杭大運河、三峽、青藏鐵路建設、非典、血吸蟲病等都曾在他鏡頭下展現。但因為特立獨行，伴着一路的榮譽「揭醜」「真實性」等質疑也一直與盧廣相隨。
旁白：《關注中國污染》是盧廣自2005年開始拍攝的專題，近5年來他的足跡遍佈中國，從西部內陸到東部沿海，從黃河流域到長江兩岸。憑藉該專題，他先是在 2008年獲得了尤金・史密斯助研獎，今年則獲得了年度尤金・史密斯大獎，3萬美元的獎金將助他繼續調查中國的環境污染情況。
我在擺脫功利心
南都：2004年採訪你時，你以愛滋病題材贏得了荷賽金獎。記得當時你很振奮，但這次獲獎似乎平靜了很多。
盧廣：現在好像失去了那種----―激情。當時，是一種自己的作品被人認可的激情，但是現在，更多的是想讓別人了解我所拍攝的作品。我很崇拜尤金・史密斯，他的《水俁》實際上和我這次的作品是同一類題材，我只想說一句，如果尤金・史密斯活着，他一定會選擇前來今天的中國。
上世紀六七十年代，當時日本的工業蓬勃發展，污染很嚴重，通過拍攝一組照片，他和當地村民一起努力，最終促使日本政府制定了相關法律。我也希望這組照片能夠通過獲尤金・史密斯獎，得到大家的認可和關注，能夠充分解決中國的污染問題。
南都：你說過，你變了，現在做很多事情已經在擺脫功利心的影響，這個轉變是什麼時候開始的，你真的能做到嗎？
盧廣：每個人都有功利心。在2001年，我在愛滋病村，採訪那個村的那一刻起，我有特別強烈的感覺，攝影就是一種責任，我的思想開始改變。我看到一個個愛滋病人在呼喊，在呻吟，那個晚上我都睡不着。我在採訪中總是跟他們說，政府會幫助你們的。通過3年的努力，我在南方都市報等報紙發表了愛滋病村的作品。這組照片得了荷賽獎，獲得了中央的高度重視，他們就組織了76個人來解決這個問題。
南都：從這個角度上來說，你認為得獎還是重要的，對不對？
盧廣：對，包括這一次。老實說，如果我把這組照片在網上公佈，大家可能就是看一下而已。但，因為得獎，會引起更多人的專注和重視。我反映過12個地方的問題，這12個地方的政府都會看到這些圖片。
南都：其實做攝影你還是很在意結果？
盧廣：是的。你說得很對。我說過，攝影最好就是有結果的。
南都：你能夠推動這個事情的解決和發展？
盧廣：我在拍攝的時候，是這個想法。當然，解決問題也不是我說了算。我只能是記錄，通過記錄，到一定程度，好像水到渠成一樣，很多東西都可能會解決。
你能不去報道嗎？
南都：在這40張照片裡，哪一組照片是你最珍愛的？
盧廣：我拍了幾萬張圖片，其實每一組圖片都是一個故事。我在挑選這組照片的時候，是按自己的藝術感覺來挑的，沒有特別要反映12個省的污染情況。後來挑出來看才發現是12個省。
其實每一組照片都打動了我。2005年，西部開發的污染第一次打動我，後來我到了沿海，發現基本上每個沿海的縣都有化工園區，那裏的污水都流向了大海。我們吃的魚都是海里的，旁邊是國家級的食鹽場。我當時很震驚。
今年4月份，我到了河南洪河兩岸，更加震驚。洪河已經污染了20多年，兩岸的人們喝的都是被污染了的水源。據我的調查，是一個癌症高發區，而不僅僅是高發村，涉及的區域很大。有一個17歲的男孩，剛考完大學，一發病就是癌症，大學錄取通知書還沒到他的手上。他的父親兩年前因肝癌去世，現在就剩下他的母親。我去採訪的時候，他母親拒絕了。
另外一個家庭有個女孩，她16歲就結婚，22歲就去世了，留下一個4歲的孩子；有一個小伙子剛結婚不久，還沒看到自己孩子出生就去世了。這一系列的故事都打動了我，確實是一個很痛苦的事情。工業發展導致的污染給當地的群眾帶來了很大的傷害。這些是能解決的，他們獲得更多的利益，而忽視了群眾的利益。作為一個攝影師，了解這些事情，你不去報道嗎？不去說嗎？
南都：也有人批評你的作品，覺得你展露更多的是赤裸裸的批判。
盧廣：他們(批評我的人)沒有到現場去看過，到了現場以後，他們會觸目驚心。比如洪河污染，整條河都是紅褐色的，而254公里河流兩岸的居民，都喝的這水。如果他看到一個個觸目驚心的畫面和故事，都會被打動。
南都：與尤金・史密斯的《智子入浴》相比，有一種觀點會覺得，你拍攝的骨癌女孩更直白更冷酷些。
盧廣：他拍攝的角度不可能都和我一樣，每個人拍攝都有自己的環境。我拍攝的小女孩是相當可憐的人，對她來說是痛苦的一生。當然，我還不能和國際大師對比。
南都：他們覺得史密斯的作品會更有人道主義精神。
盧廣：人道主義不是用圖片來表現，而是用事件來表現的。
動力是解決問題
南都：你在國內外獲了很多獎，你覺得自己作品的魅力在哪裏？是因為攝影技術特別高還是因為你所選擇的題材？
盧廣：觀點，思想是最關鍵的。南都：你有名的片子似乎大部分還是邊緣題材，或者說是會讓某些「主流」人群不舒服的題材。
