發展：從李玲玉到楊鈺瑩

　　1989年前後，當程琳等歌手高唱「西北風」時，一股「甜歌」風潮也悄然興起。引發這股風潮的源頭其實在，繼鄧麗君之後，韓寶儀、高勝美等一批甜歌歌手的走紅，讓內地不少歌手紛紛翻唱或模仿她們的作品。其中，唱越劇出身的籍「甜妹子」李玲玉，就曾一口氣錄了近10盒「甜歌」翻唱卡帶，因而被歌迷封為「甜歌皇后」。



　　當時廣東是這些卡帶的主要生產基地，在製作這些卡帶的過程中，廣東音樂人開始琢磨推出原創的「甜歌」以及屬於廣東自己的「甜歌皇后」。1989年，吳頌今與韓乘光合作，試探性地包裝了一個叫黎亞的美少女歌手，推出一張以民歌改編的專輯《甜甜鄉情》；緊接着，他們找來當時在做舞蹈演員、但翻唱「甜歌」很出名的另一位女歌手任靜，做出了第一張嶺南原創的甜歌專輯《俏妹引得情郎來》；1991年，他們又特別為李玲玉創作了一批甜歌，但由於種種原因，身在北京的李玲玉沒能來廣東錄歌，結果由剛剛從江西來到並簽約新時代影音公司的楊鈺瑩臨時頂上，推出了楊鈺瑩第一張原創甜歌專輯《為愛祝福》，其中的一首《甜甜小妹》為楊鈺瑩帶來了「甜妹子」的稱號,也為其「甜歌」之路打下基礎；之後，韓乘光等人又嘗試為朱琳琳、靈莉等女歌手製作過「甜歌專輯」……在一系列嘗試中，楊鈺瑩無疑是一個最成功的典範。1992年，她推出的《風含情水含笑》實際銷量過百萬張，成為真正的「甜歌皇后」。

　　　　意義：開創歌壇「產業時代」

　　吳頌今在接受採訪時表示，楊鈺瑩的成功，除了她自身條件與歌曲本身的魅力，還有一個重要原因，就是李玲玉的「讓位」。「專輯《為愛祝福》中的許多歌曲是為李玲玉量身打造的，但她沒能來；1992年，我們又為李玲玉做過一張《愛的風鈴》甜歌專輯，但當時楊鈺瑩的《風含情水含笑》已深入人心，李玲玉又晚了一步；再後來李玲玉簽了新公司，在公司安排下轉型成為『時尚都市女人』，結果卻相當失敗。不久，李玲玉就退隱歌壇了。」

　　楊鈺瑩在廣州一唱成名。1992年年底，《風含情水含笑》專輯銷量過百萬張，刷新了國內藝人年度專輯銷量紀錄；1993年出版的專輯《月亮船》，又在當年的南方音像訂貨會上量居第一；之後，楊鈺瑩的《等你一萬年》、《因為有你》、《一片艷陽天》等專輯，幾乎張張銷量近百萬張，「甜歌風潮」無人能敵。

　　有人把楊鈺瑩的出現稱為流行歌壇從「草莽時代」到「產業時代」的分水嶺。樂評人金兆鈞對廣東樂壇的超前意識讚不絕口：「『李玲玉時代』和『楊鈺瑩時代』之間的區別在於??李玲玉唱甜歌時，大眾只是喜歡流行音樂，歌手在這一階段也只是模仿、學習境外的流行音樂；而楊鈺瑩唱甜歌時，廣東流行樂壇開始有了自覺的產業意識，並先行一步開始做這件事了。」

　　　　現狀：「甜歌風潮」一去不返

　　金兆鈞認為楊鈺瑩的意義不僅僅在於唱了「甜歌」，還證實了廣東音樂人在流行樂發展的初期階段率先成功地引進了「包裝」機制，對上世紀90年代的中國流行樂壇起了一個很好的示範作用。之後，全國各個地方都開始紛紛學習用包裝機制來包裝歌手，但其中60%的簽約歌手都來自廣東樂壇。「各個公司大規模簽約歌手，造就了1994年整個流行歌壇的空前輝煌。」

　　吳頌今認為，楊鈺瑩的「甜歌」是中國原創樂壇的一個「經典」。不過，他也承認「甜歌風潮」已一去不返:「至今沒有人在甜歌演唱方面超過楊鈺瑩的成績，甜歌雖然現在仍有市場，但已不可能再像當年那樣輝煌。因為時代變了，歌迷選擇更多元化了，審美情趣也不一樣了。我也曾想再造一個『楊鈺瑩』，但發現現在年輕人唱的歌都很新潮，都帶點歐美味道，已找不到當年那種感覺了。」