盧廣：其實我拍的很多都是好的題材。好的題材很難讓人關注。因為大家對好的事情不關注，好的事情是必須的，好的生活是必須的。而污染是不應該發生的。或者是發生了，應該抓緊時間來解決的。問題是現在發生了，但是沒人來解決，沒人來關注。就是有人關注，他也沒有解決的辦法。
南都：長期做這些題材，比如愛滋病，會不會讓你的心態變得灰暗？
盧廣：不，我覺得是很有希望的。我總是懷着希望來做事。中國經過改革開放確實變化很大，我從一個農民變成了工人，又從工人變成了攝影愛好者。特別從拍愛滋病開始，我產生了很強烈的責任感，這種責任感在別人看來是否定的，我(覺得)沒有關係。不管別人是否說我「獲獎為了錢」，我都沒關係。我掙錢很容易的，我的廣告公司開得很好，為什麼不做，我覺得一定要做點事情。我現在已經48歲了，過兩年就50了，人的生命是有限的，一定要為社會做點事，這才是人生最重要的事情。我一直對中國前途的光明抱有很大的希望，並且不斷努力，尋找一切中國發展過程當中所出現的問題，去報道它們。我希望提醒當局能夠健康持續發展。
南都：你發現問題的渠道是什麼？
盧廣：不斷深入，不斷了解，就會發現。更多的是要思考，你把普通的事情，思考成一個社會問題。
南都：你覺得你的長處在哪裏？為什麼你做到別人不能夠做到的？
盧廣：我沒什麼長處。長處就是毅力。把這個事情做好了，一定要把它解決，這是我的動力。當然不是說我一定能夠解決，我是懷着這個願望去做。如果不是懷着這個願望，只是拍拍就好了，那永遠都做不好。
旁白：盧廣是中國獲獎最多的自由攝影師，但是對他的作品的質疑，也一直如影相隨。2008年，由於《喜瑪拉雅的槍聲》「圖片的文字表述存在失實情況」，被取消金鏡頭獎獲獎作品資格。評委賀延光(中國青年報社圖片總監)撰寫批評文章《盧廣，為什麼出錯的總是你》。
現在很多人想賄賂我
南都：去年遇到取消獎項的事情，你覺得委屈嗎？
盧廣：這個是很正常的。現在的盧廣已經不是在工廠當工人的盧廣了。現在的盧廣已經在中國攝影界走出一條路了。在這個時候，很多人對我有各種猜測或攻擊，這都很正常。像我呢，在攝影界當中算是一個另類，因為我不是主流人物。但不管我怎麼去說，怎麼去做，對得起自己的良心，這是最重要的。但是話說回來，如果有很硬的證據拿出來，也可以。
南都：賀老師覺得你不夠嚴謹，是因為你沒有受到正規的教育？
盧廣：我有我採訪的方式，他有他採訪的方式，我們都理解。
南都：也有人攻擊你說對於吸毒者，你給他錢，讓他吸毒給你拍攝。
盧廣：我給錢不是對一個吸毒者。我對很多人都給錢。所以給錢不能斷章取義地說。當我看到一個弱勢群體需要幫助時，我認為需要給錢。我給錢最多的地方是愛滋病村。現在很多人想賄賂我，讓我去拍，我絕對不會去做。一定要做一個很正直的人，這是最基本的。
更強烈地表達真實
南都：自由攝影師的身份，對你的拍攝來說，是優勢還是劣勢？
盧廣：作為新聞報道，這是一種劣勢。如果是新華社記者，這個身份是優勢。作為一個自由攝影師怎樣才能發揮自己的優勢？只有更加深度地報道，能夠把內質的東西，更深刻、更有感情的東西表達出來。
南都：你也因此有更多的時間做同一件事情？
盧廣：對，自由攝影師有更多的時間，沒有人對我說，規定要用多少時間來完成。我看到一些危險的地方，先不拍，可以等待。
南都：你關注的是一種常態。
盧廣：我不去拍突發新聞。比如，污染，這是一種長期性的問題。南都：但你沒有體制的保護？
盧廣：我不需要體制的保護。我去拍照的時候，最主要是自己保護自己。有時攝影記者會被打，採訪時不允許拍攝，而我是一個攝影愛好者，全國攝影愛好者多着呢。
南都：所以你覺得這種身份不會是一種阻礙。
盧廣：我覺得不是阻礙，關鍵是自己要有毅力去做。
南都：你會把自己定位為一個新聞人呢，抑或僅僅是一個攝影愛好者？
盧廣：當碰到問題的時候，你必須是攝影愛好者，這是中國國情。但，作為攝影師來說有責任，我需要記錄中國在這段時間發生的歷史。所以我覺得一個是責任，一個是更好地保護自己。
南都：作為新聞人，我們必須把握一些原則，比如真實性。但是，你沒有這個約束？
盧廣：攝影師特別是作為自由攝影師，必須掌握一個原則，就是真實性。任何紀實作品，如果沒有真實性就沒有生命。我拍的每一張照片，一旦在網上或媒體上發表，地方上的人一定會嚴格對我進行審查，一旦有什麼出入就完蛋了。如果是要表揚一個人，怎麼拔高都沒關係，但批評報道就不行，必須有一說一，有二說二，我必須用藝術角度和獨特的視覺來展示。
我舉一個例子。比如我到一個污水口，作為一個新聞記者可能按下快門就行了，作為自由攝影師要有更強烈的藝術感覺來表現，包括色彩、噴量大小。這就是新聞攝影師和自由攝影師很大的區別。
